音樂劇《白夜行》近日結(jié)束了在北京的演出。經(jīng)過近一年的專門訓(xùn)練和幾輪演出的磨礪，該劇女主演韓雪已經(jīng)在音樂劇的舞臺(tái)上揮灑自如。

觀眾認(rèn)識(shí)和熟悉韓雪大多是通過欣賞她出演的影視劇以及她演唱的歌曲等，在這些藝術(shù)表演中，韓雪的表現(xiàn)總讓觀眾驚喜。在韓雪看來(lái)，不管是演員還是歌手，都需要磨煉和積累。“演員要想演得出色、走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，拼的是文化積淀和總體修養(yǎng)。”意識(shí)到這一點(diǎn)的韓雪在專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)方面也更加積極。“很多演員喜歡通過‘刷’電影來(lái)學(xué)習(xí)、提高演技，這不失為一種方式，多看電影的確有好處。但我認(rèn)為，演員需要跳出熟悉的圈子，從更廣闊的生活中尋找滋養(yǎng)和靈感。”韓雪說，“說來(lái)你可能不相信，我的學(xué)習(xí)是從重拾英語(yǔ)開始的。多掌握一門語(yǔ)言會(huì)讓你的視野更開闊，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，真實(shí)生活常常耐人尋味，其中的刺激和感悟都會(huì)潛移默化地融入表演和人物塑造中。”

韓雪選擇角色非常慎重，她不喜歡臉譜化的人物，而青睞真實(shí)、復(fù)雜的人物。當(dāng)音樂劇《白夜行》劇組找到韓雪時(shí)，她認(rèn)為這是個(gè)機(jī)會(huì)，女主人公雪穗層次豐富、性格復(fù)雜，能激起演員的創(chuàng)作沖動(dòng)。“總演類似的角色會(huì)讓人產(chǎn)生疲勞感，多嘗試、突破舒適區(qū)，‘蹦’起來(lái)沖一沖，或許就會(huì)有驚喜。”懷著這樣的想法，韓雪接下了音樂劇《白夜行》。

當(dāng)進(jìn)入實(shí)際排練階段時(shí)，韓雪發(fā)現(xiàn)，情況與預(yù)想的不同。“《白夜行》的故事雖然脫胎于東野圭吾的小說，但作為音樂劇，它是原創(chuàng)的，沒有范本可參考借鑒，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要摸索著往前走。”她說，因?yàn)樽约罕容^瘦，兩個(gè)多小時(shí)又說、又唱、又演，在體力上是個(gè)挑戰(zhàn)，經(jīng)過不斷的體能訓(xùn)練，才漸入佳境。音樂劇的唱法也與韓雪熟悉的流行歌曲唱法不同。“我近一年來(lái)一直在上聲樂課，尋找音樂劇的理想聲音，同時(shí)，要與同臺(tái)其他演員的聲音風(fēng)格保持統(tǒng)一。”韓雪說，“以前唱歌的時(shí)候，我關(guān)注的重點(diǎn)就是音樂本身。但對(duì)音樂劇來(lái)說，當(dāng)我有意識(shí)地‘歌唱’，人物的特色反倒淹沒了。音樂劇的關(guān)鍵是塑造人物，音樂屬于臺(tái)詞的一部分，不同情境中，說臺(tái)詞的語(yǔ)氣、感覺不同，對(duì)演唱的處理也隨之不同。”當(dāng)她對(duì)音樂劇有了這樣的理解后，許多問題也就迎刃而解了。比如，《白夜行》中有一段3個(gè)人爭(zhēng)吵的戲，不同人物的唱腔之間還有重疊，很難把握。“那就先‘吵架’吧。”韓雪說，“節(jié)奏、情緒都‘吵’對(duì)了，再掛旋律。”于是，一段難演但相當(dāng)精彩的3人對(duì)唱就順利完成了。

據(jù)悉，為了以最佳狀態(tài)演出音樂劇《白夜行》，韓雪婉拒了不少影視劇的邀約，收入自然也因此減少，但她認(rèn)為值得。“演員應(yīng)該有能力‘延時(shí)滿足’，在舞臺(tái)上沉淀一下，是好事，可以幫助我保持住狀態(tài)。只要有能力，不怕以后接不到好戲。”韓雪說。(羅群)

關(guān)鍵詞： 韓雪 舒適區(qū)