北京日?qǐng)?bào)客戶端 | 記者 王潤(rùn)

(資料圖片)

12月24日，北京人民藝術(shù)劇院發(fā)布訃告：著名表演藝術(shù)家、北京人藝藝委會(huì)顧問(wèn)、退休干部鄭榕同志，于2022年12月24日8時(shí)50分病逝，享年98歲。根據(jù)鄭榕家人意愿，喪事一切從簡(jiǎn)。

鄭榕，1924年生，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市文聯(lián)理事，北京人藝藝術(shù)委員會(huì)委員。他1942年考入國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫(huà)系，1943年開(kāi)始從事話劇工作，參加過(guò)業(yè)余和職業(yè)演劇活動(dòng)。1950年，鄭榕加入北京人民藝術(shù)劇院，他以出色的演技和獨(dú)特的風(fēng)度在舞臺(tái)與銀幕上深動(dòng)地刻畫(huà)了人物的性格，塑造了眾多令人們印象深刻的角色。1953年，他通過(guò)話劇《龍須溝》中趙老頭一角奠定了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，先后在北京人藝的舞臺(tái)上塑造了眾多膾炙人口的人物形象，如《膽劍篇》中的伍子胥、《武則天》中的裴炎、《明朗的天》中的趙樹(shù)德、《耶戈?duì)?布雷喬夫和其他的人們》中的耶戈?duì)?布雷喬夫，《丹心譜》中的方凌軒等。特別是在北京人藝保留劇目《茶館》和《雷雨》當(dāng)中飾演的常四爺和周樸園形象，堪稱話劇舞臺(tái)上的經(jīng)典人物。鄭榕曾在《茶館》中扮演常四爺，和于是之扮演的王掌柜、藍(lán)天野扮演的秦二爺，共同成為中國(guó)話劇史上最經(jīng)典的“仨老頭兒”形象。三人當(dāng)中，鄭榕也是最后一位離開(kāi)人世。有觀眾表示：“首版《茶館》的仨老頭，在天國(guó)聚首共話往昔了?！?/p>

鄭榕在舞臺(tái)實(shí)踐不斷豐富的同時(shí)，還寫(xiě)了不少表演方面的研究論文，如《〈茶館〉的藝術(shù)感染力》、《焦菊隱導(dǎo)演藝術(shù)點(diǎn)滴》等。他演出的話劇《龍須溝》《丹心譜》《茶館》還先后被搬上銀幕。上世紀(jì)七十年代末開(kāi)始，他又活躍在影視銀屏上，出演了《楚天風(fēng)云》《譚嗣同》《兩宮皇太后》《復(fù)仇大世界》《天下第一劍》《滄桑梨園情》《三國(guó)演義》《西游記》等影片和電視劇，把話劇表演的特長(zhǎng)匯集于自己的影視表演之中，是德藝雙馨的老一輩表演藝術(shù)家。他的離世，讓無(wú)數(shù)同行和觀眾為之痛惜、懷念。

記者手記

鄭榕：“我是人藝的一名小兵”

多年來(lái)，在北京人藝經(jīng)常見(jiàn)到鄭榕老師，除了舞臺(tái)和排練廳，更多是在臺(tái)下的觀眾席中。曾經(jīng)身高一米八、有著魁梧身軀的他，由于多年腰疾的折磨，多年只能佝僂彎曲著身軀，甚至依靠輪椅才能行動(dòng)。但即便這樣，他依然堅(jiān)持經(jīng)常到劇場(chǎng)看戲，幾乎人藝每部大戲首演，他都會(huì)到場(chǎng)，對(duì)人藝的摯愛(ài)與關(guān)心令人動(dòng)容。很多次演出落幕時(shí)，都看到他激動(dòng)地顫顫巍巍從觀眾席中站起身來(lái)為導(dǎo)演、演員鼓掌喝彩，此情此景，令人無(wú)比感動(dòng)。

演出結(jié)束后，他還經(jīng)常拄著拐棍或坐著輪椅，一個(gè)一個(gè)化妝間去慰問(wèn)演員，毫不吝惜對(duì)他們的贊美與鼓勵(lì)。有一次演出結(jié)束，已經(jīng)很晚了，一位劇院的老藝術(shù)家念叨著不知道會(huì)不會(huì)有車送大家回家，而在一旁行動(dòng)不便的鄭榕老師第一反應(yīng)卻是：“我們最好別麻煩別人!”

“正派、正直、德藝雙馨”

這些年，采訪過(guò)很多人藝人，大家對(duì)鄭榕老師最多的評(píng)價(jià)都是眾口一詞的“正派、正直、德藝雙馨”。鄭榕老師也是北京人藝公認(rèn)的在藝術(shù)創(chuàng)作中最勤奮、最刻苦的演員。他能從1958年到1992年的34年中不停地對(duì)《茶館》中扮演的常四爺進(jìn)行反復(fù)研究，以求達(dá)到老舍先生“你們要把《茶館》的文化演出來(lái)”的要求。而對(duì)他自己從1954年開(kāi)始扮演的《雷雨》中的周樸園角色，則用了近五十年時(shí)間不斷研究和總結(jié)。

2005年中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年時(shí)，正是因?yàn)猷嶉爬蠋煹慕ㄗh，觀眾們才能有機(jī)會(huì)看到話劇《屠夫》被再次搬上舞臺(tái)，才能有幸看到坐在輪椅上的他和朱旭老師精彩的同臺(tái)表演。鄭榕當(dāng)年曾在戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙中只身跑到重慶渣滓洞，看到老百姓因戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難流離失所的悲慘情景，還從集中營(yíng)撿到一位烈士的日記一直珍藏，因此對(duì)和平有著極深刻的理解。

2012年，北京人藝建院60周年排演院慶大戲《甲子園》。鄭榕老師在劇中飾演一位老將軍。排練期間全劇組一起去香山老年公寓體驗(yàn)生活，他第一次去時(shí)覺(jué)得在場(chǎng)人太多，“大張旗鼓，挖不出真實(shí)情感”，所以又特意通過(guò)老同事找到95歲的老紅軍王定烈，私下聽(tīng)他講自己的遭遇，參軍打仗、戰(zhàn)友犧牲，體會(huì)他的感情。鄭榕在劇中還特意借鑒了老紅軍的一個(gè)動(dòng)作，“把紅五星軍帽戴上，做個(gè)扛槍似的動(dòng)作，然后行禮，這么看人”，當(dāng)時(shí)鄭老一邊說(shuō)，還一邊把手遮在眼前，翻手背做動(dòng)作，把現(xiàn)場(chǎng)記者都逗樂(lè)了。

《甲子園》演出時(shí)，鄭榕扮演的舉著玩具槍的“老兵”一舉一動(dòng)最讓人歡樂(lè)。他說(shuō)話底氣十足，豪爽樸實(shí)又有幽默感，常常讓臺(tái)下爆發(fā)大笑。采訪他時(shí)，他對(duì)我說(shuō)：“演戲得找心里的感覺(jué)?，F(xiàn)在的話劇太忽略‘人’了。話劇要反映現(xiàn)實(shí)生活，不能跟現(xiàn)實(shí)隔離?，F(xiàn)在重提現(xiàn)實(shí)主義，難度太大。但是百花齊放，不能把現(xiàn)實(shí)主義一筆抹殺，創(chuàng)新要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上。”

劇院有事找他都會(huì)高興完成

多年來(lái)，劇院不管有任何事找鄭榕老師，他都會(huì)高高興興盡職盡責(zé)完成，從不提任何要求。各媒體排著隊(duì)找他這位元老采訪中國(guó)話劇歷史時(shí)，他也都會(huì)極其認(rèn)真地對(duì)待；接受記者采訪時(shí)，他甚至?xí)崆皽?zhǔn)備好小紙條，秘密記下哪一年、哪一日、哪個(gè)人、哪出戲，以防自己忘記，就像當(dāng)年寫(xiě)演員日記一樣認(rèn)真。這位始終關(guān)心中國(guó)話劇事業(yè)的老人，還集自己70年的藝術(shù)實(shí)踐和對(duì)中國(guó)話劇發(fā)展的思考，寫(xiě)下了極有影響的文章《話劇百年隨想》和《三問(wèn)曹禺院長(zhǎng)》。

鄭榕老師也是記者見(jiàn)過(guò)最謙虛的演員之一，《甲子園》排練時(shí)，他甚至多次征求年輕演員對(duì)自己表演的意見(jiàn)，他說(shuō)：“我要先跟他們溝通，我希望知道年輕人怎么來(lái)解釋這個(gè)角色?！?/p>

鄭榕對(duì)舞臺(tái)的熱愛(ài)，對(duì)戲劇人才的支持，體現(xiàn)在各個(gè)方面。2019年，京劇表演藝術(shù)家張火丁在長(zhǎng)安大戲院首度演繹梅派經(jīng)典劇目《霸王別姬》，演出謝幕時(shí)，當(dāng)時(shí)95歲高齡的鄭榕坐著輪椅和92歲的藍(lán)天野一起登上舞臺(tái)，為張火丁和高牧坤兩位主演獻(xiàn)花，鄭榕激動(dòng)地說(shuō)：“我一邊看一邊流眼淚！京劇藝術(shù)不會(huì)死！”在中國(guó)戲曲學(xué)院舉辦的《霸王別姬》座談會(huì)上，鄭榕還特意趕到并發(fā)言給予鼓勵(lì)：“張火丁通過(guò)幾句唱腔就能把人帶入那個(gè)時(shí)代的生活，讓人被那個(gè)時(shí)代的感情所動(dòng)，并聯(lián)想到中國(guó)的發(fā)展和中國(guó)的未來(lái)，這真是奇跡！這正是我們戲劇藝術(shù)追求的目標(biāo)！”

鄭榕老師常自稱為“人藝的一名小兵”，并說(shuō)道：“我一生沒(méi)做過(guò)多少事，只是經(jīng)歷了一些人生的風(fēng)雨。我周圍的人都比我成熟。我只能說(shuō)，我是個(gè)幸運(yùn)的人。話劇使我這一輩子生活得非常充實(shí)。話劇這個(gè)事業(yè)已經(jīng)與我的生命凝結(jié)在一起了。它是我賴以安身立命之所在，是我生活的全部?！?/p>

關(guān)鍵詞： 首版茶館仨老頭最后一位走了98歲北京人藝著名表演