本來計(jì)劃給大家盤一個(gè)“年度好劇總結(jié)”，這兩天一直在整理材料，整著整著發(fā)現(xiàn)一段問答很有意思。

陳曉聊到很多觀眾說他拍《夢華錄》的時(shí)候，眼神會拉絲，但他自己卻表示那也未必是拍的時(shí)候能預(yù)料到的效果，而是導(dǎo)演捕捉細(xì)節(jié)足夠多，最后大家才能看到一個(gè)戲很足的顧千帆。

“自己并不知道拍的在當(dāng)時(shí)看來怎么樣”這種很容易被誤解的回答，乍一聽，好像有點(diǎn)扯，再琢磨一下，陳曉說得有道理。

(資料圖片)

現(xiàn)在能正經(jīng)和觀眾交流工作心得的演員不太多，我一口氣把知乎上的年度影人訪談都看了。

你在用什么搜劇？

雖然這兩年算是叫“影視寒冬”，開拍劇組越來越少，但全年下來，林林總總還是有不少劇的。

一年下來，愛優(yōu)騰芒加起來有300部左右的長劇，如何在這一堆劇里找到值得追、不爛尾、高口碑、撕X少的高質(zhì)量作品，別說對于拿碎片時(shí)間看劇的上班族來說有些麻煩，對于像我們這樣全職搞娛樂的人來說，也很困難。

一般來說，首先看的是平臺自制的片單。但是片單每個(gè)季度都在更新，招商的時(shí)候一次性會推出40~60部片子，范圍似乎縮小了，又好像沒有縮小。合作視頻平臺肯定說每部都好看啦，就像狗仔說自己拍到的都是世界頂流一樣。

等進(jìn)入推廣期，最容易遇到的問題就是預(yù)告詐騙。

想當(dāng)初我很早就看了《回廊亭》的部分物料，那個(gè)時(shí)候感覺這劇素材初看挺不錯(cuò)的，后來放出終極預(yù)告，心想絕對值得入股，這陣容+題材+演技不就是穩(wěn)贏？

再然后大家就知道被預(yù)告欺騙的痛是什么了，我要是東野圭吾本吾都要大呼退錢的程度。

第二大容易遇到的問題，是被粉絲忽悠。

很多年前《小時(shí)代》時(shí)期，有很多網(wǎng)友說這騙錢電影mmp真的好難看，本來我也不想去看的，結(jié)果架不住演員粉和導(dǎo)演粉“你自己不去看看，怎么知道他們是不是在故意黑”的話術(shù)，于是還是去看了。

再然后，退錢哥梅開二度，45塊錢昂貴的代價(jià)讓我痛定思痛，恨意持續(xù)了將近9年。從此以后對粉絲的精神污染徹底屏蔽，任他們怎么激將法我都不會再捐票房。

第三大問題是和主創(chuàng)的信息不互通。劇集市場和觀眾的交流往往是滯后的，一部爛劇的誕生往往是從頭開始就在爛的，可往往一直到最后上映，市場才會得知觀眾的真實(shí)反饋。

比如張翰上節(jié)目的時(shí)候，曾經(jīng)帶著實(shí)習(xí)生們一起審核《東八區(qū)的先生們》，當(dāng)時(shí)實(shí)習(xí)生也都不敢說什么大實(shí)話。

雖然大家嘴上說的是“男演員有自己獨(dú)到的見解”，但是神色卻一個(gè)個(gè)逐漸凝重起來，仿佛靈魂出竅。如果是我初入職場就遇到這種作品的洗禮，可能早就轉(zhuǎn)行了。

我后來想，如果當(dāng)時(shí)張翰有機(jī)會找個(gè)平臺，在觀眾面前提一嘴自己的創(chuàng)意，就算最終他不改，可能也會知道觀眾不買“勾女生內(nèi)衣帶”的賬。不過這些都是馬后炮了，太自信的創(chuàng)作者撞得一頭包是正?，F(xiàn)象。

國內(nèi)影視行業(yè)不僅是缺靠譜團(tuán)隊(duì)，更缺靠譜平臺，而且是能讓“人”去和觀眾溝通，而不是單純的“評分”和觀眾溝通的機(jī)會。

所以我在搜到知乎2022“年度影人”的問答時(shí)，感覺還挺有意思的，因?yàn)楝F(xiàn)在很多演員的采訪都和行業(yè)本身沒有太大的關(guān)系，不是閑聊就是在打太極，真正聊到作品內(nèi)容的非常少。

搞電視劇，精品化有多難

自從電視劇這個(gè)劇種誕生以來，一直就有“電視劇咖是不是不如電影咖”的爭論。這個(gè)問題的本質(zhì)是問“電視劇怎么做成精品化路線”，因?yàn)殡娨晞∽畲蟮谋锥嗽谟凇耙淮涡浴?，熱劇播完一輪往往就沒多少人看了，而電影是長尾效應(yīng)能持續(xù)很久的方式。

最近幾年高分劇基本都有“電影質(zhì)感”+“長尾效應(yīng)”的雙buff，像《人世間》輪播很多次了，還能殺進(jìn)cvb榜。

知乎專門邀請了雷佳音和宋佳，聊演員和劇的直接作用?！度耸篱g》里雷佳音和宋佳演的是姐弟，但宋佳演的姐姐周蓉是個(gè)非典型怪人：

說她戀愛腦吧，她轉(zhuǎn)頭就去北大上學(xué)了；說她不近人情吧，她又非常開放地支持自己閨女和沒血緣的表兄弟談戀愛；說她唯愛吧，她對父母和孩子都不算太親熱，把孩子丟在弟弟家十來年。

對于“周蓉這種大家都煩，但也有點(diǎn)羨慕”的角色，宋佳聊到怎么去把這樣一個(gè)角色表現(xiàn)出來的時(shí)候，首先要去想一個(gè)“不討喜”的人物身上都有什么好。

正因周蓉一直在爭取自己想要的東西，她的獨(dú)立性、求知欲和上進(jìn)心是很多人也想要的優(yōu)點(diǎn)，所以演員要清楚，“觀眾不喜歡她的同時(shí)又羨慕她”，是火候到了的效果。

很多人提過的“演員演爛人設(shè)會不會導(dǎo)致觀眾逆反”這一問題，宋佳的回答也比較有意思——觀眾受不受用是觀眾視角的事兒，演員能做的只有不斷突破自己現(xiàn)有的水平。

宋佳和雷佳音都是科班演員，回答問題會比較有學(xué)院感，有一個(gè)問題是演員在塑造一個(gè)角色時(shí)，如何使角色變得豐滿？

雷佳音的回答是，在塑造“周秉昆”這個(gè)角色時(shí)，除了會從細(xì)節(jié)上尋找人物狀態(tài)，還會思考這個(gè)人物在文本之外的角色邏輯，最后抓住了周秉昆“以不變應(yīng)萬變”的方式，許多細(xì)節(jié)便有了應(yīng)對方式。

而像檀健次、白敬亭這樣非科班的演員，和觀眾交流更像是經(jīng)驗(yàn)分享。

2022網(wǎng)劇里的超級大黑馬《獵罪圖鑒》，開播之前不能說是nbcs也只能說是水花不大，結(jié)果開播之后觀眾才發(fā)現(xiàn)，檀健次這個(gè)非科班演員，有幾把刷子。

像他聊怎么選到《獵罪圖鑒》這么好的劇本的時(shí)候，他會給一個(gè)很確切的指向：

很多時(shí)候粉絲經(jīng)常會有“我哥我姐是不是被公司被團(tuán)隊(duì)綁架了”的疑問，覺得選到讓粉絲不滿意的劇本，肯定不是演員本人的意思，檀兒也算是給一個(gè)比較符合演員視角的行業(yè)回答。

同樣具有高質(zhì)感作品又是非科班的演員白敬亭，聊到選劇本這個(gè)事兒的時(shí)候，則表示實(shí)際上能接觸到的同類型劇本，《開端》是第一個(gè)，而且選擇它的最重要的參考因素還是在于寫得夠扎實(shí)，不單是題材稀缺。

《開端》這部劇本身并不長，卻因?yàn)槔锩姘l(fā)生過20多次公交車上的循環(huán)，所以白敬亭要演20多次同位置、同場景下不同的“初醒”。

他聊到了開機(jī)前的準(zhǔn)備工作，最需要做的前期事項(xiàng)，就是有時(shí)間去做功課。我看他在知乎上的問答里，說準(zhǔn)備期會去看原ip讀者的評論，自行補(bǔ)足一些原著里的情緒，以防影視化刪減時(shí)會損耗觀眾心里原汁原味的人物。

這個(gè)回答，側(cè)面印證了“無縫進(jìn)組”“軋戲”到底是不是好事兒，以及“魔改”的鍋和演員到底有沒有份兒。

真心推薦每一個(gè)到現(xiàn)在還沒有看《開端》的朋友，感受一下這部很不正午的正午出品，我至今上公交車不敢坐后車門第一排的位子。

中國電影，怎么搞才能支撐起來?

國產(chǎn)電影比國劇的處境更尷尬，一是國產(chǎn)電影的市場極大，卻很難有配得上市場的作品，二是真正殺出重圍的，往往很多是小成品電影，這對于“高投入高回報(bào)”的院線簡直是piapia打臉。

2022年的院線第一黑馬毫無疑問是朱一龍的《人生大事》，但《人生大事》的成功也離不開從電視轉(zhuǎn)行到電影的導(dǎo)演劉江江，他小時(shí)候就因?yàn)榧依镉袕氖孪嚓P(guān)行業(yè)的長輩，所以才了解辦喪事的各種細(xì)節(jié)。

他對這一行業(yè)并不避諱，拍攝的時(shí)候還會躺在棺材里講戲，第一次拍電影，就知道怎么樣把“小公爺”拾掇成一個(gè)市井感淹入味的白事店小老板。

而對于沒有耳濡目染過這一行當(dāng)?shù)闹餮葜煲积垇碚f，除了和導(dǎo)演的溝通，還有就是電影劇本本身的價(jià)值觀。

像他自己原本也是有點(diǎn)忌諱談“生死”的人，在拍攝過程里不斷和這個(gè)行業(yè)的從業(yè)者溝通，發(fā)現(xiàn)認(rèn)知和現(xiàn)實(shí)差異還是很大的，治喪治的不僅是死亡，還是鼓勵(lì)在世的人更有信心地活著。

培養(yǎng)主演的信念感，讓主演去認(rèn)同、傳播整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的一致意見，從而感染到觀眾，這是一對新導(dǎo)演+轉(zhuǎn)型演員的成功心得。

另一位很會拍現(xiàn)實(shí)題材導(dǎo)演文牧野，也操刀過很多信念感很強(qiáng)的作品，在他和觀眾交流創(chuàng)作思路的時(shí)候，有個(gè)非常符合我心意的理念：

少搞些故弄玄虛的“藝術(shù)感”。

《我不是藥神》同樣也是以“死”為主線，像這樣完全經(jīng)不起藝術(shù)再加工的細(xì)膩存在，文牧野選了很多非專業(yè)演員去增加真實(shí)感。不是什么時(shí)候都要“技術(shù)”，讓演員去自然流露，剩下的交給導(dǎo)演、剪輯去合理編織。

E姐結(jié)語

我們自身每一年也在做年度好劇、高分電影的盤點(diǎn)，但是很少有人去復(fù)盤過去一年有哪些影視行業(yè)里肉眼可見的優(yōu)秀的影人。

影視從業(yè)者和觀眾的交流斷檔，我覺得問題不亞于煤老板塞人、硬捧流量之類的嚴(yán)重性。很早以前好演員們會收到觀眾來信，不管是罵還是夸，都是非常直觀地獲取反饋。

互聯(lián)網(wǎng)到來之后，明明給演員、編導(dǎo)留言的途徑更方便了，而交流的效率卻更低了。很多演員的社交賬號只能用來發(fā)廣告、發(fā)美圖，一聊點(diǎn)深的就會被上綱上線，反向?qū)е抡嫘南肓膬?nèi)容的觀眾很難和創(chuàng)作者溝通想法。

觀眾需要一個(gè)集專業(yè)性、公正性和全面性都夠出彩的工具化影視交流地，特別是需要給主創(chuàng)和觀眾做學(xué)術(shù)和經(jīng)驗(yàn)上的互動(dòng)，讓主創(chuàng)知道觀眾喜歡啥，讓觀眾知道主創(chuàng)想表達(dá)啥。

知乎最基礎(chǔ)的影視交流功能，是點(diǎn)開作品頁可以看到相關(guān)影視作品的專業(yè)討論，有很多問題的視角很獨(dú)辟蹊徑，細(xì)節(jié)控肯定會喜歡。

每一年的知乎“年度影人”，我覺得最有實(shí)用性的一點(diǎn)，是還原了創(chuàng)作者身份。很多時(shí)候觀眾看劇是根據(jù)作品評分這個(gè)單項(xiàng)來判斷的，一旦是“根據(jù)人選劇”，就會被質(zhì)疑“是不是粉絲心理在作祟”。

但根據(jù)人來選劇，就一定不客觀嗎？

觀眾從認(rèn)同創(chuàng)作者理念的途徑去選劇，個(gè)人覺得是更個(gè)性化的選擇。高分劇確實(shí)是質(zhì)量都很過關(guān)的，卻未必是每個(gè)人都愛看，好比我承認(rèn)《鬼怪》的氛圍感非常好，可是強(qiáng)調(diào)氛圍感的劇并不是我的菜。

一味用打分去判斷作品質(zhì)量過不過硬，而不提主創(chuàng)自身想帶來什么，既不符合服務(wù)觀眾的需要，也不符合文藝作品復(fù)雜性的特質(zhì)。我是堅(jiān)信好作品的前提是有好創(chuàng)作者的，憑人選劇并不見得就比靠分選劇更主觀。

希望大家2023年都能輕松找到自己喜歡的劇和電影，也希望有更多從業(yè)者加入和觀眾交流的行列，不然觀眾和創(chuàng)作者都在自high真的很奇怪，我再也不想聽“中國觀眾看不懂/審美不行”的奇怪言論了。

今天的深夜話題是：

2022年哪位影人最打動(dòng)你？

來評論區(qū)說說吧~

-今天頭條の作者-

你的小仙女E姐，搞娛樂的碧雕

值日生：菜籽? ?美編：樹懶

關(guān)鍵詞： 要盤年度好劇 得先盤年度影人