你永遠(yuǎn)無(wú)法想象內(nèi)娛的底線(xiàn)在哪。

這不，香玉又被一部新片的騷操作驚呆了。

豆瓣開(kāi)分僅有6.1，隨后降到了5.0分。

(資料圖)

爛片無(wú)疑。

可它竟赫然打出一行宣傳語(yǔ)：

「近三年跨年檔喜劇最高分」

不以為恥反以為榮了。

更離譜的是，這片還以關(guān)懷女性為賣(mài)點(diǎn)。

甚至在海報(bào)上溫馨提示：需在女性陪同下觀看。

香玉決定以身試毒。

不試不知道，原來(lái)國(guó)產(chǎn)爛片又爛出了一種新花樣——

《絕望主夫》

說(shuō)來(lái)挺諷刺，「近三年跨年檔喜劇最高分」還真是事實(shí)。

畢竟，這幾年的跨年檔喜劇是這樣的：

《李茂扮太子》，4.3分。

《溫暖的抱抱》，5.2分。

《寵愛(ài)》，5.9分。

全員不及格。

男主常遠(yuǎn)，已經(jīng)連續(xù)三年主演跨年喜劇。

這回他在《絕望主夫》里依舊演一個(gè)「鋼鐵直男」。

名字就叫胡鐵男。

白天演講，晚上泡吧。

工作中，逼迫懷孕的女下屬辭職。

回了家，催老婆再生個(gè)兒子。

憑借一套大男子主義成功學(xué)，胡鐵男圈錢(qián)無(wú)數(shù)。

新書(shū)宣講會(huì)上，他夸夸其談：

成功男人需要賢良淑德的偉大女人保駕護(hù)航。

引得臺(tái)下一片喝彩。

他沉浸在自己的成功里不可自拔。

直到有一天，胡鐵男的「報(bào)應(yīng)」來(lái)了。

一個(gè)笑容詭異的男人偽裝成工作人員把他送上電梯。

但電梯卻忽然急速下降——

胡鐵男穿越了。

他來(lái)到了一個(gè)女尊男卑的世界。

在這里女性占據(jù)絕對(duì)的主導(dǎo)地位。

男性則處處受到歧視與限制：

做全職主夫是男性本分；

必須聽(tīng)從妻子的話(huà)，遵守「三從四德」；

女性則可以隨意毆打丈夫，不受任何懲罰……

胡鐵男完全無(wú)法接受這樣的社會(huì)。

他決心發(fā)揮自己「演說(shuō)家」的天賦，啟發(fā)這里的男性站起來(lái)爭(zhēng)取權(quán)益。

但很快他的反抗就被武力鎮(zhèn)壓了，隨后他被送進(jìn)了「男德學(xué)院」。

經(jīng)過(guò)改造的他回歸家庭，整理房間、照顧兒子……

但他的改過(guò)自新，沒(méi)有讓這個(gè)世界的妻子更體諒他。

胡鐵男即將分娩時(shí)，抓到了妻子在外風(fēng)流快活。

生下孩子后，他回到了原來(lái)的世界。

妻子卻向他提出離婚。

性別對(duì)調(diào)的設(shè)定，不算新鮮。

匪夷所思的是，這么簡(jiǎn)單的劇情居然拍得如此糟糕。

電影的爛體現(xiàn)在方方面面。

作為一部喜劇片，笑點(diǎn)惡俗且單調(diào)。

不厭其煩地把「娘化的男性」那一套玩了一遍又一遍。

李誠(chéng)儒老師浮夸的表演，更是讓香玉如坐針氈如芒刺背如鯁在喉。

更令人窒息的是劇情凌亂、邏輯稀碎。

電影中，胡鐵男來(lái)到性轉(zhuǎn)世界后完全變了一個(gè)人。

多次語(yǔ)出驚人、行為舉止更是瘋瘋癲癲。

但他在性轉(zhuǎn)世界的妻子居然毫無(wú)反應(yīng)！

這片段拍出來(lái)，兩位演員不覺(jué)得奇怪嗎？

導(dǎo)演也覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題嗎?

如果上述細(xì)節(jié)可以忽略。

那么，結(jié)尾的處理則徹底讓劇本成了「依托答辯」。

為了給胡鐵男一個(gè)回到原世界的契機(jī)。

編劇選擇了最簡(jiǎn)單粗暴的方法——車(chē)禍。

于是，胡鐵男宛如一匹脫韁的野馬。

非要在即將分娩時(shí)，開(kāi)車(chē)遠(yuǎn)走高飛。

隨后，又在毫無(wú)交代的情況下，忽然被一堆警察追捕。

情急之下，果不其然，出了車(chē)禍。

緊接著就是送醫(yī)、生子、在昏迷之際回到原世界……

這破罐破摔式的劇情，仿佛在對(duì)觀眾說(shuō)：您猜怎么著？我編不下去了。

當(dāng)然，如果僅有這些毛病，那它只算一部平庸的爛片。

香玉之所以要吐槽它，不只是因?yàn)樗鼱€。

更是因?yàn)樗?strong>「有毒」啊。

從前期營(yíng)銷(xiāo)不難看出，這片處處強(qiáng)調(diào)性別話(huà)題。

預(yù)告片更不怕冒犯地向「直男癌、爹味男、普信男、油膩男、下頭男」開(kāi)炮。

那么，正片里是怎么拍的？

對(duì)不起，沒(méi)有關(guān)懷，只有惡心。

角色無(wú)一例外，都是刻板印象的集大成者。

原世界里的男性，個(gè)個(gè)粗暴、下流、無(wú)可救藥。

到了性轉(zhuǎn)世界，他們又從性別氣質(zhì)的一種極端到了另一種極端。

掐著嗓子，捏著蘭花指，走路扭成麻花。

整天除了做家務(wù)就是自拍、P圖、美容。

愛(ài)哭矯情、沒(méi)有能力、沒(méi)有思想、完全依附于另一半。

這，就是這部電影對(duì)于「女性化」的理解。

同理，女性到了性轉(zhuǎn)世界即變得面目可憎。

蠻橫、暴力、鬼混……

這，就是電影對(duì)「男性化」的理解。

全片對(duì)于性別差異的刻畫(huà)都基于刻板印象。

而這刻板印象已經(jīng)浮夸到了脫離現(xiàn)實(shí)的程度。

又談什么「理解」和「尊重」呢？

截取自本片宣傳物料

深扒劇作，更是越品越不對(duì)味。

以關(guān)懷為名，但講的卻是對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)。

胡鐵男來(lái)到性轉(zhuǎn)世界后，遭遇了一系列不公平待遇：

不能穿西裝；

不能忤逆妻子；

要把家庭放在事業(yè)之前……

這些歧視，正是他的妻子在原世界所遭受的。

而他絲毫沒(méi)有聯(lián)想到這些，更別提愧疚反思了。

在影片的前半部分，他一直是一個(gè)絕對(duì)的大男子主義者。

胡鐵男要如何認(rèn)識(shí)到自己的傲慢與偏見(jiàn)，繼而發(fā)生轉(zhuǎn)變？

這是整個(gè)故事的重中之重。

然而，這轉(zhuǎn)折完全被處理成了兒戲。

僅僅是因?yàn)樗蛔サ侥械掳嗪螅?strong>無(wú)人照顧孩子。

他不忍心見(jiàn)此情景，于是便認(rèn)了命。

接下來(lái)他對(duì)于這個(gè)極權(quán)社會(huì)的反抗，突然消失得無(wú)影無(wú)蹤了。

他徹底認(rèn)同了這個(gè)世界對(duì)于男性的壓迫，轉(zhuǎn)身成為賢父良爹。

這種情節(jié)設(shè)計(jì)，讓男主先前的反抗成了一場(chǎng)笑話(huà)。

仿佛是在明晃晃地告訴觀眾：別反抗了，安心帶娃吧。

電影鋪墊了一系列極端的場(chǎng)景，來(lái)表現(xiàn)這個(gè)社會(huì)的男女不平等。

但最后卻讓男主心甘情愿地服從了不公平的秩序。

說(shuō)白了，男主的贖罪方式、人生價(jià)值，就是回歸家庭。

性轉(zhuǎn)世界里的男性，其人生價(jià)值只存在于繁瑣的家務(wù)和偉大的父愛(ài)之中。

他們作為獨(dú)立個(gè)體的追求完全被抹殺了。

而性轉(zhuǎn)世界中的男性，正對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中的女性。

他們的價(jià)值落點(diǎn)，折射著這部電影對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性的看法。

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《絕望主夫》不過(guò)是一部保守至極，乃至充斥著偏見(jiàn)的電影。

和宣傳標(biāo)語(yǔ)所表達(dá)的立意，根本是背道而馳。

同樣讓香玉感到不適的，還有電影對(duì)女性困境的意淫式玩梗。

家暴，就是畫(huà)幾個(gè)熊貓眼、巴掌印。

男性角色掐著嗓子撒嬌似地抱怨：「家暴只有零次和無(wú)數(shù)次」。

分娩，就是哇哇大叫、面目扭曲、滿(mǎn)頭大汗。

仿佛這就是生孩子的痛苦了。

而那些真實(shí)的痛苦，產(chǎn)后抑郁、漏尿、腹直肌分離……它不敢也不愿從中取材。

乃至女性在家庭和職業(yè)中艱難尋求平衡的現(xiàn)狀，也被表現(xiàn)為一出「無(wú)腦爽文」。

電影結(jié)尾，男主醒悟后回到現(xiàn)實(shí)世界，嘗試修復(fù)夫妻關(guān)系。

但妻子決心離婚，最后瀟灑離去。

這種爽文一般的結(jié)尾，本意是為吸引女性觀眾。

但卻暴露了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于女性困境的輕視。

片中妻子這個(gè)角色毫無(wú)人物弧光。

從家庭主婦轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立強(qiáng)大的職場(chǎng)女性，中間沒(méi)有絲毫的陣痛。

妻子在受夠了男主忽視后，輕輕松松便可以找回自我，「想干啥就干啥」。

那么設(shè)置男主經(jīng)歷轉(zhuǎn)性世界，理解社會(huì)對(duì)女性的不公，又有什么意義呢？

我們常常聽(tīng)到這樣一種聲音：

「喜劇片，好笑就完事了，干嘛上綱上線(xiàn)呢？」

打開(kāi)《絕望主夫》的影評(píng)區(qū)，抱著這種想法給出高分的觀眾不在少數(shù)。

即使不討論這句話(huà)本身的合理性，這種說(shuō)法也無(wú)法替《絕望主夫》挽尊。

首先，這部電影并不好笑。

其次，喜劇從來(lái)不是爛片的遮羞布。

這種男女地位互換的設(shè)定，其實(shí)在不少影視劇作品中都用過(guò)。

2018年，法國(guó)就拍攝了一部名為《男人要自愛(ài)》的電影。

同為喜劇片，但這部卻收獲了眾多好評(píng)。

電影的主角是一位多金英俊、不尊重女性、常常玩弄女性感情的工程師。

某天他走在路上，不小心撞到鐵柱后穿越到了女尊社會(huì)。

在一系列雞飛狗跳的插曲后，他愛(ài)上了這個(gè)世界里的一位女作家。

女作家為他「浪女回頭」，而他也慢慢交付了真心。

但他沒(méi)有想到，這個(gè)女作家正是另一個(gè)世界的「自己」。

而他自己和那些曾經(jīng)被欺騙的少女并無(wú)差別……

首先，《男人要自愛(ài)》中的主角是有人物弧光的。

男主的轉(zhuǎn)變來(lái)源于他想在性轉(zhuǎn)世界過(guò)得更好。

這種變化是潛移默化、符合人性的。

況且，性轉(zhuǎn)世界之旅從沒(méi)有徹底地改變他的三觀。

他始終不認(rèn)同這個(gè)男性沒(méi)有自尊的世界，只是通過(guò)另一種角度，學(xué)會(huì)了認(rèn)真對(duì)待感情。

拍喜劇，不代表主角一定要是脫離常人認(rèn)知范圍的奇葩。

其次，電影在追求笑點(diǎn)的同時(shí)，以更為真誠(chéng)的態(tài)度觸碰女性困境。

受《男人要自愛(ài)》影響的國(guó)產(chǎn)劇《另一半的我和你》，同樣做到了這一點(diǎn)。

不止于性別對(duì)調(diào)產(chǎn)生的笑料。

無(wú)需硬上價(jià)值，便舉重若輕地將性騷擾、就業(yè)歧視等等話(huà)題植入劇情。

同樣的「命題作文」，《絕望主夫》從立意到情節(jié)全面被碾壓。

既浪費(fèi)了這個(gè)設(shè)定，又辜負(fù)了女性觀眾的期待。

當(dāng)然，比《絕望主夫》本身更令人絕望的，是它所代表的一種內(nèi)娛趨勢(shì)——

打著女性覺(jué)醒的旗號(hào)，批量制造「掛羊頭賣(mài)狗肉」的低質(zhì)量作品。

就以去年幾部熱門(mén)劇為例。

《愛(ài)的二八定律》里，楊冪飾演的秦施，按設(shè)定是個(gè)有野心的精英律師。

原本可以成為亮點(diǎn)的職業(yè)女性魅力，卻被懸浮地表現(xiàn)為職場(chǎng)時(shí)裝秀、打嘴炮。

豆瓣評(píng)分3.8分的《我們的當(dāng)打之年》，更是惡心了不少?zèng)_著「女性互助」前去觀影的女性觀眾。

事業(yè)成功的獨(dú)立女性，解決卵巢早衰的最優(yōu)途徑居然是找個(gè)男人談戀愛(ài)。

而把性騷擾當(dāng)成親密接觸的男主角，居然真的追到了女主。

難道，這些作品真的爛而不自知嗎?

香玉更愿意把它解釋為一種投機(jī)心理。

比起打磨內(nèi)容，它們更在乎的是如何精準(zhǔn)拿捏流量密碼，把觀眾騙到手。

《絕望主夫》的性別話(huà)題營(yíng)銷(xiāo)顯然是有效的，吸引到的受眾當(dāng)中女性多達(dá)七成。

「女性互助」「大女主」「獨(dú)立女性」「專(zhuān)治直男癌」……

刺激眼球的標(biāo)簽排列組合，為這些作品縫制了華麗的外衣。

但，扒開(kāi)便會(huì)發(fā)現(xiàn)，不過(guò)是皇帝的新衣。

就像那則「跨年喜劇最高分」的標(biāo)語(yǔ)一樣。

明明一無(wú)所有，卻還沾沾自喜。

全文完。

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