這是一個關(guān)于“鳩占鵲巢”而重點卻落在“鵲巢”上的新穎構(gòu)思。不同于傳統(tǒng)上一開始就會死人由此呈現(xiàn)極大張力的懸疑劇開端，《回來的女兒》以一個女孩的視角撕扯開了小鎮(zhèn)的浮生百態(tài)，最終賦予了劇集緩緩?fù)七M、步步驚心、逐步釋放張力的獨特氣質(zhì)。

(資料圖)

作者：一刀????????

編輯：藍二????????

版式：王威

迷霧劇場新作《回來的女兒》，在播出期內(nèi)“住在了”熱搜上。

這部劇集始終不缺乏可供觀眾討論的話題點：故事不同于一般懸疑劇情的開局和節(jié)奏走向、被稱為“國劇頂配陣容”的演員們帶來的突破性表演、對上世紀(jì)90年代場景的寫實感還原等等，都帶是熟悉的“迷霧”味道，同時也透著一些讓人眼前一亮的新鮮度。

黑白文娛在對鳴澗影業(yè)創(chuàng)始人、《回來的女兒》總制片人朱輝龍的采訪中了解到：這些口碑的迸發(fā)，與該劇團隊的創(chuàng)作發(fā)力點正是一一對應(yīng)，這其實是又一次專注于作品自我價值的內(nèi)容生產(chǎn)過程。

而“新鮮感”，也成了背后這家年輕的內(nèi)容公司正在逐漸顯露的內(nèi)容氣質(zhì)。從2021年底至2022年底，一年的時間里，從以“大媽”群體為視角、短小精悍的微短喜劇《大媽的世界》，到以南北文化碰撞為形式、被眾多網(wǎng)友“呼喚第二季”的青春喜劇《東北插班生》，再到《回來的女兒》，鳴澗影業(yè)連續(xù)拿出來的三部作品都有頗高口碑，且在市場上具有別致的獨特性。

“更新鮮地”創(chuàng)造內(nèi)容價值?????????????????????????????????????????????????????????????

今年是鳴澗影業(yè)創(chuàng)立的第七年，這個目前專注于內(nèi)容制作的公司在朱輝龍的眼中依然“挺純粹”。

七年前，剛離職優(yōu)酷、去韓國釜山探望朋友的飛機上，朱輝龍看見下面的海浪、海島和彌漫的霧氣，“月出驚山鳥，時鳴春澗中”的詩句就不自覺地來到了他的腦海中?！拔覀兊膹S標(biāo)也是一個很有趣的畫面，樹上睡覺的鳥兒，被照來的月光驚得飛了起來”，朱輝龍描述道，這個畫面“靈動”，“看起來一模一樣的東西里面，我們希望給它賦予一些不一樣的東西，讓它變得生動有趣”。公司的英文名“MoreJoy”也傳遞了同樣的目標(biāo)和價值觀，娛樂大家是很有成就感的事，因為“讓人快樂，我覺得是一個很不容易的事”。

對內(nèi)容價值的追求是一個理想主義燈塔，“無論人多人少，能形成共鳴”是朱輝龍格外在意的內(nèi)容價值體現(xiàn)；而在實際打拼的過程中他也發(fā)現(xiàn)，想做一家優(yōu)秀有氣質(zhì)的內(nèi)容公司，真的需要創(chuàng)作人自己“下地”，自己抓內(nèi)容開發(fā)與制作。朱輝龍不諱言地告訴我們，在鳴澗創(chuàng)業(yè)的前三年，他也曾對公司模式“太理想化”，自己只負責(zé)整體運營和商業(yè)化；但三年前發(fā)現(xiàn)行不通，對內(nèi)容的感知力必須來源于對一線的深入了解和親身實踐，才能在“下地”的過程中，實打?qū)嵉刈屢粋€個作品按照最初構(gòu)想的樣子呈現(xiàn)出來。

鳴澗影業(yè)創(chuàng)始人、《回來的女兒》總制片人朱輝龍

《回來的女兒》也是朱輝龍親自參與制作和開發(fā)的作品，他依然在這部劇的推進中延續(xù)了一貫高效的作風(fēng)——此前《大媽的世界》就是從正式開始到上映4個多月就完成——此番《回來的女兒》自2020年11月第一次接觸故事，到2021年3月份確立劇作編劇后，同年6月便產(chǎn)出若干集劇本、定下監(jiān)制韓三平與主演張子楓，同年12月10日便已預(yù)備開機。作為平臺方的愛奇藝也給予了大力的支持、溝通順暢；制片團隊方面則是充分調(diào)動了各自的資源，搭建出了一個合適的劇組。

這個劇作的選景、制景環(huán)節(jié)，尤其體現(xiàn)了團隊優(yōu)秀的產(chǎn)出力?！斑@劇在哪拍的？哪找那么多90年代的場景？幾乎看不出穿幫?！辈簧倬W(wǎng)友都留下過這樣的評價。朱輝龍告訴我們，這部12集的劇集選景共299個，同時為了匹配時代的現(xiàn)實感，現(xiàn)代化的高樓等需要避免，制片團隊的場景尋找難度也隨之增大。一位來自重慶當(dāng)?shù)氐膭〗M人員在工作時曾感嘆說：“在重慶做這么多年的戲，這部劇找的景80%我都沒去過?！痹歧R《淘金》的本劇攝影段春宇為這些場景設(shè)計了同樣有年代質(zhì)感的影像，他在豆瓣回答網(wǎng)友的提問時稱這種風(fēng)格定位為“苔蘚感”。

讓人不出戲的故事環(huán)境、畫面細節(jié)將觀眾代入《回來的女兒》故事發(fā)生的那個年代：即將被民營老板接手的國有化肥廠里藏著李承天（王硯輝 飾）曾經(jīng)的榮耀，小鎮(zhèn)潭嶺人言可畏的熟人關(guān)系網(wǎng)讓廖穗芳（梅婷 飾）整天生活在惶恐和壓抑中，孤獨卻懷揣夢想的少年陳佑希（張子楓 飾）、程威（郭丞 飾）正在跌跌撞撞地成長。

在這樣的一個環(huán)境中，會發(fā)生什么樣的懸疑故事？曾擔(dān)任《隱秘的角落》編劇的潘依然給到了朱輝龍一個“鳩占鵲巢”而重點落在“鵲巢”上的構(gòu)思——不同于傳統(tǒng)上一開始就會死人由此呈現(xiàn)極大張力的懸疑劇開端，《回來的女兒》以一個女孩的視角撕扯開了小鎮(zhèn)的浮生百態(tài)，這與監(jiān)制韓三平的建議不謀而合，這是值得挖掘的“新穎的抓手”；朱輝龍還透露，在前期階段，團隊花了三個月的時間來找這樣一個有足夠新意的突破點，之后“在辦公室把整個故事脈絡(luò)上的大事件，畫了一個故事走向圖出來”，最終決定賦予這部作品緩緩?fù)七M、步步驚心、逐步釋放張力的獨特氣質(zhì)。

內(nèi)容質(zhì)量爬坡的關(guān)鍵?????????????????????????????????????????????

《回來的女兒》從拍攝到后期，再到最后的審查宣發(fā)階段，依然是因為對內(nèi)容質(zhì)量足夠“純粹”的共同想法和追求，朱輝龍參與搭建的這支團隊表現(xiàn)出了創(chuàng)新、扎實、有效的特質(zhì)。

早在八、九年前，朱輝龍就與彼時還在電影學(xué)院攻讀博士的呂行導(dǎo)演結(jié)識，后者給了他很深的印象；在以《無證之罪》等作品贏得好口碑后，呂行導(dǎo)演已經(jīng)成長為一個各方面都十分成熟、有經(jīng)驗的導(dǎo)演。在呂行執(zhí)導(dǎo)《回來的女兒》時，朱輝龍發(fā)現(xiàn)呂行有屬于他自己的一套“章法”——“他更在意現(xiàn)場演員之間的化學(xué)反應(yīng)，他是因地制宜地來完成他的戲。”呂行會在深入琢磨劇本后，基于對劇本整體的理解與實現(xiàn)角度，鼓勵演員之間互相探討并給出建議，從而激發(fā)出現(xiàn)場的火花。

朱輝龍認為這樣的導(dǎo)演方式，給予了演員們充分的表演空間。比如溫柔儒雅的資深演員梅婷，在這部劇作中迸發(fā)了很多張力十足的表演：在眾人的流言、生活的重壓下變得隱忍的廖穗芳，會在兒子被誣陷時堅定地反抗，會為了掩蓋秘密而不惜揮刀切掉指甲；經(jīng)常出演“好人”形象的戲骨王硯輝，將李承天這個表里不一的復(fù)雜人物表現(xiàn)得極富層次，多次不同場景下的“一秒變臉”讓很多觀眾脊背發(fā)涼。這也帶動年輕演員和資深演員形成良好的互動，才有了如張子楓和王硯輝之間動人、情感復(fù)雜的“父女”互動畫面——如劇中人物陳佑希在精神病院內(nèi)遭電擊后顫抖著去抓“爸爸”的手的場景，又如劇中的“父女”二人互相陪伴時短暫的溫馨、“攤牌”后兩位人物既不舍又無奈的復(fù)雜情緒。

在朱輝龍看來，呂行導(dǎo)演憑借經(jīng)驗和執(zhí)行力，將劇集拍攝的素材量控制得豐富而精準(zhǔn)，因而到了后期階段，團隊面臨的最大壓力實際上來自于剪輯和故事節(jié)奏的把控，比如對大量夜戲的處理，比如如何讓這部緩緩釋放張力的劇作保持合適的節(jié)奏感。拍攝期剪輯師每天都會將前一天的拍攝素材及時地整理并搭出框架，導(dǎo)演每天收工也會去復(fù)盤昨天的素材；為了確保播出后的效果，在本劇的剪輯過程中，前后共做了四到五輪的小規(guī)模測試，經(jīng)過不斷的調(diào)整，最終達成了緊湊、連貫、層層遞進的效果，觀眾們討論的話題點也從“全家都有100個心眼”，轉(zhuǎn)到“釣魚去”“綠指甲”，再到“李承天殺瘋了”等等。

團隊的高效性延續(xù)到了劇作的過審階段，朱輝龍認為直面提問、有效應(yīng)對是一種積極的工作方式。比如在這部劇集中，“在時代裹挾中身不由己的蕓蕓眾生”是進行有效敘事的前提設(shè)定；不隨意放大惡、也不回避問題，并能在收到意見后迅速給出合理的選項，是理性高效地支撐劇集順利過審的必要條件。

內(nèi)容創(chuàng)作“沒有直路”???????

回顧這些年內(nèi)容創(chuàng)作的歷程，朱輝龍的形容是“創(chuàng)作沒有直路”，過程中的“學(xué)費”是必然，但好在自己和團隊在過程中不斷地經(jīng)歷著學(xué)習(xí)與成長。他將這些年對待內(nèi)容創(chuàng)作的態(tài)度總結(jié)為三點，第一是對內(nèi)容開發(fā)有“敬畏之心”，第二是對內(nèi)容制作有“赤誠之愛”，第三對內(nèi)容完成有“堅定之志”；當(dāng)預(yù)判到有可能的“彎路”出現(xiàn)時，當(dāng)機立斷，比如《回來的女兒》后程他選擇及時地親自跟進所有細節(jié)的進展，最終從2022年2月殺青到后期完成、6月過初審僅用了四個月左右的時間。

朱輝龍認為當(dāng)下鳴澗所面臨的挑戰(zhàn)，其實也是整個行業(yè)共同的課題：“一是什么是優(yōu)秀的內(nèi)容，二是怎樣讓優(yōu)秀的內(nèi)容產(chǎn)生應(yīng)有的影響力，三是在大行業(yè)環(huán)境下面，如何能夠適時地肩扛壓力完成內(nèi)容生產(chǎn)”。但挑戰(zhàn)歸挑戰(zhàn)，朱輝龍并不會將它等同于“難題”——有平臺方、團隊的同事們“同甘共苦地做好內(nèi)容”，他習(xí)慣于認真做事，淡定不緊張。

比如當(dāng)面臨資金壓力，或是進行日常成本控制時，朱輝龍的慣常心態(tài)是“一個項目絕對不會因為錢多了就好，也不會因為錢少了一定不好”。他所盯緊的核心是：怎樣在當(dāng)前的環(huán)境和條件下，利用和匹配合適的資源和預(yù)算，做好這個項目。《回來的女兒》經(jīng)歷了不斷調(diào)整劇本的艱苦階段，在開發(fā)乃至制作及后期階段，積極地咨詢法律顧問、公安專家，仍然保持了高效的項目進度；當(dāng)面臨拍攝周期受疫情影響，以及資金、人員、制作等多方面的壓力時，“做好內(nèi)容”的信念也依然如一盞明燈，提醒著朱輝龍和同事們“如果不努力付出，留下的都是遺憾”。

又如《回來的女兒》對取景有很高要求，于是朱輝龍選擇將“Plan B前置”，也就是為劇組提前準(zhǔn)備好一個棚景，以便在無法拍外景的特殊時期進棚拍攝?！皩τ谝粋€總制片人來說，要做的最大的事就是風(fēng)險控制。”朱輝龍如是說。劇組找到了重慶一處工廠的廠房，搭起了一個約有三千五百平米的棚景，包括小鎮(zhèn)街道、主角家的小院等都包括在其中；這保證了整個項目能夠應(yīng)對各階段的突發(fā)情況、有序推進周期。在時間緊、任務(wù)重的情況下，朱輝龍又在后期親自跟進剪輯、檔期等事宜，及時溝通平臺和主創(chuàng)團隊、爭取最大程度的完美結(jié)果。

“在做事的過程中再看人，然后看大家對內(nèi)容的理解。”朱輝龍在多年內(nèi)容創(chuàng)作中，習(xí)慣與與工作人員們在溝通中尋找默契點，最終形成目標(biāo)一致的、高效的合作關(guān)系。對于合作伙伴與團隊成員，他最在乎的依舊是大家對于內(nèi)容的純粹敬畏，是價值觀與趣味是否一致。

這也許與他早年間從亦師亦友的前輩、優(yōu)酷創(chuàng)始人古永鏘那里學(xué)到的做事思路與習(xí)慣有關(guān)：“他對商業(yè)的判斷、市場的把握，以及他的敬業(yè)精神都對我觸動很大。”朱輝龍從前輩身上汲取的是理性的分析能力、面對挑戰(zhàn)時的韌性，并將它們應(yīng)用于自己每天耕耘的領(lǐng)域，漸漸成為自身性格中不可分割的一部分。

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