《滿江紅》，開年第一爆！

發(fā)布時(shí)間：2023-01-23 14:45:11 來(lái)源：騰訊網(wǎng)

春節(jié)檔新片中，沒(méi)有哪部能如《滿江紅》一般引發(fā)大家的萬(wàn)分好奇。

可能因懸疑、喜劇的類型定位，可能因奇妙混搭的強(qiáng)大演員陣容。

畢竟，沈騰、易烊千璽、張譯、雷佳音、岳云鵬、潘斌龍、余皚磊、郭京飛、張弛在內(nèi)的多名演員，或多或少地都攜帶著一定的標(biāo)簽，尤其影片囊括了一眾的喜劇演員。

【資料圖】

但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，竟是這樣的《滿江紅》，將一切刻板預(yù)期一一打碎。

電影中懸疑與喜劇的類型對(duì)撞，全員的巨大反差感和化學(xué)反應(yīng)，帶來(lái)了極其別致、層次豐富的觀影體驗(yàn)。

它讓人緊張、爆笑，又想哭，一會(huì)又冷不丁爆笑，無(wú)縫切換。

并且，159分鐘的時(shí)長(zhǎng)卻沒(méi)辦法去洗手間。故事上太多的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，戲中戲、局中局的情節(jié)設(shè)計(jì)，人物又慫勇難分，善惡難辨，面具、表演與雙重表演，人物關(guān)系變化的密度之大，都會(huì)狠狠把你摁在座位上，生怕錯(cuò)過(guò)一秒便追不上劇情。

全程高能，閱后即爽，沒(méi)有喘息之機(jī)。

同時(shí)，這部電影提供了極大的新鮮感，我們能看到陌生的沈騰、易烊千璽、張譯、雷佳音。

更會(huì)看到不一樣的張藝謀。

《滿江紅》中有熟悉的張藝謀電影元素，那逼仄的庭院與甬道，那一望無(wú)際的軍陣，那戲曲與鼓點(diǎn)的節(jié)奏，都體現(xiàn)著張藝謀風(fēng)格的延續(xù)性，但它又完全不是印象中的張藝謀古裝片。

可以說(shuō)，《滿江紅》是張藝謀最大的一次自我反動(dòng)。

電影的故事背景發(fā)生在南宋紹興年間，岳飛死后的四年，秦檜（雷佳音飾）率兵與金國(guó)會(huì)談，會(huì)談前夜金國(guó)使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。小兵張大（沈騰?飾）與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均（易烊千璽飾）機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)這巨大陰謀之中。秦檜限兩人在一個(gè)時(shí)辰之內(nèi)找到兇手，而事情卻遠(yuǎn)沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，案件背后的似乎隱藏著一場(chǎng)更大的陰謀。

故事梗概幾乎可以完全忽略，因?yàn)殡娪巴耆蚱屏宋覀儗?duì)所含元素的可能的刻板想象。

張藝謀另辟蹊徑，給出了屬于自己的解題思路，這首先體現(xiàn)在演員運(yùn)用上。

《滿江紅》被稱為絕版陣容，沈騰、易烊千璽擔(dān)綱雙男主，張譯飾演詭詐的宰相府總管何立，而雷佳音則挑戰(zhàn)奸臣秦檜（這最初曾在沈騰聽來(lái)離譜至極），岳云鵬飾演的是宰相府副總管武義淳。此外，還有新人演員王佳怡飾演的舞姬瑤琴，潘斌龍飾演的打更兵丁三旺，余皚磊飾演的馬夫劉喜，郭京飛飾演的親兵營(yíng)統(tǒng)領(lǐng)王彪，歐豪飾演的禁軍磐龍營(yíng)副將鄭萬(wàn)，以及魏翔飾演的金國(guó)傳譯哈登等等。

而演員們表演，可以概括為全員反差，屬實(shí)驚艷。

出場(chǎng)即帶笑點(diǎn)的沈騰，在《滿江紅》中首次出演正劇角色。

他飾演的效用兵張大，乍看是一個(gè)貪生怕死的慫兵，試圖在波譎云詭的斗爭(zhēng)中求得一線生機(jī)的小人物罷了。

而奇妙之處也正在于此。沈騰既往的喜劇人標(biāo)簽成為小兵張大這個(gè)人物形象塑造的一種buff。他的喜劇效應(yīng)，比如沈騰每次對(duì)著易烊千璽大喊“三舅”求饒，影院都全場(chǎng)爆笑，他對(duì)觀眾笑點(diǎn)的拿捏，既調(diào)節(jié)著影片懸疑緊張、高密度敘事的節(jié)奏，更重要的是掩蓋了角色的真面目。

或許六七成的時(shí)間里，觀眾都會(huì)被張大不著四六的形象迷惑。

更準(zhǔn)確地說(shuō)，沈騰的喜劇氣質(zhì)、麻花味道是被有意挪用，因?yàn)槲覀兛催^(guò)太多他的喜劇和綜藝，以往觀影經(jīng)驗(yàn)中他曾經(jīng)建構(gòu)的形象，往往讓觀眾的心理不設(shè)防。于是隨著劇情像剝洋蔥一樣層層展開，每個(gè)人的真面目顯露之時(shí)，張大這個(gè)人物的反轉(zhuǎn)，所帶來(lái)那種震撼，那種不正經(jīng)之后的深情，給人帶來(lái)了強(qiáng)烈情感沖擊力。

與話癆張大不同，“小舅老甥”這對(duì)反差性人物關(guān)系中的孫均，則神秘莫測(cè)。

易烊千璽飾演的孫均，氣質(zhì)冷酷凜冽，出刀極快，殺伐果決，同時(shí)他又不聽、不看、不見、不聞，你甚至覺(jué)得他不思考、不謀略、不做選擇，一直被張大牽著鼻子走。而實(shí)際上他只是引而不發(fā)。

以至于倏忽之間，他的行動(dòng)能讓觀眾目瞪口呆。

在故事走向里，孫均這個(gè)角色始終沒(méi)有給觀眾真正交底，他的立場(chǎng)隨著劇情的反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，不到最后一刻，你都無(wú)從判斷。

孫均的形象與千璽自身的形象反差很大，我們能感受到易烊千璽完全把自己清空了，實(shí)現(xiàn)了新的角色突破，他的狠戾、緊繃與釋放，層層遞進(jìn)的質(zhì)感，讓人欣喜。

除了兩大主角，張譯飾演的宰相府總管何立、雷佳音的秦檜和岳云鵬飾演的副總管武義淳，同樣詮釋了驚喜的反差感。

張譯完成了大概他的表演經(jīng)歷中最陰狠的角色。

他的陰狠狡詐見于細(xì)節(jié)層次，來(lái)源于他的眼神，語(yǔ)態(tài)，佯裝和詭計(jì)，甚至是那把關(guān)鍵的道具，紅藍(lán)瑪瑙的刀，都暗藏玄機(jī)。

雷佳音塑造的秦檜，更讓人震撼。

他前期時(shí)的狡詐多疑中帶有的那種平淡，甚至是些許無(wú)辜感的奸臣形象，與最后重場(chǎng)戲的荒誕感，形成強(qiáng)烈反差，讓人始料未及，感到震撼，甚至魔幻。他的每一個(gè)表演細(xì)節(jié)都必須被記住，且到了最最后后才知道，他的表演為何如此，甚至在驚詫中開始迅速回想、復(fù)盤、體悟。

也正是從影片最后，雷佳音的重場(chǎng)戲時(shí)，《滿江紅》的摧枯拉朽的、顛覆性、解構(gòu)性的力量會(huì)擊中每一個(gè)人。

岳云鵬飾演的副總管武義淳，同樣呈現(xiàn)了與以往不同的新變化。

這個(gè)角色最初像個(gè)有“背景”的奸狂草包，但他又能在你覺(jué)得他傻憨時(shí)來(lái)一出回馬槍，讓人措手不及。更關(guān)鍵的是，與沈騰同作為喜劇擔(dān)當(dāng)，他逗樂(lè)的點(diǎn)又有差異性，喜劇演員的標(biāo)簽同樣成就了角色上的反差感。

《滿江紅》的重要看點(diǎn)之一，正是這種全員的反差感。

喜劇演員演正劇，正劇演員演喜劇，保留個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，又營(yíng)造了巨大的反差和層次感，這種流暢的雙重切換，使懸疑緊張的劇情生發(fā)了別樣的笑點(diǎn)與興味，每位演員都呈現(xiàn)出獨(dú)特而熾熱的部分，而組合在一起產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，讓人驚艷。

張藝謀的陌生感還來(lái)自于，這次是如此極致地聚焦故事，堪稱反轉(zhuǎn)王。

以至于影片最后每一分鐘都有變化，每一組人物關(guān)系都有變化。

而這種戲劇張力也來(lái)自于自我限定。

《滿江紅》在敘事技巧上打破了長(zhǎng)期以來(lái)犯罪、懸疑類型片經(jīng)常采用的多線、多視角、閃回鏡頭補(bǔ)充信息等敘事手法，而是直接無(wú)閃回硬核直敘，并且是一個(gè)時(shí)辰限時(shí)限空間破案。逼仄的空間環(huán)境，限時(shí)破案的緊迫感，以及絕妙的戲曲與鼓點(diǎn)，放大了“共時(shí)電影”沉浸的觀影體驗(yàn)。

清冷色調(diào)的高墻深宅的大院之中，角色們像被扔在迷宮中，在狹小局促的空間中，隨著劇情的不斷展開，局勢(shì)也不斷逆轉(zhuǎn)，人物的不斷的極速的奔跑也體現(xiàn)了緊迫之下的焦慮與走投無(wú)路。

而人物關(guān)系不斷變化，在電影中多次甬道奔跑的鏡頭細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來(lái)，奔跑時(shí)鏡頭中人物位置前后關(guān)系的變化，暗示了主導(dǎo)地位的變化，比如張大、孫均、何立等孰前孰后，這些都是精巧的設(shè)計(jì)。

電影另外一處顛覆性的設(shè)計(jì)，是在主線與主題表達(dá)上。

傳統(tǒng)的懸疑、諜戰(zhàn)等類型片，往往以密令、復(fù)仇、刺殺計(jì)劃等作為人物行動(dòng)的欲望目標(biāo)，甚至是主題。

但《滿江紅》實(shí)現(xiàn)了一種別樣的突破。它表層的貫穿主線，是破案、找密信，尋兇手，但深入之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)主線反而變得越來(lái)越模糊。到底誰(shuí)是兇手？誰(shuí)是臥底？孰善孰惡？誰(shuí)想要信？為什么要信？

而更關(guān)鍵的，岳飛那首著名的《滿江紅》，又將發(fā)揮什么樣的作用？如何詮釋？

這其實(shí)才是《滿江紅》最大的懸念。

但在看片之前，相信大家從未想過(guò)張藝謀會(huì)以這樣的方式影像化《滿江紅》。

影片對(duì)岳飛的精神，對(duì)秦檜臉譜化的奸人形象進(jìn)行另類解構(gòu)和新的建構(gòu)，也對(duì)《滿江紅》做了歷史新語(yǔ)式的呈現(xiàn)。

看到結(jié)尾才會(huì)更加明了每個(gè)人物的用心所在，才會(huì)更加抓得住前面數(shù)次反轉(zhuǎn)之后傳達(dá)出來(lái)的精神重量，才會(huì)更加理解這部電影詮釋岳飛《滿江紅》的那般另辟蹊徑、“舉輕若重”的妙處。

那種恰到好處的精妙，像極了現(xiàn)今張藝謀對(duì)紅色的運(yùn)用，可能是偶然噴涌出的一股鮮血，可能是紅色刺字，甚至就是一顆櫻桃。

一切水到渠成，并且收尾收得無(wú)比浪漫、振奮、激越。家國(guó)大義與國(guó)民記憶，為信仰赴死的干脆與果決，都躍然銀幕，讓人觸動(dòng)。相信所有看完這部電影的，都會(huì)對(duì)岳飛和《滿江紅》的詩(shī)詞，有了更深刻更厚重的理解，熱血沸騰，甚至淚流滿面。