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(資料圖)

今年的春節(jié)檔影片里有兩部喜劇，《滿江紅》比起《交換人生》，在口碑上要好。今天曾先森就來聊這部《滿江紅》。

很多人都認(rèn)為《滿江紅》是純喜劇，曾先森不這么看。

故事底層邏輯是很悲情的，是小人物的忍辱負(fù)重，只是張藝謀在前半部分把它往喜劇方向上去靠。

這應(yīng)該和他用了喜劇演員有關(guān)，演話劇小品出身的沈騰，相聲演員岳云鵬，客串的潘斌龍等等，張藝謀從演員的習(xí)慣動作上，去將他們迅速的電影里的角色對應(yīng)起來。畢竟，這些演員檔期有限，而這些中生代流量用了就有票房了啊。

我們能看到主演以沈騰一貫的小人物演技展現(xiàn)，他前半部分是插科打諢，是靠口腔吞吐出臺詞的習(xí)慣，帶給觀眾幽默喜感。

我們能看到岳云鵬以自己說相聲的語速，說著古代人的臺詞，并且好幾次用“有背景”這樣的梗來和現(xiàn)實(shí)中的自己進(jìn)行自嘲，達(dá)到搞笑的目的。

而在鏡頭處理上，張藝謀也區(qū)別于自己常用的精致構(gòu)圖和大場面畫幅，直接多次將鏡頭懟近這些主演的臉部。

但說到底，如果《滿江紅》是喜劇，也是很平庸的喜劇，是靠喜劇演員本身的抖機(jī)靈完成的，至少不高級。那么，如果我們把《滿江紅》看成一部悲劇呢？畢竟，影片后半段有大量煽情和飆淚的戲碼，以悲劇來看，張藝謀又拍的怎樣呢？曾先森感覺，也一般。

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電影真正的問題是，他們在堅(jiān)持什么？張大在堅(jiān)持什么？孫均又在堅(jiān)持什么？張藝謀拍不出來，因?yàn)閺埶囍\從本質(zhì)上，并不適合拍臥薪嘗膽、堅(jiān)持理想。

這是一部缺乏痛感的電影，我們看不出悲從中來中的悲，究竟有多悲。

影片中那些離別、失去、痛苦、撕心裂肺、死亡式的血肉模糊的痛太少了。最感動我的是主演張大的愛情，可惜也太短了。沒有了真實(shí)的痛苦，沈騰再好的演技也忍辱負(fù)重不出“精忠報(bào)國”。

因?yàn)閺埶囍\拍不出忍辱負(fù)重，是沈騰演得好而已。

張藝謀電影里拍的最好的向來是本能的情感，而非宏大的情感。

什么是本能的情感呢，比如兒女私情。

《我的父親母親》里的招娣與駱長余，《歸來》中的陸焉識與馮婉喻都是此類。當(dāng)張大大和那個(gè)他深愛著的妓女袒露心聲的時(shí)刻，看著彼此受刑時(shí)痛苦的悲鳴的時(shí)刻，就是張藝謀拍得最動人的時(shí)刻。

他最會拍性欲與情欲，但他拍不出國破與家亡，他最擅長從人的原始沖動里找共鳴，但他拍不出在一種宏大的國家理想面前，人是如何痛不欲生的。最終他用自己的方式，一遍一遍重復(fù)著背《滿江紅》，試圖引發(fā)觀眾感動。

這也是曾先森不喜歡結(jié)局的原因，全軍復(fù)誦《滿江紅》有意義嗎？為什么不殺秦儈？可這有可能是張藝謀最得意的地方，因?yàn)?strong>結(jié)局時(shí)刻，整齊劃一、全體誦讀、齊齊整整的秩序感，向來是國師的殺手锏啊。

從他的奧運(yùn)開閉幕式，從他類似題材里的《英雄》萬千齊發(fā)的箭，都可見一斑。

人，要在怎樣的情感沖擊下忍辱負(fù)重呢？張大心愛的女人死了的時(shí)候，痛苦持續(xù)時(shí)間太短了，孫均在講憋屈時(shí)，持續(xù)時(shí)間太短了，這些真正能沖擊出人物的痛感的點(diǎn)，張藝謀反而不強(qiáng)化了。

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另一個(gè)不足是，是故事最后時(shí)刻的幾次反轉(zhuǎn)，不是不能反轉(zhuǎn)，而是說反轉(zhuǎn)得有意義，好幾次反轉(zhuǎn)最終令情感濃度不停被稀釋，其實(shí)張藝謀是為了炫技。這和復(fù)誦《滿江紅》的毛病一樣，重復(fù)、強(qiáng)調(diào)、過分依賴技術(shù)。

最后，照例說說為什么不認(rèn)為這部電影是純粹爛片？

一是影片里沒有一個(gè)演員掉鏈子，可見張藝謀對于演員的調(diào)教有一套。

即便是相聲演員岳云鵬也并不純粹在搞笑，在權(quán)力爭奪中，他死前眼神的詫異，豐滿了角色。

年僅21歲的王佳怡在妓女角色上演繹出了風(fēng)情萬種與深情款款，撕心裂肺與巧奪心機(jī)的復(fù)雜。

而一心想脫離純粹喜劇演員身份的沈騰，也演得形神兼?zhèn)?，將小人物?strong>無奈與辛酸，見風(fēng)使舵的油嘴滑舌與忍辱負(fù)重的堅(jiān)持，結(jié)合的極好。

第二是張藝謀還是對于影像有自己的追求的，至少在鏡頭運(yùn)用、顏色掌控、技術(shù)環(huán)節(jié)，完成度高。

只是，《滿江紅》從題材到內(nèi)核刻畫，太不適合張藝謀。

關(guān)鍵詞： 院線∣滿江紅 害了張藝謀