劉亦菲，絕對是如今國劇圈，最“難以復(fù)制”的存在。

(相關(guān)資料圖)

1987年出生的她，起點頗高，第一部電視劇，便是當(dāng)年火遍大街小巷的《金粉世家》。

16歲的劉亦菲，豆瓣8.5的高評分，至今還是不少90后的青春。

出道至今，劉亦菲僅有6部電視劇作品，平均分超過8分。

除了《金粉世家》的民國造型，劉亦菲幾乎所有的劇，都以古裝造型出現(xiàn)，這讓“神仙姐姐”，成了她的專屬代名詞。

《天龍八部》中的王語嫣，《仙劍奇?zhèn)b傳》中的趙靈兒，《神雕俠侶》中的小龍女……

每一部作品，每一個角色，都能靠美，深深烙印在觀眾心里。

不過《神雕俠侶》后，劉亦菲仿佛從電視劇里“消失”了一般。

她轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影圈，雖然每年都有新作品，口碑卻起起伏伏。

當(dāng)她再次出現(xiàn)在電視劇中，已經(jīng)是16年后的《夢華錄》了。

誰也沒想到，在古裝劇早已式微的當(dāng)下，劉亦菲幾乎憑借一己之力，讓這部劇火出了圈。

沒怎么變化的樣貌，依舊清秀靈動的氣質(zhì)，證明了在古裝領(lǐng)域，劉亦菲依舊是最能打的那一位。

不過《夢華錄》顯然只是劉亦菲回歸大眾的第一步。

在她36歲這一年，她脫下“古裝”，邁出了更大一步——

她主演的《去有風(fēng)的地方》在2023年年初，橫空出世。

從首播開始，連續(xù)5天拿下衛(wèi)視收視第一，累計14天幫助湖南衛(wèi)視霸榜。

恐怖的收視數(shù)據(jù)之后，是恐怖的口碑。

18萬人參評，豆瓣8.3分，口碑僅次于掃黑劇《狂飆》。

劉亦菲，到底有什么魔力？

為什么所有觀眾，都甘愿為她買單？

狂刷20集，今天，皮哥就帶大家一探究竟。

01、

劉亦菲演“社畜”，開篇就上演現(xiàn)實“暴擊”

劉亦菲飾演的許紅豆，是北京一家五星級酒店大堂經(jīng)理。

她表面上，是個精致的女強人，做事雷厲風(fēng)行，專業(yè)性十足。

但實際上，就是一個真實的社畜。

每天一早睜眼洗漱，就是去趕早高峰的地鐵。

不管心里有多少事，見了客人總要賠笑，“不好意思”、“對不起”常掛嘴邊。

工作幾乎007，沒有任何休息時間，隨時需要接聽客戶的電話。

她的工作屬性，讓她不得不時刻保持工作警覺，就連吃飯前，也要刻意深呼吸，以放松精神。

父母的生日常常忘記，禮物就是隨便買買。

有客人不小心摔碎杯子，她要放下尊嚴，去擦干凈客人的高跟鞋，以示“專業(yè)”。

一邊擦鞋子，一邊還要道歉。

所有的努力，為的就是下個月升職客房部副總監(jiān)的大餅。

對許紅豆來說，升職加薪，就是對自己努力最好的認可和褒獎。

精致，往往是給外人看的。

在單位里是社畜，在家里，許紅豆也少不了各種煩惱。

冰箱裝滿了過期的食物，包括她前一天拌飯吃的醬。

愛情也沒有保鮮。

她跟男朋友，一個住東四環(huán)，一個住燕郊，連面都見不著，索性分手了。

夜晚的窗外，是北京的國貿(mào)，似乎和她沒什么關(guān)系。

而對許紅豆來說，自己的情感支撐，就是唯一親如家人的舍友兼閨蜜陳南星（吳倩 飾）。

北京雖然大，但她們相互依靠。

彼此是精神的寄托，又像親密的家人，無話不談。

職業(yè)女強人清晰明確地告訴閨蜜，自己的幸福的標(biāo)準——

買房買車找男友。

因為工作忙，她已經(jīng)連續(xù)三年放了閨蜜去云南旅游的鴿子。

說好的“下次一定去”，可一次意外發(fā)生，卻沒了機會。

本來是去做一次最簡單不過的胃鏡，沒想到陪診的陳南星，卻被查出胰腺癌晚期。

前兩天還活生生的一個姑娘，沒幾天就變成了一張黑白遺像。

失去閨蜜的許紅豆，雖然每天照樣帶著假笑上班，精致地干著工作。

但支撐她的內(nèi)心，卻在一瞬間崩塌。

夜深人靜常常獨自流淚的許紅豆，開始思考人生的意義，人活著到底是為了什么？

自己到底想過怎樣的日子？

在北京奮斗十年，孑然一身，空空如也，沒車沒錢沒房沒存款，現(xiàn)在連閨蜜也沒了。

痛定思痛，許紅豆決定，辭職去大理。

既為了完成和閨蜜的約定，也為了尋找幸福的定義。

許紅豆可能做了，我們每個打工人，都想做而不敢做的事，而在云南發(fā)生的故事，也真正讓每個觀眾感到了治愈。

02、

三場哭戲，讓觀眾成功入坑，讓我看到了劉亦菲20年來最強演技

在《夢華錄》之后，不少人質(zhì)疑劉亦菲的演技。

覺得劉亦菲兩部劇大火，靠的不是演技，而是依舊能打的顏值，以及超級年輕的狀態(tài)。

美，當(dāng)然是一方面。

但劉亦菲有的，絕不僅僅只是美。

在《去有風(fēng)的地方》中，劉亦菲就有三場哭戲，感情一場比一場遞進，情緒一場比一場濃烈。

她的淚水中，有許紅豆思維轉(zhuǎn)變的弧光，也有她必須去大理最為充足的理由。

第一場哭戲，是陳南星確診胰腺癌晚期之后。

這時候，雖然閨蜜還在醫(yī)院，但許紅豆的情感防線，已經(jīng)開始慢慢崩潰。

回到兩人共租的房子，看著只有一人食用的晚餐，許紅豆情難自制。

夾起了一點米飯，但就是送不到嘴里。

想著和閨蜜的點點滴滴，回憶著往事，她只能一邊大口往嘴里送飯，一邊抽泣。

雖然看不到眼淚，甚至看不到因哭泣，而變化的面部微表情。

但這一頓飯里悲哀、肅殺以及憂郁的氛圍，已經(jīng)因她的哽咽聲，傳遞給了觀眾。

大家應(yīng)該知道，吃飯的時候是不能哭的，越哭，越容易噎住或嗆著。

但劉亦菲反而吃得更猛了，這其實代表著，她不想將自己軟弱的一面，展現(xiàn)出來的職業(yè)習(xí)慣，也在講她不愿相信閨蜜得了癌癥晚期的事實。

第二場哭戲，是陳南星住進了晚期病房。

病房里的陳南星，一心想吃關(guān)東煮，閨蜜倆跑到便利店，要了關(guān)東煮打牙祭。

吃著吃著，想到閨蜜的癌癥，許紅豆的悲傷，突然涌上心頭。

前一秒，還說說笑笑的兩人，下一秒，就擠在一起。

枕在閨蜜肩頭，劉亦菲開始大聲啜泣，但眼睛始終沒有睜開，只能看到一滴滴眼淚，緩緩流下。

而旁邊的閨蜜，也忍不住紅了眼眶。

一個是為了安慰的笑容，一個是完全失去的悲傷。

這一刻兩人表情的對比，真的無比傷感，看得無數(shù)觀眾繃不住破防了。

而劉亦菲也收起了之前克制的演法，面部表情有了變化。

畢竟越跟熟悉的人在一起，內(nèi)心就越柔軟，而這種哭泣，很大程度上，其實是對朋友的安慰，并不是單單是自己情感的宣泄。

第三場哭戲，是陳南星走后，在夜晚的公寓中。

陳南星沒忘了許紅豆，還給她留了遺言。

而一個人在家的許紅豆，晚上連燈都不開，整個景框內(nèi)，就只有手機發(fā)出的微弱光亮，這些光亮已經(jīng)足夠讓許紅豆的淚光閃爍了。

聽完遺言，想起自己放了三年的鴿子，許紅豆內(nèi)心深處，又對閨蜜深深的懷念。

情感就像淅淅瀝瀝的小雨，慢慢變成顆粒很大的大雨。

在夜深人靜中，許紅豆終于可以放聲大哭。

這里的哭，更多是許紅豆對自己的愧疚，她覺得自己虧欠著閨蜜。

因為遺言中，閨蜜處處都在為自己著想，讓自己好好生活，好好工作，找到幸福。

那種徹底放聲的大哭，是劇情的轉(zhuǎn)折，也是陳南星對許紅豆去云南，最具決定性的一次影響。

也就是在這一晚之后，許紅豆終于看開了自己的關(guān)于工作的一切，決定去云南，實現(xiàn)閨蜜未實現(xiàn)的愿望。

至此，三場哭戲，既立住了許紅豆這個感性的都市女強人人設(shè)，又讓整部劇有了情感基底。

03、

脫下古裝的劉亦菲，這次治好了多少年輕人的精神內(nèi)耗

實際上，在所有劇都追求“快”、“狠”、“刺激”的時候，這部劇偏偏反其道而行之。

它的鏡頭很美，也很慢。

美人，本來就要配美景。

導(dǎo)演丁梓光是個很有情調(diào)的人，在他的鏡頭中，劉亦菲和云南簡直是絕配。

上一個鏡頭還是車內(nèi)的都市麗人。

下一個鏡頭就是航拍的洱海全貌。

除了洱海，還有古樸的石橋。

清新靜謐的草場。

有花田，有海鷗，有鳥叫，有蟲鳴。

外加照在劉亦菲臉上的一縷陽光。

這種淡雅恬靜的鏡頭風(fēng)格，讓《去有風(fēng)的地方》有種日劇小清新的氣質(zhì)。

劇情進展上，更是呈現(xiàn)出了與電視劇主流，截然不同的“龜速”。

前半部分最大的戲劇沖突，除了陳南星因意外離世，就是許紅豆踩到了馬屎。

除了摔壞手機，就是睡一覺，被蚊子咬。

要么，就是村子里的學(xué)徒不學(xué)技術(shù)了，小孩子不愛上學(xué)了……

但是，劇中卻也出現(xiàn)了，很多意想不到的美好。

比如剛進村聽到的手碟聲音，比如小院的古樸，人們的熱情。

比如隨處可見的騾馬拉貨，隨手成片的自然風(fēng)光。

再比如，吃飯沒帶錢，不會被為難，到誰家都是“添雙筷子”。

屏幕前的打工人，都會因此深深共情。

因為這里，既藏著社畜們，想都不敢想的隨性，也藏著生活中那些被遺失的美好。

這里雖然被文明觸及，但似乎并未被電子浸染，一切的慢，像是一種古樸自由的浪漫，更像采菊東籬的悠然。

在劉亦菲、李現(xiàn)和一眾演員的演繹下，劇集演出了《跟著劉亦菲去旅游》的綜藝感。

而這種綜藝感，恰如其分地與田園劇的性質(zhì)合二為一，成了大家樂得其成的共識。

這么慢，這么治愈，這么清新，那《去有風(fēng)的地方》是不是徹底綜藝化了？

其實并沒有。

劇集雖然節(jié)奏慢，氛圍輕快，但它沒有丟掉一部劇的內(nèi)核。

小小的鎮(zhèn)子上，形形色色的人，這里就像一個“圍城”，有人想進來。

除了女主許紅豆，還有男主謝之遙（李現(xiàn) 飾）。

他以前是投行經(jīng)理，從小留守兒童的經(jīng)歷，讓他對家鄉(xiāng)多了一份特殊的情感。

于是，工作幾年后，立志回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。

他不僅搞民宿，搞旅游，搞咖啡店，還宣傳非遺文化，幫助相親鄰里，想帶動家鄉(xiāng)云苗村的旅游業(yè)。

謝之遙是個有想法的人，他能為木雕手藝人找客戶，也能給刺繡，拉贊助。

他凡事親力親為，沒有謝總的架子，街坊鄰里，有什么矛盾，都喜歡叫他去評評理。

許紅豆住的小院是他的，馬場是他的，農(nóng)產(chǎn)品電商也是他的。

最值得一提的，是他和許紅豆的感情，絲毫沒有工業(yè)糖精的味道，兩人就在平淡中互相靠近，在一件件事情里慢慢磨合，互生情愫。

謝之遙就像是為劉亦菲量身定做的現(xiàn)代版李逍遙，自由陽光，溫暖貼心，有責(zé)任感。

他也注定是許紅豆尋找生命意義的領(lǐng)路人。

除了謝之遙，小院里還有形形色色的“進來人”。

比如見人就問“茶否”的馬爺，雖然外人看起來神神叨叨，但實際上，他是個創(chuàng)業(yè)失敗的逃避者。

比如網(wǎng)文作家大麥，父親想讓她找一份體面的工作，但她除了寫東西，什么都不會。

一不做二不休，她來到大理，也在找尋自己人生的意義。

比如咖啡館義工娜娜，家境優(yōu)渥，生在上海，卻偏偏來到大理。

對鏡頭有天生的恐懼，身上故事應(yīng)該不少。

當(dāng)然，還有不想離開家鄉(xiāng)的村民，比如房東太太阿桂嬸，謝之遙可愛的阿奶，以及村子里常年堅守的那些老人。

有人想出去。

這些人，不少都是未經(jīng)世事的少年。

比如謝之遙的弟弟，因為鬧肚子拉到褲兜子，死活不去學(xué)校上課，寧可逃離村子當(dāng)個服務(wù)員，也不去昆明讀書。

再比如木雕手藝人謝大伯的徒弟夏夏，雖然在學(xué)木雕技術(shù)，但他向往的是星辰大海，時不時都要拎起背包，去大上海追尋自己的夢想。

觀念的沖突，讓村子里的老一輩和年輕人似乎有著不可調(diào)和的矛盾。

但這種以圍城為中心，圍點打援的創(chuàng)作態(tài)度，不僅精準捕捉到了當(dāng)下都市和鄉(xiāng)村年輕人的精神需求，也反映著整個時代的情緒。

就像片中的，當(dāng)許紅豆被問及夢想的時候，她依舊會猶豫一會，說出一個“錢”字。

但有了錢之后，怎么辦?

許紅豆也沒想明白，其實劇中，包括劇外的大多數(shù)人，都沒明白。

所以，與其說這是許紅豆尋找生命意義的旅途，不如說是我們共同的旅途。

我們都說，故鄉(xiāng)容不下肉體，他鄉(xiāng)容不下靈魂。

但今天，慢下來，閑下來，去沒有人的地方，去過想過的生活，到底是不是一種選擇？

這值得我們所有人思考。

不管是裸辭旅游還是堅持打拼，不管是社畜還是創(chuàng)業(yè)，生活總要繼續(xù)。

希望大家都能像劇中這兩位老太太一樣，心中無近憂，也無遠慮。

困了，就能倚著窗欞睡著。

餓了，就能有口熱飯。

累了，就能躺下休息。

難了，就能有個依靠的港灣。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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