近日，《狂飆》收官，引發(fā)全網(wǎng)討論。截至目前，該劇vlinkage網(wǎng)播指數(shù)高達(dá)90+，該劇熱度也讓人想起當(dāng)年的《人民的名義》。

在內(nèi)容層面，《狂飆》的創(chuàng)新尺度同樣與《人民的名義》有得一拼。

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打開國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作鐐銬，反派迎來高光時(shí)刻

#高啟強(qiáng)為何讓人恨不起來##小說里的大嫂從此有臉了#等話題在各平臺(tái)上擁有十分可觀的閱讀量和討論度，反派群體的金句也不斷流傳，以往國(guó)產(chǎn)劇中著墨不多的反派，反而在《狂飆》中迎來了自己的高光時(shí)刻。

從“賣魚仔”發(fā)展為黑社會(huì)頭目，一開始的卑微心酸變得橫行霸道，張頌文將高啟強(qiáng)的變化分寸拿捏十分得當(dāng)，極具魅力的角色圈粉無數(shù)，相關(guān)話題多達(dá)600條，甚至出現(xiàn)#建議查查張頌文，這么真實(shí)不像演的#詞條，成功躋身“中年叔圈”。

大嫂陳書婷（高葉飾）成熟沉穩(wěn)和心機(jī)手段也為劇集貢獻(xiàn)了多個(gè)名場(chǎng)面，“再也不是誰能被大哥保護(hù)才能成為大嫂，而是誰能娶大嫂才能成為大哥”的颯爽人設(shè)，引發(fā)網(wǎng)友爭(zhēng)相討論。此外，高啟盛、龍虎兄弟、徐江、老默、瘋驢子都貢獻(xiàn)了滿分表演，即使是反派，也演到了出事/下線令人唏噓的程度。

“反派”贏得民心的場(chǎng)景在劇集市場(chǎng)上也許是第一次，考慮到劇情會(huì)美化犯罪分子，讓觀眾對(duì)其心生同情，以往作品并不會(huì)對(duì)其著墨太多?！犊耧j》豆瓣評(píng)論中“反派也能塑造的這么精彩，屬實(shí)是國(guó)產(chǎn)劇的驚喜變量”獲得高贊，可見此次的民心所向是市場(chǎng)對(duì)于以往不受重視的角色進(jìn)行了再嘗試，拓寬了觀眾的觀劇視野，帶來全新的體驗(yàn)。

在營(yíng)銷層面，劇組也更偏向于反派人物。收官之際，劇組“惡人”集中直播道歉，“懺悔”角色的過錯(cuò)吸引不少網(wǎng)友觀看，引發(fā)了不少話題效應(yīng)。考慮到對(duì)社會(huì)的負(fù)面影響和犯罪者的同情，以往惡人過多的作品會(huì)在審查層面受到阻攔，《狂飆》引發(fā)觀劇熱潮后，中紀(jì)委網(wǎng)站拉片式整理了《狂飆》中的紀(jì)律紅線，對(duì)劇情的大膽創(chuàng)作做出指導(dǎo)。

張譯飾演的安欣正直善良，不畏強(qiáng)權(quán)，也不為人情和利益折腰，一定程度上是一位失敗的理想主義者。從年輕時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)到檢查組來時(shí)的少年白頭，他把20年一直受挫的警察塑造的有血有肉。令人遺憾的是，安欣、曹闖、李響等角色的出彩程度略遜于反派，黑白交戰(zhàn)不夠勢(shì)均力敵，這也許就奠定了最后的結(jié)局正派僅是慘勝。

反派筆墨過多就決定了正派人物不夠出彩，對(duì)比之下導(dǎo)致其設(shè)置略顯蒼白，反派的風(fēng)頭蓋過正派成為國(guó)產(chǎn)劇中十分少見的創(chuàng)新。對(duì)于官員受賄的披露，邪惡勢(shì)力猖狂的細(xì)節(jié)描繪等大尺度情節(jié)吸引了大批觀眾，這得益于中央政法委宣傳教育局、政法綜治信息中心的背書與指導(dǎo)，原型的依托為作品提供了寬闊的創(chuàng)作空間。在另一層面上也導(dǎo)致了《狂飆》“抑正揚(yáng)惡”的難以復(fù)制。

20年跨度三幕式表達(dá)，爽感在線

在大尺度的反派塑造之外，《狂飆》作為一部扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材劇，在內(nèi)容層面同樣有不少新意。比如三幕式敘事結(jié)構(gòu)，將橫跨20年的掃黑反腐進(jìn)程以明確的時(shí)間呈現(xiàn)。

第一幕，交代故事背景，了解故事架構(gòu)。2000年，正反兩派的主角還沒有明確的區(qū)分，警界新人安欣仍是一位理想主義者，高啟強(qiáng)也只是生活在底層的魚販，一次善意的搭救讓兩人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。觀眾對(duì)故事的品相和人物有了模糊印象。

第二幕，為主人公設(shè)置沖突和矛盾，通過磨難得到成長(zhǎng)與蛻變。2006年，代表反派的高啟強(qiáng)開始發(fā)展，也是劇中最具爽感的部分，劇情發(fā)展緊湊，沖突激烈，大尺度的情節(jié)快速抓住了觀眾眼球。

第三幕，解決沖突。這部分人物更加成熟，人性變化更加耐人尋味。反派發(fā)展由盛轉(zhuǎn)衰，正派隱忍多年最終完成心愿，觀眾對(duì)于反派的下場(chǎng)有了更多期待。

以三幕式的結(jié)構(gòu)講述一代黑幫頭目的崛起與落幕，緊湊的結(jié)構(gòu)、明確的時(shí)間點(diǎn)、清晰的脈絡(luò)讓觀眾有了更舒適的觀感。值得一提的是，大三幕的結(jié)構(gòu)更利于展開深層次的寓意，三個(gè)階段結(jié)束的節(jié)點(diǎn)，都伴隨著一位黑社會(huì)頭目和警察的離開。2000的徐江和曹闖，2006年的高啟強(qiáng)和李響。好在2021年落馬的只有高啟強(qiáng)，但安欣未嘗不是一路坎坷，少年白頭。明確的時(shí)間，下線的人物，彰顯著現(xiàn)實(shí)層面掃黑反腐的難度和復(fù)雜。

《狂飆》之前，國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)上具有明確時(shí)間分布的作品并不多見，青春懷舊劇中大多分為校園和職場(chǎng)兩幕。掃黑懸疑題材《沉默的真相》中雖然也展現(xiàn)了較長(zhǎng)的時(shí)間跨度，但對(duì)追問“程序正義”的檢察官江陽的時(shí)間線描繪著墨不多?！稈吆陲L(fēng)暴》加入大量插敘與倒敘，《狂飆》將時(shí)間運(yùn)用得更流暢，對(duì)于這類特定類型的作品來說，戲劇結(jié)構(gòu)十分明確，可容納的敘述空間也更加開闊。

多年探索，掃黑劇迎來新分野

千禧年前后，國(guó)產(chǎn)掃黑反腐劇曾在市場(chǎng)中掀起過一陣播放熱潮，《征服》《大江東去》《絕不放過你》等作品由大量真實(shí)案件改編，極大地滿足了觀眾的獵奇心理，獲得了不俗的收視率。但由于觀眾審美口味的改變，2004年起掃黑反腐題材被其他類型做所取代，導(dǎo)致其陷入了多年的發(fā)展低谷。

2017年《人民的名義》以黑馬之勢(shì)闖進(jìn)觀眾視野，帶動(dòng)了大批優(yōu)秀的掃黑反腐劇涌現(xiàn)。有專業(yè)機(jī)構(gòu)背書，《破冰行動(dòng)》《掃黑風(fēng)暴》等作品均貢獻(xiàn)了十分大膽的劇情，以抓眼球的情節(jié)引人入勝，以強(qiáng)情緒引發(fā)共鳴，在劇集市場(chǎng)上掀起了極高的討論度。

遺憾的是，在迎合觀眾審美的嘗試中，《破冰行動(dòng)》與《掃黑風(fēng)暴》口碑不高，6.8與7.1的評(píng)分也暗示著掃黑劇的創(chuàng)新與發(fā)展仍有空間。《隱秘的角落》《沉默的真相》等推理懸疑的高度類型化作品口碑雖好，但熱度欠佳。如今的《狂飆》，在受眾審美和作品質(zhì)感方面，終于找到了平衡。

作為現(xiàn)實(shí)主義題材作品，《狂飆》的質(zhì)感還體現(xiàn)在其把當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情盡情體現(xiàn)，無論是腸粉、豬腳面，還是海濱小城的花襯衫，廣式騎樓，細(xì)節(jié)嚴(yán)禁充沛，人物接地氣，延續(xù)了煙火氣的現(xiàn)實(shí)基因。此外，《狂飆》還在其中加入了血緣、宗族等人情紐帶，以此為支點(diǎn)編制揪心的情感沖突，中國(guó)式親情也讓更多觀眾能與人物共情。

通過觀察以往作品的演變，我們可以從《狂飆》明確看出，國(guó)產(chǎn)掃黑反腐劇已經(jīng)開發(fā)的十分嫻熟。不僅具有類型劇的爽感，極致的人物，還有現(xiàn)實(shí)題材的質(zhì)感，在劇作表達(dá)上有了突破性的嘗試，多重原因加持最終達(dá)到了當(dāng)下的熱度與口碑。

關(guān)鍵詞： 反派狂飆出圈 反貪掃黑劇再開新尺度 人民的名義