文?|?尢尢

(資料圖)

《顯微鏡下的大明之絲絹案》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《顯微鏡下的大明》）上線(xiàn)一周已經(jīng)在愛(ài)奇藝站內(nèi)取得了8866的熱度，在《狂飆》余熱未退、大盤(pán)如此的情況下，依舊表現(xiàn)不俗。

該劇改編自馬伯庸的歷史讀本《顯微鏡下的大明》六案中的“絲絹案”，由潘安子執(zhí)導(dǎo)、馬伯庸編劇，張若昀、王陽(yáng)、戚薇領(lǐng)銜主演，講述“算呆子”帥家默意外在“人丁絲絹案”中掀開(kāi)金安八縣的陰暗一角，在一路重重阻撓中撥亂反正的故事。

關(guān)于這部劇，可以發(fā)散的點(diǎn)不在少數(shù)，比如原著作者兼編劇馬伯庸在撰寫(xiě)原著讀本時(shí)的前后始末（詳情可見(jiàn)《馬伯庸：四起幾乎未遂的學(xué)術(shù)“詐騙”案始末》），比如張若昀與吳剛、王陽(yáng)在《慶余年》之后的再聚首，比如真實(shí)存在的那段歷史要如何在搬上熒幕的過(guò)程中取舍等等。

但今天，我們只想跟廣結(jié)觀(guān)眾緣的張若昀就著帥家默這個(gè)人物去深入地聊一聊，看看被世人稱(chēng)作“算呆子”的數(shù)學(xué)天才到底該怎么演，以往少見(jiàn)的平民男主身上這份精氣神兒又要如何拿捏。

01

帥家默，真呆還是裝呆？

劇播了幾天，圍繞“帥家默，真呆還是裝呆？”展開(kāi)的討論就膠著了幾天。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題之所以能夠在這部?jī)H有14集的短劇行進(jìn)過(guò)半之時(shí)，依舊吸引著觀(guān)眾的目光，是因?yàn)?strong>更深層的人物動(dòng)機(jī)還沒(méi)有“被發(fā)現(xiàn)”。

在劇里，上達(dá)劉巡按、黃知府與金安的各個(gè)知縣，下至程仁清、莊三惕，甚至連身邊最親近的豐寶玉，都曾就“人丁絲絹稅”一案問(wèn)過(guò)帥家默這樣一個(gè)問(wèn)題，“這對(duì)你有什么好處？為什么要干這種出力不討好的事情？”人人都覺(jué)得他挑動(dòng)這件事是別有所圖，或?yàn)楦笀?bào)仇、或從中牟利，這是世人對(duì)帥家默的行為給出的“合理化”解釋。

但于張若昀而言，一個(gè)在以往作品里無(wú)需過(guò)分糾結(jié)的人物動(dòng)機(jī)，卻從根兒上串起了他在這部劇中的探索。“這個(gè)角色有點(diǎn)不同于我們平時(shí)看到的一些，因?yàn)樵鋵?shí)更像是一個(gè)歷史科普小讀物，整個(gè)故事并沒(méi)有聚焦在帥家默這個(gè)人物身上，對(duì)于他的動(dòng)機(jī)我們無(wú)從得知。同樣在劇作層面上，我們也是想要隱去這一點(diǎn)，有時(shí)候會(huì)給一些真的線(xiàn)索、有時(shí)候會(huì)給一些假的線(xiàn)索，通過(guò)一直在‘藏’，來(lái)維持一種懸念?！?/p>

但在這種情況下，演員該如何去表現(xiàn)人物就成了一個(gè)難題?！拔乙惨恢痹诟藢?dǎo)還有馬老師探討這個(gè)問(wèn)題，就是當(dāng)劇集呈現(xiàn)需要去隱藏動(dòng)機(jī)的時(shí)候，我們演員到底還要不要找到‘真實(shí)的東西’?！币?yàn)檫@關(guān)乎著演員對(duì)于所演角色的邏輯自洽，而張若昀必須得在內(nèi)化的過(guò)程中，建立一套對(duì)于帥家默的獨(dú)家理解。

所以，“以找回記憶作為底層驅(qū)使，在有意識(shí)和無(wú)意識(shí)行為之間游走”就成了張若昀在飾演帥家默時(shí)的一點(diǎn)抓手。他認(rèn)為，“帥家默其實(shí)是被歷史浪潮卷起來(lái)的一枚棋子，他在主觀(guān)上肯定沒(méi)有想要去掀起各個(gè)縣之間的爭(zhēng)斗，或者為自己圖功名、謀利益，所有的大事件都是在他的認(rèn)知之外被引發(fā)的，而我想象的他的個(gè)人動(dòng)機(jī)也許就是一個(gè)非常小的事情，比如‘我想去找回我失去的一些東西（記憶），看看（過(guò)去）到底是怎么一回事兒’?！?/p>

到這，深以“數(shù)性至誠(chéng)”為然的帥家默，究竟是個(gè)怎樣的形象，相信每一位看客的耳眼心中都已了然。

02

不好演，怎么演

周末，馬伯庸在微博上轉(zhuǎn)發(fā)了一則網(wǎng)友對(duì)于《顯微鏡下的大明》里帥家默的人物解讀和劇情伏筆探討，轉(zhuǎn)發(fā)語(yǔ)中提到帥家默眼下的那道燙傷疤痕，是張若昀基于對(duì)這個(gè)角色的揣摩和塑造，主動(dòng)要求加上的。

其實(shí)像這種細(xì)微處的鉆研，在張若昀這兒似乎已經(jīng)成為了一種“下意識(shí)”。

在對(duì)話(huà)的過(guò)程中，他向骨朵坦白，“帥家默這個(gè)角色其實(shí)并不好演，對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)挺大的挑戰(zhàn)?！币?yàn)樵趧”局?，關(guān)于帥家默的性格描述基本上只用了“這個(gè)人對(duì)大多數(shù)事情都不關(guān)心”來(lái)一筆帶過(guò)，這在文字載體上極易被大家理解，但要落到表演上，其中的難度就陡然升級(jí)。

“因?yàn)樗麑?duì)什么都不關(guān)心，那我就會(huì)去想‘當(dāng)別人在說(shuō)話(huà)的時(shí)候他會(huì)在干嘛’，所以實(shí)際上我在表演上能做的工作，就是盡量地在每場(chǎng)戲里去發(fā)掘帥家默這個(gè)人物可能關(guān)心的東西。比如，他雖然理解不了一些人情世故方面的用語(yǔ)和修辭，但有時(shí)會(huì)對(duì)一些邏輯漏洞或者個(gè)別詞匯給出反應(yīng)；另外，因?yàn)樗臼钦闪刻锂€的，我想他可能會(huì)對(duì)幾何形狀的物體非常敏感，所以我可能會(huì)讓他習(xí)慣性地去看一些房屋結(jié)構(gòu)或線(xiàn)條感比較強(qiáng)的東西。”這是張若昀在處理帥家默這個(gè)人物細(xì)節(jié)時(shí)琢磨出來(lái)的小小支點(diǎn)。

但是說(shuō)實(shí)話(huà)，在拍攝之前，張若昀也不知道實(shí)際的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境會(huì)是怎樣的，大多數(shù)時(shí)候只能在一些概念圖里去想象填充，所以為了讓帥家默的“下意識(shí)”表現(xiàn)地更加自然扎實(shí)，當(dāng)時(shí)，他每天到了現(xiàn)場(chǎng)的第一件事就是先觀(guān)察一圈，去找找還有沒(méi)有哪些可能會(huì)讓帥家默感興趣的點(diǎn)，以補(bǔ)充進(jìn)后面的表演里。

在張若昀的人物特輯里，黃知府的扮演者高亞麟曾用“戲癡”一詞來(lái)形容他?，F(xiàn)在來(lái)看，是精準(zhǔn)的，這點(diǎn)也體現(xiàn)在他對(duì)臺(tái)詞的“較真”上。

在這部堪稱(chēng)能喚醒觀(guān)眾“審計(jì)魂”的劇里，與數(shù)字概念、稅收政策、計(jì)算方法等有關(guān)的古代專(zhuān)業(yè)詞匯比比皆是。為此劇組還專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)了數(shù)學(xué)方面的專(zhuān)業(yè)人士來(lái)協(xié)助推演計(jì)算，以確保內(nèi)容的準(zhǔn)確性。

但僅停留在數(shù)算層面、把詞兒背熟，對(duì)于身為專(zhuān)業(yè)表演者的張若昀來(lái)說(shuō)還是不夠。在他看來(lái)，“這其中還涉及到一個(gè)語(yǔ)言邏輯的問(wèn)題。因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)給觀(guān)眾的表達(dá)，不能光是像說(shuō)廢話(huà)一樣只擺了一大堆數(shù)字，而是要在盡量精簡(jiǎn)的臺(tái)詞里讓人覺(jué)得這件事兒是對(duì)的。”

所以，怎么在自己理解的基礎(chǔ)上，讓別人也能夠聽(tīng)明白，才是他在臺(tái)詞這塊下勁兒琢磨的地方?；蛟S也正因如此，帥家默在第三、四集里與眾知縣對(duì)峙公堂的那段戲才會(huì)如此通俗易懂，且酣暢淋漓。

現(xiàn)在來(lái)看，盡管帥家默的確是塊不好啃的硬骨頭，但張若昀也盡其所能地給他掰開(kāi)了揉碎了，重新打磨成了一個(gè)帶著他氣息的、完整又活生生的人。

03

鏡頭之外，思索仍在

在張若昀的古裝男主生涯里，僅是近幾年就塑造出了像范閑、徐鳳年這樣的經(jīng)典角色。但同樣身為破局者，平民男主帥家默卻稍顯得有些與眾不同。

這之中，對(duì)人物性格、思維方式以及處事原則等方面起到主導(dǎo)作用的，必然是身份階層的不同。

但是在這之外，張若昀的思緒還延伸到了更遠(yuǎn)的地方。“其實(shí)在我們過(guò)往的作品里，大家很少去關(guān)注古代平民的狀態(tài)，帥家默算是一個(gè)。無(wú)論是他的儀態(tài)，還是整個(gè)身形、束發(fā)，都和一般古裝劇中的人物形象不太一樣，更像是古畫(huà)卷里描繪的那些老百姓的樣子?！?/strong>

在劇里，帥家默總是習(xí)慣性地把兩側(cè)肩胛向前傾縮著，脖頸也未曾挺直過(guò)，別的不說(shuō)，單是與身旁的豐寶玉就足以形成鮮明對(duì)比。而這一點(diǎn)不僅能夠反映出，一個(gè)全然沉浸在自己世界里的平民百姓如何與人相處，還呼應(yīng)了他在丈量田畝這行中“面朝黃土、日日躬身”的工作性質(zhì)。

在妝發(fā)的設(shè)計(jì)上，帥家默盤(pán)頭的位置也與旁人不同，對(duì)比之下要更為偏后一些。張若昀給出的猜想是，“王公貴族日常束發(fā)是有人幫他們的，而且他們通常會(huì)冠上一些彰顯身份的裝飾，所以要把頭發(fā)梳在正頭頂。但是自己把頭發(fā)盤(pán)這么高應(yīng)該是挺費(fèi)事兒的，老百姓們又需要干活，只要不耽誤謀生可能就隨便往后梳一把，所以我覺(jué)得這也是妝發(fā)老師們基于人物本身而做出的一些努力?！?/strong>

不管是演一個(gè)王公貴族還是活成一個(gè)古代農(nóng)民，其實(shí)都是在構(gòu)建一套屬于自己的人物邏輯。尤其在面臨和自身相去甚遠(yuǎn)的角色時(shí)，如何提升觀(guān)眾們的接受度、增強(qiáng)信念感也是張若昀一直以來(lái)在思考的一個(gè)問(wèn)題。

在他看來(lái)，“這是一種植根于想象的創(chuàng)作，我們演員需要做到的一點(diǎn)就是，在自己幻想的體系里盡可能地去實(shí)現(xiàn)邏輯自洽，然后再想辦法讓更多的觀(guān)眾也去接受你的這套東西。盡管有時(shí)候可能會(huì)跟他們腦海中構(gòu)想的存在偏差，但大體上是可以接受的?！边@便是張若昀一直在努力的事兒。

當(dāng)然，在篤定之外也會(huì)需要一些“打破”的時(shí)刻。比如在表演的過(guò)程中，跟編劇、導(dǎo)演以及對(duì)手演員的交流；在角色與角色之間，跳出“屏障”來(lái)審視自己的進(jìn)步和不足。

眼下，因?yàn)槌掷m(xù)輸出高質(zhì)量作品，張若昀越發(fā)承載著觀(guān)眾的信賴(lài)，肩扛責(zé)任的同時(shí)，他也在仔細(xì)地保住一顆平常心。不知道在《顯微鏡下的大明》之后，他還會(huì)把哪個(gè)故事講與觀(guān)眾們聽(tīng)。