導(dǎo)讀：相互救贖的成長，與浪漫的現(xiàn)實(shí)主義。

文｜黎河

【資料圖】

“你知道非洲菊的花語是什么嗎？”何冉望著掛在墻上的一幅油畫，轉(zhuǎn)頭問蕭寒。見沒有回答，她又隨即補(bǔ)充道：“不畏艱難，追求自己想要的人生。”一向沉默的蕭寒眼神也亮了起來。緊跟著，鏡頭推上去，那幅油畫上的色彩艷麗又充滿生命力，如夏花般絢爛。

2月13日，由陳宙飛和趙曉磊執(zhí)導(dǎo)，言承旭、徐若晗領(lǐng)銜主演的劇集《夏花》在騰訊視頻浪漫開播。寫實(shí)、浪漫、唯美、感動，僅播出兩天，這部劇便收獲了不少標(biāo)簽。

“救贖”故事新表達(dá)，

有結(jié)構(gòu)更有細(xì)節(jié)

這部劇總的敘事線圍繞兩個主人公心底的秘密和傷痕展開，他們到底該如何釋懷，破碎的彼此要怎么重新?lián)肀У龋甲尮适略趹騽⌒陨铣錆M了張力。但在《夏花》里愛情永遠(yuǎn)不是生活的全部，劇里沒有撕心裂肺的生離死別，沒有大起大落的悲歡喜樂，更多的，是柔和舒緩的人世間里，兩個相互救贖的人和他們溫暖的小故事。

作品融合浪漫情感與家庭等多種類型，一方面延續(xù)了傳統(tǒng)嚴(yán)肅電視劇深刻反映現(xiàn)實(shí)矛盾的優(yōu)良傳統(tǒng)，一方面也呈現(xiàn)出年輕化、時代化的全新話題與內(nèi)容。《夏花》緊跟時代，從多線敘事的劇集結(jié)構(gòu)來描寫青年人的困境與成長，實(shí)現(xiàn)了推陳出新，不落俗套的目標(biāo)。

愛能救贖，愛能治愈，愛能夠讓兩個身處陰霾的人彼此堅定地走向陽光，何冉對蕭寒一見鐘情，蕭寒也慢慢打開心扉，一直在用自己的方式守護(hù)著何冉。盡管藏有秘密的兩人表達(dá)愛的方式總是很笨拙，但又在暗流涌動中變得熾熱了起來。在未來，二人也將敞開心扉面對各種問題，對夢想的追逐，對自我的審視，對愛情的守護(hù)。

與此同時，在具體的表達(dá)上，該劇也從細(xì)節(jié)瑣事處見微知著，著力塑造浪漫發(fā)生時的小情懷。在第一集中，無論是何冉第一次去理發(fā)店由蕭寒給她洗頭，緊張到用手指摳破爛的皮具，還是下雨天兩人同撐一把傘的慢動作，都把初相遇時的浪漫刻畫得格外生動，幾個場景和細(xì)節(jié)就將這部劇塑造得真實(shí)可感。

有關(guān)傳統(tǒng)“言情”主題的內(nèi)容在拓展，增加的是真實(shí)生動的、有共鳴的氣質(zhì)。這也讓這部劇更加能夠精準(zhǔn)定位受眾，發(fā)力垂直領(lǐng)域，關(guān)注社會中的每一個缺愛的我們。

許多觀眾在看劇的過程中可能會為原著中悲傷的結(jié)局擔(dān)心。然而，這并不是只制造愛情甜度的傳統(tǒng)言情劇，現(xiàn)實(shí)的生活中，人與人之間的關(guān)系，命運(yùn)與命運(yùn)的選擇，都充滿無法言說的糾葛與遺憾，這剛好是《夏花》有別于其他言情劇的一大特色——關(guān)注過程中的雙向救贖。

人物成長多重命題，

需要更豐富的底色

為了讓角色有血有肉，更富有生命力，《夏花》打破人物臉譜化形象，試圖還原人物的復(fù)雜性、豐富性，具有現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感。劇中每個人物都有他的來歷、去向和落腳點(diǎn)，例如從一場誤打誤撞的“洗頭”后再尋找的小故事切入，暗含一種“主動改變”的隱喻。

從男主的視角看，言承旭飾演的蕭寒本是一個讓無數(shù)女人都傾心的男人，他也原本就應(yīng)該站在陽光下，自信灑脫地追逐著夢想，勇敢地去愛人；但是在現(xiàn)實(shí)中，之前的經(jīng)歷讓他生活在與世隔絕般的漁村，似乎有著不為人知的過去，孤冷疏離、心門緊閉只活在自己的世界，這一切只有從何冉才能慢慢打開。

從女主的視角看，徐若晗展現(xiàn)出了出色的角色塑造力和感染力，將女主身上的魅力更大限度地傳遞給觀眾，將何冉追求真愛、夢想的普通女孩詮釋得十分到位。面對“高冷”的蕭寒，她無處不在的溫暖，勇敢追愛的表現(xiàn)同樣感染著觀眾，讓不少女生也從何冉身上看到了生活中的自己，更多獨(dú)立而勇敢的女孩們內(nèi)心明媚、向陽而生。

正因?yàn)檫@樣，這部劇一定程度上就已經(jīng)預(yù)示了兩個人是同頻共振的。劇中男主不再是霸道總裁，女主也不再是傻白甜，情感劇里的主人公們開始在自己的命運(yùn)基礎(chǔ)上談戀愛，兩者綁定在一起，由此衍生出來的關(guān)于感情的線索則顯得更加真實(shí)可信。這種“致橡樹”式平等的愛情觀在真實(shí)生活中也更值得倡導(dǎo)和傳遞。

《夏花》不僅有感情戲，更有深層次的價值觀念沖突的探討。多層次、多角度的人物呈現(xiàn)，而不是單一的線性沖突，讓劇情豐滿，讓觀眾期待。例如剛剛展開的代際關(guān)系，能夠看出何冉從小到大生活的環(huán)境，以及母女之間的關(guān)系等都讓觀眾能夠從自身感受到觀照。黃奕飾演的媽媽把何冉看得很牢，不允許她出門，不允許她接觸外面的一切。連她網(wǎng)購買的衣服，都要扔掉。但正是這樣一個時時被看著的人，卻能在十分鐘內(nèi)喜歡上一個男人，“出格”間本身就蘊(yùn)含著一種矛盾的張力。

能夠看到，劇中的每個人物都有著各自的成長命題。不管是患病少女畫家何冉，還是對未來人生失去信心的杰出園藝家蕭寒，他們從彼此身上尋回各自生命中最重要卻曾經(jīng)缺失的部分。劇中通過主人公身上的精神紋路、生存境遇、現(xiàn)實(shí)困惑，彰顯出劇集對于現(xiàn)實(shí)生活的縱深攝入。雖然對于情感生活的表現(xiàn)偏多，但更反襯出主人公在獨(dú)立、溫暖與理性不斷成長的變化。

基于真現(xiàn)實(shí)的浪漫，

才能引發(fā)共鳴

什么是好的愛情題材劇集？其中的浪漫又該如何表現(xiàn)才能真正打動人？

好的浪漫愛情劇不應(yīng)當(dāng)過度著墨于兩性情感，還要能夠帶來更豐沛的情感啟發(fā)和現(xiàn)實(shí)啟迪。二人的浪漫奇遇也符合現(xiàn)實(shí)邏輯，比如面對何冉主動示愛后，蕭寒的拒絕“如果我今天輕易答應(yīng)你，真正受到傷害的人會是你?！蹦軌蚩闯觥断幕ā芬元?dú)特的視角來觀照和切入種種“真現(xiàn)實(shí)”。

在未來的劇集更新中，《夏花》也將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)兩個人的歡笑與淚水、相逢與離別交織的世界。而正是這些歷歷在目的景象，讓觀眾也能一次次將苦難化成前進(jìn)的勇氣，最終綻放出的耀眼光芒也深深刻在腦海里。

能夠看到，這部劇的立意和創(chuàng)意的角度新穎，人物的立體感和命運(yùn)感也比較強(qiáng)，主人公的尋找和成長被置于情感的沖突與記憶的漩渦中予以塑造，小情感有了更深刻的內(nèi)涵。劇集以蕭寒與何冉在愛情中的成長為主線，其他家庭、事業(yè)、朋友等故事之路為副線，主線與副線命運(yùn)多線交織，繪就出一幅現(xiàn)實(shí)生存與感受的“眾生相”。

從行業(yè)的角度講，《夏花》這部劇用反套路劇情走出固步自封的自我陶醉，也不得不說以浪漫的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格走對了一步。正因如此，這部劇所勾勒出的新樣貌，一定程度上定義了新成長故事的可能性與想象空間。

關(guān)鍵詞： 夏花開播 夢幻的柔光濾鏡下 有現(xiàn)實(shí)成長的復(fù)雜