距離《三體》官宣影視化改編已經(jīng)過去7年了。

回憶起這個(gè)項(xiàng)目從籌備到播出，《三體》制片人蔡佳覺得能夠參與到這部作品是一件非常幸運(yùn)的事?！度w》編劇田良良覺得，這個(gè)項(xiàng)目屬于天花板級別，她希望當(dāng)國內(nèi)科幻的土壤變得更加肥沃時(shí)，劇版《三體》能夠成為土壤中的一粒沙。

【資料圖】

近日，深度文娛（ID：shenduwenyu）對話《三體》制片人蔡佳和編劇田良良，聽她們講述《三體》創(chuàng)作的求索與創(chuàng)新。

蔡佳：人生七年獻(xiàn)給《三體》

蔡佳對《三體》的初印象定格在大學(xué)時(shí)期的北京西單圖書大廈，那時(shí)還是線下書店的時(shí)代。在這里，蔡佳得到了自己的第一本《三體》小說。“所以聽說公司有機(jī)會(huì)改編《三體》的時(shí)候，我特意從家里把當(dāng)年的那本書找出來，讓大劉老師在那里簽個(gè)名?！?/p>

在《三體》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，有著不少和蔡佳一樣的書粉。她回憶道，“在看片會(huì)上看著混剪的片段，不少成員都哭了，所有人都覺得太震撼了。” 書粉時(shí)期的蔡佳覺得書中“整個(gè)宇宙為你閃爍”的橋段最為觸動(dòng)，而真正完成這個(gè)項(xiàng)目，《三體》故事人物的宿命感、無論何時(shí)都不會(huì)放棄的堅(jiān)定帶給她無限感動(dòng)。

回溯制作過程，《三體》的劇本并非一開始就確定如今的氣質(zhì)。2016年的網(wǎng)劇市場中，國內(nèi)還未出現(xiàn)真正意義上的科幻劇集，科幻特效的呈現(xiàn)也屬于新領(lǐng)域?！拔矣浀霉馐歉木幏桨妇陀?0多個(gè)版本。因?yàn)殪`河的編劇團(tuán)隊(duì)核心人員一直都在，他們堅(jiān)持了很多年，隨著鉆研的越來越透徹，我們對《三體》的把握也越來越清晰?！痹诋?dāng)時(shí)看來，這一次的改編極具冒險(xiǎn)精神。2017年，在平臺方、版權(quán)方及原著作者劉慈欣等參與的創(chuàng)作會(huì)上，各主創(chuàng)協(xié)商決定緊緊貼合原著故事線，也確定了回歸原著的創(chuàng)作基調(diào)。

作為業(yè)內(nèi)堅(jiān)持以編劇為主導(dǎo)、導(dǎo)演深度參與的制片人中心制的團(tuán)隊(duì)模式，靈河文化也在《三體》中將已有的制片管理經(jīng)驗(yàn)加以運(yùn)用。

回憶劇本創(chuàng)作的過程，蔡佳覺得再現(xiàn)《三體》世界中的科學(xué)理論是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，如何理解小說中的科幻邏輯就經(jīng)歷了漫長的過程?！霸谇捌趧”緞?chuàng)作的時(shí)候，會(huì)因?yàn)椴樵円粋€(gè)問題，而引發(fā)出十個(gè)問題，這里面還有并不了解的專業(yè)術(shù)語。雖然很有意思，但也很折磨人?！?/p>

為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在籌備期間便積極請教相關(guān)領(lǐng)域的科學(xué)專家。“我們最多的一次會(huì)議大概有30多個(gè)科學(xué)家。各個(gè)部門的人小心翼翼的像科學(xué)家們請教問題，再用我們理解完的方式與科學(xué)家們進(jìn)行復(fù)述，反反復(fù)復(fù)將劇中的科學(xué)元素進(jìn)行確認(rèn)?！?/p>

2019年，《三體》正式進(jìn)入拍攝籌備期。選擇視效團(tuán)隊(duì)時(shí)，剛好趕上國內(nèi)特效制作行業(yè)發(fā)展相對成熟。蔡佳表示，“當(dāng)時(shí)，我們篩選了全國優(yōu)秀的視效團(tuán)隊(duì)，根據(jù)不同特效公司的經(jīng)驗(yàn)和體量將《三體》的特效工作進(jìn)行分工合作?！?/p>

動(dòng)捕技術(shù)的大量運(yùn)用是劇集中的一大亮點(diǎn)，也是靈河文化在劇集制作中的一次新嘗試。“穿上動(dòng)捕服后，不能說話也不能動(dòng)，需要進(jìn)行360度的掃描，在棚內(nèi)環(huán)境中很容易出現(xiàn)眩暈感。再加上三體游戲中對動(dòng)捕技術(shù)是大量運(yùn)用，無論是制作周期還是成本都有很大的考驗(yàn)?！?/p>

其中，令人驚艷的三體游戲部分是團(tuán)隊(duì)通過掃描動(dòng)捕的技術(shù)進(jìn)行制作。提及選擇用動(dòng)捕技術(shù)替代真人實(shí)拍輔以特效制作的原因，蔡佳表示，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望觀眾可以通過三體游戲了解整個(gè)三體世界，相信劇中所塑造的三體星人?！笔聦?shí)上，劇中呈現(xiàn)出的大咖身影也帶給觀眾不小驚喜。

田良良：改編《三體》需要足夠的耐心

“我得大干一場，我要寫最好的科幻劇了?！边@是接到《三體》改編后，田良良的心中最真實(shí)的想法。然而，隨著工作的推進(jìn)，田良良陷入長達(dá)一年多的迷茫。在2016年和2017年，我們嘗試過很多版本。因?yàn)槲覀儧]有可以參考的范本，也不知道怎樣改是對的?！?/p>

在田良良看來，《三體》小說的寫法很克制。這種含蓄的表達(dá)所形成的文風(fēng)讓劇集改編的難度大大提升?！芭e個(gè)例子，讓我印象比較深刻的是三體星被撕裂為兩個(gè)伴星的游戲部分的內(nèi)容。書中沒有直接表現(xiàn)這次游戲，但能感受到三體人經(jīng)歷著的那種世界末日般的恐懼。當(dāng)你挖掘的越來越透徹，就能夠感受到書中的那種力量?！币虼?，在劇集創(chuàng)作的過程中，田良良與團(tuán)隊(duì)多次討論，希望可以將這段情節(jié)表現(xiàn)出來。

回想起20多個(gè)版本的劇本，田良良找到了其中的共同點(diǎn)?！懊恳粋€(gè)版本都在挖掘人物。無論是放大人物的某一面，還是找到人物之間的關(guān)聯(lián)，最核心的始終是在現(xiàn)實(shí)主義手法下，在還原原著的基礎(chǔ)上，把戲落到人物上?！?/p>

因此，劇中汪淼和史強(qiáng)兩位主人公的搭檔模式成為劇情的主要架構(gòu)，從科學(xué)家之死的切入，并非想要展開一段刑偵情節(jié)，而是帶領(lǐng)觀眾一步步了解三體的世界?！斑@很像是在拼拼圖，在不同版本中尋找適合的東西，在最后拼湊起來，找到最后的通路。”

《三體》是田良良職業(yè)生涯的一個(gè)重要作品。在她看來，《三體》的特質(zhì)注定會(huì)逼著每一個(gè)創(chuàng)作者拿出百分之百的耐心。這體現(xiàn)在創(chuàng)作過程中需要把角色的心路歷程事先想的非常清楚，完成劇本后，導(dǎo)演也需要足夠的耐心呈現(xiàn)出所有的科學(xué)細(xì)節(jié)。“《三體》這個(gè)作品本身是由科學(xué)角度切入的題材，因此也創(chuàng)作者也必須要用嚴(yán)謹(jǐn)和耐心去完成?！?/p>

《三體》帶給田良良的成長是潛移默化的。“完成《三體》后，我覺得我要比以前更注重細(xì)節(jié)了。其次，《三體》的特效占比很重，就必須去了解這些畫面特效呈現(xiàn)的方式，能實(shí)現(xiàn)的程度，在未來的創(chuàng)作中會(huì)從編劇的角度提前為美術(shù)、置景方面多考慮?！?/p>

作為中國科幻小說中里程碑式的作品，《三體》不僅是一次成功嘗試，更為行業(yè)帶來一劑強(qiáng)心針。

關(guān)鍵詞： 專訪｜聽主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)暢談劇版三體七年沉淀的幕后故事