收視破2。

豆瓣7.5分開畫。

當(dāng)《狂飆》長尾效應(yīng)還在稱霸熱搜時，不少網(wǎng)友也在調(diào)侃新劇《我們的日子》“悶聲發(fā)大財”，表面上看，它似乎沒有太多登上熱搜的爆款話題。

(資料圖)

但實(shí)際上，這部劇讓平臺喜笑顏開。

它不僅獲得收視與口碑雙豐收的好反饋，忠實(shí)觀眾的粘度也非常高，關(guān)于角色、劇情的討論話題已經(jīng)被觀眾蓋了很多樓，沒“王炸”之名，卻有“王炸”之成績。

七話最初因?yàn)椤凹彝?、婚姻、成長”這些概念產(chǎn)生了故事可能會有點(diǎn)沉重感的印象，沒有第一時間追劇，等養(yǎng)肥了再看時，沒忍住連熬兩夜，一口氣追平。

明明是圍繞家長里短展開的年代生活劇，卻比很多打怪晉級的爽劇都要讓人“上頭”，表面上是平平淡淡的生活日子，內(nèi)里是讓人欲罷不能的精彩人生。

“年代生活劇”，日常生活中的雞毛蒜皮與角色群像的人性短板肯定是有的，客觀來說，如果較真評判，《我們的日子》全劇幾乎沒有一個“完美”角色。

文藝媽媽劉淑霞（李小冉飾），喜好與《平原上的摩西》傅東心一角很相似，開口是詩歌文藝，閉口是小資情調(diào)，對精神世界的追求很執(zhí)著，開明浪漫。

但生于60后的父母注定要面臨更多的柴米油鹽，劉淑霞的文藝情懷有時候會因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的障礙而略顯矯情，她的生活一旦離開疼愛自己的母親，便會雞飛狗跳。

軍人出身的王憲平（李乃文飾），典型的傳統(tǒng)大男子主義丈夫，老實(shí)、本份、善良，卻又極度愛面子、固執(zhí)不解人情，對所有人幾乎都帶著一股“爹味”。

近期網(wǎng)上曾經(jīng)談到“情緒穩(wěn)定伴侶”的重要性，王憲平便是那種典型情緒不穩(wěn)定的丈夫，他溫暖時極度感人，暴躁時，又能瞬間將空氣變得壓抑窒息。

配角群像也各有各的優(yōu)缺點(diǎn)，單獨(dú)拎出來皆能找到可吐槽之處。

出場開朗爽快的傅瑩（齊歡飾），沖動愛上頭，話好聽，事卻做得不怎么漂亮。

男角色里好評最多的楊大山，是愛妻好丈夫、義氣好兄弟，但如果老實(shí)本分的社畜工作上遇到這種辦事不講規(guī)則又愛鉆營的同事，想想就讓人有苦難言。

劇中所有角色幾乎都留下過不太友好的印象，每個人都帶著天然槽點(diǎn)，但一群“不完美”的角色，為何能創(chuàng)造出一部讓人“上頭”的口碑之作？

答案只有兩個詞：真實(shí)，真誠。

真實(shí)的人物群像，真實(shí)的故事。

早前網(wǎng)友們將“內(nèi)娛渴活人久矣”刷上熱搜，大家對明星們千篇一律的形象普遍覺得反感，更喜歡看到真實(shí)的他們，而不是外形華麗內(nèi)里死板的營業(yè)機(jī)器。

其實(shí)，內(nèi)娛觀眾，何嘗不是渴活人久矣？

很多影視作品在角色的創(chuàng)作上，往往集套路、懸浮、刻板之大成，生活劇尤其如此，人物外殼堆砌的相當(dāng)“完美”，靈魂卻也在無聲中缺失了。

看多了套路與懸浮，當(dāng)《人世間》給出有共情力的角色與劇情時，便顯得格外親切，《我們的日子》同樣如此，角色與故事，都抓住了生活精髓。

王憲平與劉淑霞都有槽點(diǎn)，可他們卻又同樣是生活中非常常見的父母形象，大男子主義父親與追求精神價值的母親，永遠(yuǎn)沒辦法處在同一個頻道。

當(dāng)他們一起面對婚姻命題時，尖銳的碰撞無法掩蓋，這是兩個不同生活觀的人必然面對的問題，讓劉淑霞難以釋懷的“不懂”，王憲平不懂，觀眾卻懂。

但他們的婚姻，又時而溫馨快樂。

因?yàn)樗麄兌季哂猩屏嫉牡咨?，能看見彼此的美好，有過最初的心動，又有為子女提供更好家庭氛圍的責(zé)任心，時代注定他們沒辦法各自安好，便努力共同成長。

這是老一輩典型的婚姻模式，每個8090后幾乎都能從他們身上找到自己父母的影子，看到父母帶來的溫情，也能看到父母有婚姻中的苦惱與犧牲。

當(dāng)然，夸《我們的日子》將父母輩婚姻寫得出色，并不代表推崇執(zhí)著于犧牲、隱忍來解決問題的“父母愛情”，而是因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)，所以才讓人動容。

宋春麗老師飾演的姥姥一角，也讓人印象深刻，她比60后的父母擁有更多為子女、家庭犧牲的貢獻(xiàn)意識，年輕一代已經(jīng)不提倡，可每次看到，都讓人淚目。

姥姥對女兒、女婿的照顧，對外孫的疼愛，讓很多感受過隔輩親的觀眾感同身受，在我們的傳統(tǒng)親情模式中，永遠(yuǎn)都有著說不完的情感羈絆。

但如此感人的姥姥，會完美嗎？并不會。

當(dāng)姥姥回到兒子家中，觀眾可以發(fā)現(xiàn)她對自己的兒媳來說，是典型的惡婆婆，習(xí)慣性挑剔兒媳，習(xí)慣性挑撥孫子與兒媳的關(guān)系，永遠(yuǎn)把兒媳當(dāng)外人看待。

傳統(tǒng)思想里的糟粕與精華幾乎都在她身上展現(xiàn)出來了，可她，恰恰又是老一輩很多人的寫照，不偏不倚，刻畫視角中立，人物形象飽滿真實(shí)。

觀眾不會因?yàn)榻巧拿篮枚ハ窗兹秉c(diǎn)，同樣也不會因?yàn)槿宋锎嬖谌秉c(diǎn)而否定她所有付出，分寸把握的非常好，有贊賞與有反省，這就是真實(shí)的魅力。

從這些角色也可以看出，《我們的日子》沒有完美的人，卻也沒有極致大壞人，他們皆是蕓蕓眾生中的一員，皆為凡人，有私心，有追求，也有人間煙火。

真誠的影視藝術(shù)創(chuàng)作，真誠的作品。

角色與故事的真實(shí)感，想要呈現(xiàn)最佳魅力，還需要真誠的制作支撐，《我們的日子》從內(nèi)在的戲劇張力拿捏到外在的布景到鏡頭語言，都可圈可點(diǎn)。

熟悉國產(chǎn)生活劇的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，近年來很多片方都掌握了“熱搜密碼”。

放一個社會熱點(diǎn)里比較能調(diào)動網(wǎng)友情緒的矛盾話題，再加上奇葩角色的煽動，就能讓劇情順利登上熱搜，靠尖銳沖擊反哺作品熱度。

這一創(chuàng)作形式初現(xiàn)身時意義很不錯，可以引發(fā)觀眾重視一些長期存在的社會問題，但重復(fù)多了、套路崩得太緊了，便會淪為沒有溫度的熱搜工具。

在這方面，《我們的日子》的處理方式便很真誠，編劇塑造了不少矛盾沖突，卻沒有使用非黑即白視角，而是更全面的展開，讓觀眾去看。

比如姥姥與兒媳婦的戲份，既呈現(xiàn)了老人面對老無所養(yǎng)的局面的悲哀，又沒有將媳婦抹黑成一個惡人，而是兩邊的問題全部攤開，由觀眾去評判。

如此一來，戲劇張力有了，內(nèi)核溫度也沒受到破壞。

服化道與鏡頭語言更是加分項(xiàng)，家庭、工廠、學(xué)校，每個場景布置都很用心，做舊效果都考慮到了，還搭配了舒適的光線，畫面讓觀眾夢回童年。

真實(shí)的劇本，碰上真誠的制作，是《我們的日子》成功殺手锏。

不過，這部劇也存在一些難以忽視的遺憾。

一份遺憾在劉淑霞的文藝人設(shè)，她很真實(shí)，卻又少了一點(diǎn)真實(shí)。

我們的國產(chǎn)劇似乎對60后的文藝青年認(rèn)知有所偏差，從《平原上的摩西》里的傅東心到劉淑霞，都是隨時承地吟詩誦詞的類型，情商低、不會生活。

可現(xiàn)實(shí)生活中60后文藝青年卻并非如此。

七話印象中熱愛文學(xué)、浪漫甚至有點(diǎn)小資情調(diào)的長輩，并不會把詩詞文學(xué)掛在嘴邊，也不會面對生活一籌莫展，她們更多把書讀進(jìn)了靈魂，將文藝融入生活。

在愛浪漫、追求精神世界的女性角色刻畫上，或許編劇們應(yīng)該多深入研究，少一點(diǎn)刻板，多一點(diǎn)靈魂共振。

另一份遺憾在子女平等問題的刻畫上。

《我們的日子》借劉淑霞、王憲平的一對兒女適當(dāng)點(diǎn)了一下重男輕女議題，但加了重生病BUFF，哥哥天生有疾，妹妹開朗心大，家人便偏愛哥哥一些。

當(dāng)哥哥為了自己的病希望放棄保送名額考醫(yī)學(xué)院時，家人出于資金壓力，便選擇讓妹妹放棄讀大學(xué)機(jī)會，這讓妹妹委屈不平。

這段劇情的核心點(diǎn)其實(shí)想呈現(xiàn)父母面對子女無法一碗水端平時的壓力、愧疚、掙扎，以及兄妹之間的親情與守護(hù)，其實(shí)很感人。

但在妹妹決定為哥哥犧牲自己時，劇情處理得便不太妥當(dāng)了，無論是受益的哥哥還是其他長輩們、鄰居，所有人的反應(yīng)都是感動、愧疚，而不是：不應(yīng)該讓她犧牲。

也許是因?yàn)榫巹≈浪麄兊募彝l件立馬就會反轉(zhuǎn)，妹妹仍舊能上大學(xué)，所以沒意識到妹妹的決定除了帶來感動，還因帶來傳統(tǒng)思想里妹妹為哥哥犧牲的反思。

就像前面提到的婆媳關(guān)系一下，我們看到了姥姥委屈的一面，卻也通過媳婦的意難平看到了兩人矛盾根深蒂固背后的傳統(tǒng)糟粕問題，有矛盾也有思考。

當(dāng)然，還是那句話，《我們的日子》有無法忽視的遺憾，卻仍舊瑕不掩瑜，它的優(yōu)點(diǎn)足以撐起收視一位的成績，更是值得觀眾一追的驚喜之作。

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