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?年代都市劇《我們的日子》熱播，收視亮眼。在這部橫跨20世紀(jì)80、90年代到21世紀(jì)初近三十年時間長河里，描摹的四個家庭兩代人在時代變遷浪潮中關(guān)于親情、友情和愛情的故事中，勾勒的鮮活人物群像打動了觀眾的心。

(資料圖片僅供參考)

散發(fā)煙火氣的平凡人，向來具有共情的先天優(yōu)勢。還記得去年誕生的劇王《人世間》，就是憑借劇中形形色色又命運多舛的小人物攻占了國人的注意力經(jīng)濟，引爆各大平臺。

當(dāng)生活流劇、現(xiàn)實主義題材、主旋律等劇種大行其道，借助光影鏡頭構(gòu)建的散布在各領(lǐng)域的小人物愈發(fā)層出不窮，但都離不開一個共性：平凡普通。而這種與精英主義或富人階層相悖的樸素底色，正是鑄就角色普世意義的鑰匙。小人物眾生相，折射出哪些創(chuàng)作方法論？

光影里的蕓蕓眾生

在創(chuàng)作上，作為主體的小人物通常與大時代的故事背景綁定，衍生出的小大正價值觀貫穿在以現(xiàn)實主義打底的各類細(xì)分題材中。小人物承載著以小見大的功能，是窺見宏觀浪潮冰山一角的切口。

被置于大時代的小人物，要么閃耀著凡而不俗的光芒，要么映射夾縫生存的幽微人性，這意味著影視作品里以現(xiàn)實中普通大眾為創(chuàng)作藍(lán)本的小人物，是散發(fā)煙火氣的。而這種煙火氣，是在緊扣真實性的基石來延展的，可以是黑的、白的，甚至是灰色的。

縱觀國劇發(fā)展史，不缺立體飽滿的小人物。古早紅遍大街小巷的《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》，都是聚焦家庭與揭示特定時代國人命運的劇集。無論慧芳還是張大民，主人公都有扎根土壤的頑強生命力。這是家庭劇里不論好壞的小人物具有的一大特色。

《父母愛情》里的女主角安杰是嬌生慣養(yǎng)的資本家大小姐，男主角江德福是草根出身的海軍軍官，跨越階層的愛情碰撞出的火花，包含了文化懸殊造成的觀念差異，特殊年代又為兩人從歡喜冤家到相濡以沫的夫妻設(shè)置了種種生存困境關(guān)卡。小人物在家庭圍城里翻騰，成為劇集的最大亮點。

其實，家庭劇一直在與時俱進融入熱門議題，小人物則作為當(dāng)事人為觀眾提供反思契機?！抖纪谩防锾K家三兄妹和重男輕女的母親與自私自利的父親的相處，呈現(xiàn)了帶有傳統(tǒng)封建色彩的原生家庭的惡。

《小歡喜》里借三對中國式典型家庭在面對孩子高考時表現(xiàn)出的不同教育理念，展示關(guān)于親子關(guān)系的思考與家長和孩子各自的成長?！队H愛的小孩》講述一對已經(jīng)離異的父母，為挽救患白血病的女兒所歷經(jīng)的糾葛和抉擇，游走在道德倫理的掙扎豐滿了劇中的小人物。

同樣顯露復(fù)雜人性的，還有懸疑劇里被現(xiàn)實傾軋后心理或身體都傷痕累累的人。《沉默的真相》里的江陽至今都是觀眾的意難平，為追尋真相，從意氣風(fēng)發(fā)的檢察官變成頹廢的中年男人。

《隱秘的角落》里因婚姻不幸福殺妻的張東升跟二婚后承受喪女之痛的朱永平，構(gòu)成小人物正邪兩面的鏡像?！墩l是兇手》里的沈雨，因為父親失蹤謎團又愛父心切不得不變成披著醫(yī)生外殼的行兇者，小人物的無奈心酸，體現(xiàn)得淋漓盡致。

相比之下，農(nóng)村劇、革命戰(zhàn)爭、年代等現(xiàn)實主義和主旋律題材下，作為主角的小人物，以正面居多。同類型的《人世間》《我們的日子》《情滿四合院》都瞄準(zhǔn)了平民階層，最底層人民裹挾進時代洪流中的無常宿命，折射出的人性光輝直抵人心。

《山海情》里圍繞扶貧主題描繪的樸實農(nóng)民跟勵志村官的小人物群像，帶有鄉(xiāng)土氣息的芬芳撲面而來?！缎腋５饺f家》以女主視角注入鄉(xiāng)村振興的時代號角，編織以萬家莊為代表的一群小人物故事。

《雞毛飛上天》《大江大河》里主人公白手起家的創(chuàng)業(yè)歷程，映照特殊時代下小人物的奮斗縮影?！独暇起^》《戰(zhàn)長沙》《覺醒年代》對準(zhǔn)烽火時期的平民英雄，但跳出偉光正的固定模板，為人物賦予血肉，用充滿歷史感濾鏡的筆觸雕琢出“最可愛的人”，烘托熱烈燃燒的堅定信仰與壯闊的民族情懷，跟觀眾的家國情懷遙相呼應(yīng)。

各類題材匯聚成的小人物圖譜，借助光影世界來到大眾視野，在某種程度上完成了使人攬鏡自照的功能，聯(lián)結(jié)起屏幕內(nèi)外的角色與看客，讓后者對前者達成在情感上的歸屬感與認(rèn)同感。

并且因貼近大眾的審美和價值觀，表現(xiàn)出易于代入的低門檻優(yōu)勢。這代表創(chuàng)作者如果能掌握這把鑰匙，就能在跟其他劇集搶占目標(biāo)受眾時處于領(lǐng)先位置。

多管齊下的創(chuàng)作方法論

小人物塑造成功，能給劇集增色不少，也為出圈奠定基礎(chǔ)。道理大家都懂，但真正操作起來并不容易，更有甚者會陷入誤區(qū)。直觀表現(xiàn)之一，就是一些創(chuàng)作者出于投機心理，短視地認(rèn)為給小人物貼上幾個關(guān)鍵詞標(biāo)簽，就能博眼球。那些集齊狗血套路的劇中人，不但沒有挖掘出小人物應(yīng)有的底色，還變成了懸浮符號和服務(wù)于熱搜劇的工具人。

其實，小人物創(chuàng)作方法論的關(guān)鍵，在于摒棄套路、回歸真誠，這是對片方主創(chuàng)和演員提出的要求。而小人物能否打動觀眾，也取決于這些關(guān)聯(lián)者的協(xié)同效應(yīng)。主創(chuàng)根據(jù)劇作題材精準(zhǔn)把脈相應(yīng)的小人物創(chuàng)作方向，對于擊中目標(biāo)受眾審美將起到事半功倍的作用。

比如今年爆款《狂飆》的導(dǎo)演徐紀(jì)周就曾表示，“希望通過掃黑除惡的故事勾勒出中國社會二十年的變遷，展現(xiàn)時代背景下小人物的成長與命運走向”。因此，高啟強從賣魚小販搖身變成黑幫大佬因有了來自現(xiàn)實的支撐，不再臉譜化，反而多了份生發(fā)于親情的人性，令人共情。

以打造現(xiàn)實主義題材劇作為長的正午陽光，尤為擅長用鏡頭刻畫流淌在生活中的小人物?！渡胶Ｇ椤防锏乃ㄍ赋鲛r(nóng)村婦女的堅韌，環(huán)境越惡劣，越要茁壯成長，把社會邊緣人鮮為人知和打破固化印象的一面躍然熒屏。

《我是余歡水》里一臉喪的男主，事業(yè)生活中遭遇中年困境，一邊剔除美化濾鏡加以還原，一邊用黑色幽默消解苦悶，反倒取得四兩撥千斤的效果?！洞蠼蠛印防飶拇笊阶呦虺鞘?、歷盡艱辛創(chuàng)業(yè)的男主，和《縣委大院》里作為基層干部致力于為老百姓造福的男主，都指向帶有某種身份標(biāo)簽的小人物在人生道路上打怪升級，他們的精神風(fēng)貌與大眾達成情感共振。

而將小人物呈現(xiàn)給大眾的演員，肩負(fù)著二創(chuàng)的責(zé)任，能否為角色填充血肉和人性溫度，在很大程度上影響觀眾的入戲度。張頌文、張譯憑借塑造的多個出彩小人物出名，《狂飆》里兩人因立場對立的貓鼠游戲看得爽感滿滿，對角色的細(xì)節(jié)拿捏更是引來大眾N刷解讀。

《山海情》里幾乎全員說著一口地道方言，自然而然為觀眾營造出沉浸式觀劇氛圍?！队X醒年代》張晚意飾演的陳延年英勇就義名場面，瞬間提亮這個小人物的高光并引爆觀眾淚點。

可見，跟年輕主流受眾審美接駁的小人物，必備要素是真實。演員表演的親和力至關(guān)重要，能拉近與觀眾的心理距離。換言之，無論塑造的小人物特質(zhì)如何，都應(yīng)找到接地氣的正確打開方式，把人間煙火潛移默化置入觀眾心里，才是高級的表演。

如果說主創(chuàng)和演員把關(guān)，豐滿了小人物的扎實度。那么，通過花式營銷組合拳助力，可以讓小人物打入下沉市場破圈。圍繞高啟強吃魚和看孫子兵法的各種梗、由張東升延申出的爬山梗、蘇大強喝手磨咖啡和陳江河暴風(fēng)雨中扛著行李奔走的表情包，無不經(jīng)過在各類平臺吸引一波自來水的狂歡。

影視劇里的小人物，可視為反映時代社會風(fēng)貌和人文價值觀的載體之一。這類內(nèi)涵豐富的角色，給創(chuàng)作者提出了不小挑戰(zhàn)。來源生活又高于生活的創(chuàng)作宗旨，是塑造小人物的法門。在打磨時多點匠心，就能獲得大眾更多的認(rèn)可。

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關(guān)鍵詞： 小人物煙火氣 有何共情法寶