2023年2月16日刊|?總第3149期

我讀過(guò)一篇關(guān)于登月者的故事，這些人幾乎都沒(méi)有得到善終，不是精神出了問(wèn)題，就是身體多病。在我看來(lái)，這是心理層面的極度落差所致：當(dāng)一個(gè)人見(jiàn)識(shí)到超出認(rèn)知范疇的世界后，很難再回歸世俗生活。葉文潔也是如此。

【資料圖】

葉文潔的胸懷是博大浩渺的，不然她不可能在受盡摧殘、見(jiàn)識(shí)過(guò)人類的種種劣根性之后，還能遺世獨(dú)立地活到最后。

談到楊冬自殺真相的那場(chǎng)戲時(shí)，我一直猶豫要不要給觀眾一滴眼淚，外化處理葉文潔的悲傷。思來(lái)想去，我還是覺(jué)得以葉文潔如此強(qiáng)大的自渡能力，她一定會(huì)在心里把這個(gè)癥結(jié)化解掉。

“消滅人類暴政，世界屬于三體?！?/p>

不同于信徒們的激情澎湃，作為ETO（地球三體組織）的“統(tǒng)帥”，老年葉文潔（陳瑾?飾）在講出這句口號(hào)時(shí)，盡顯平靜、肅穆和滄桑。

這個(gè)沉靜如水的葉文潔有一種不怒自威的強(qiáng)大氣場(chǎng)，獲得了原著粉和電視劇觀眾的認(rèn)可。

電視劇《三體》中的葉文潔出身于高知家庭，自小在父母的熏陶之下，養(yǎng)成了沉靜、悲憫、熱愛(ài)鉆研的品格。

十年的動(dòng)蕩歲月，她失去了父親的庇護(hù)，也被人性之惡鞭笞得體無(wú)完膚。這段經(jīng)歷為她帶來(lái)了難以捉摸的性格側(cè)面，也將她推向了極致理想主義的深淵。凝望深淵的人，往往也在被深淵凝視。正如葉文潔，她點(diǎn)燃了火，卻控制不了它。

葉文潔是與眾不同的角色。她清冷、簡(jiǎn)單，老年的行動(dòng)線起伏不大，幾乎沒(méi)有戲劇張力和表演空間，幾度讓演藝經(jīng)驗(yàn)豐富的陳瑾頭痛不已。

但凡事都講個(gè)一體兩面。葉文潔獨(dú)特的氣質(zhì)和弧光，促成了無(wú)可替代的深度和厚度。這的確是個(gè)讓演員“放不下”的典型人物。談及對(duì)葉文潔的理解，陳瑾不止一次地感慨，“這個(gè)女人的境界，太深邃了?！?/p>

以下是演員陳瑾的講述。

過(guò)三關(guān)，成為葉文潔

我不是科幻迷，之前也沒(méi)有看過(guò)《三體》，剛接到邀請(qǐng)時(shí)還有點(diǎn)猶豫，想著先看看劇本。看完前三集，因?yàn)槿~文潔一直沒(méi)出場(chǎng)，我差點(diǎn)代錯(cuò)了角色，以為自己要演申玉菲。劇本上總提示申玉菲是個(gè)漂亮女人，我心想這跟我的年齡也不符啊，就去問(wèn)了問(wèn)我的經(jīng)紀(jì)人，他才跟我說(shuō)清楚，我要演的是老年階段的葉文潔。

我的一個(gè)朋友也在劇版《三體》的劇組里，她給我打了通電話，“不能拒絕這個(gè)角色，一定要參演?！甭?tīng)到她的堅(jiān)持與篤定，我的顧慮被驅(qū)散不少，就決定接演了。

老年葉文潔很淡然。年輕時(shí)經(jīng)歷過(guò)浮沉搖擺和人性摧殘后，她的狀態(tài)是寵辱不驚的。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，可發(fā)揮的空間十分逼仄。加上她的“統(tǒng)帥”頭銜，讓人物形象更為莫測(cè)。

我當(dāng)時(shí)就犯了難，是演成嚴(yán)肅的老太太，還是演成威風(fēng)凜凜、鏗鏘有力的領(lǐng)袖？好像這兩種狀態(tài)都不符合人物心境，心里嘀咕著：這該怎么演？如果觀眾覺(jué)得不像葉文潔可怎么辦？

2020年夏天，我?guī)еЩ髞?lái)到了橫店，拍攝紅岸基地的外場(chǎng)戲份。

在我的設(shè)想中，葉文潔首先是個(gè)慢節(jié)奏的老太太，行為舉止一定非常沉穩(wěn)。我平時(shí)的動(dòng)作和語(yǔ)速都比較快，為了找到葉文潔的感覺(jué)，我有意識(shí)地放慢了自己。

葉文潔在紅岸基地外和潘寒（張峻寧?飾）打電話，是我拍攝的頭幾場(chǎng)戲。雖然是不起眼的過(guò)場(chǎng)戲，卻起到為人物定調(diào)的作用。說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，我特意放緩了節(jié)奏，采用略帶壓迫感的斷句方式，比如“請(qǐng)/告訴伊文斯，我們/應(yīng)該見(jiàn)一面了。我在紅岸?！?/p>

這種方式既能傳遞出葉文潔的溫吞性格、年齡特征等有效信息，也托起了她“統(tǒng)帥”身份的氣場(chǎng)。觀眾可以看到葉文潔在面對(duì)下屬時(shí)，禮貌又不失威嚴(yán)的狀態(tài)。

而參觀拯救派建立的第三紅岸基地的戲份中，有幾處凝視鏡頭。處理這幾場(chǎng)戲時(shí)，我在放緩動(dòng)作之外，又弱化了眼神的光亮，希望能在審視之余，傳遞出葉文潔得知一切已然塵埃落定的蒼茫和無(wú)奈。如此，她在接下來(lái)做出裁撤第三紅岸的決定，才能順勢(shì)而出。

楊磊導(dǎo)演看過(guò)我對(duì)這幾場(chǎng)戲的處理之后，認(rèn)可了我的塑造方向，老年葉文潔應(yīng)該是這個(gè)感覺(jué)。

找對(duì)了基本調(diào)性后，我又在想，葉文潔的面部表情又該是什么樣的呢？對(duì)于經(jīng)歷過(guò)大起大落的老年人來(lái)說(shuō)，凡塵瑣事已然無(wú)法在她的心里激起波瀾，表情自然不會(huì)出現(xiàn)波動(dòng)。

多年前，我曾無(wú)意中看到弘一法師的書法作品，寫著四個(gè)字——“悲欣交集”，法師的質(zhì)樸筆法當(dāng)時(shí)并沒(méi)有讓我產(chǎn)生太多共鳴。直到多年以后我才有所感悟：弘一法師看似拙拙的書法，其實(shí)去除了所有技法和造作的東西，升華到一種“我心如是”的境界。

簡(jiǎn)單又精煉，對(duì)我的表演深有啟發(fā)。

因此，塑造葉文潔這個(gè)角色時(shí)，我嘗試將人物的表情、動(dòng)作做極簡(jiǎn)化處理，將表演的重心放到臺(tái)詞的處理上，盡量用我的聲音來(lái)傳遞情緒漣漪。

同時(shí)，我把聲音的處理技巧隱藏在人物之后。比如在音量上，葉文潔的聲音從不會(huì)忽大忽??；在音色上，我也盡可能地讓聲音沉下來(lái)，變得滄桑一些。

在不斷的推敲和嘗試中，葉文潔的氣質(zhì)變得越來(lái)越濃郁。但緊接著，我又意識(shí)到了新的難關(guān)：拗口的臺(tái)詞。

葉文潔是天體物理學(xué)家，她的臺(tái)詞離不開(kāi)各種物理學(xué)的高精尖詞匯，加上她的故事線并沒(méi)有情感依托，決定了她話語(yǔ)的清冷感，而我無(wú)法用帶入情緒的方法消化臺(tái)詞。對(duì)于我這個(gè)不怎么懂物理學(xué)的演員來(lái)說(shuō)，葉文潔的臺(tái)詞十分晦澀、艱深，只能逼著自己死記硬背。葉文潔的臺(tái)詞是我從事影視表演以來(lái)，非常特殊的一次經(jīng)歷。

后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，如果不加理解地生背，在實(shí)拍中還是免不了出現(xiàn)卡頓。所以在準(zhǔn)備ETO大會(huì)的演講戲份時(shí)，我一邊背詞一邊在手邊開(kāi)著百度百科，但凡遇到不懂的詞，比如日凌干擾、能量鏡面等，都會(huì)去查一查，起碼要了解它們的大致概念。

經(jīng)歷了反復(fù)的誦讀、默念，直到把葉文潔的所有臺(tái)詞化成了肌肉記憶，葉文潔的科學(xué)家氣質(zhì)才在我心里真正生了根。

在臺(tái)詞的節(jié)奏和斷句上，我也破了破以往的表演習(xí)慣，省略掉氣口、輕重等表演意識(shí)，讓自己全身心地沉浸在人物狀態(tài)里，只消把意思表述清楚、將人物的情感流動(dòng)傳遞到位即可。

我看到有觀眾評(píng)論：“雖然陳瑾老師的斷句與物理學(xué)各類定義的概念有所出入，卻能讓觀眾品出葉文潔的話外之音?！边@就是我希望呈現(xiàn)出的效果。

葉文潔的年輕階段，偶爾需要我來(lái)做旁白配音。后期配音時(shí)，我仍然需要重新沉靜下來(lái)，回到葉文潔的狀態(tài)里。用回溯的視角，以及低沉且略帶沙啞的聲音，回憶葉文潔的年輕歲月。

因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，葉文潔的回憶和訴說(shuō)有些澀滯。所以在處理聲音上，除了深沉之外，還要根據(jù)劇情不斷調(diào)和顆粒感和釋然感，傳遞出老年葉文潔對(duì)年輕歲月的復(fù)雜情感。

極致的理想主義者

葉文潔是極致的理想主義者，這與她的學(xué)識(shí)和經(jīng)歷緊密相關(guān)，從未改變。

我讀過(guò)一篇關(guān)于登月者的故事，這些人幾乎都沒(méi)有得到善終，不是出現(xiàn)了精神問(wèn)題，就是身體多病。在我看來(lái)，這是心理層面的極度落差所致：當(dāng)一個(gè)人見(jiàn)識(shí)到超出認(rèn)知范疇的浩渺世界之后，很難再回歸世俗生活。

葉文潔也是如此，她作為一個(gè)與外星文明取得交流的天體物理學(xué)家，心中有著極高的抱負(fù)，一定是脫離世俗之外的人，怎么可能和普通人在一個(gè)頻段上？

劇里，葉文潔有一個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作——側(cè)著頭凝望天空，雖然表面上波瀾不驚，但她的內(nèi)心世界一定極其豐富。她在眺望時(shí)，心里一定有所思考，也許是她的學(xué)術(shù)研究，也許是她寄予厚望的“主”。

這也決定了葉文潔異于常人的“合理性”，無(wú)論她做出什么舉動(dòng)，都不會(huì)出人意料。為什么她面對(duì)女兒楊冬（何杜娟?飾）的去世能這么淡然，原因就在于此。

我相信葉文潔和楊冬的關(guān)系一定非常融洽。雖然困囿于ETO組織的規(guī)定，她不能告訴楊冬地球科技被三體人鎖死的真相，但她一定在生活中或多或少地暗示過(guò)楊冬：你眼前見(jiàn)到的一切，不一定就是真實(shí)的。她希望自己的女兒能具備強(qiáng)大的精神力量，不至于被信仰的崩塌所摧毀。

所以當(dāng)葉文潔不知道楊冬的真實(shí)死因時(shí)，她心里是有些失望的。就像臺(tái)詞所講“我對(duì)楊冬的教育是失敗的，她應(yīng)當(dāng)像水一樣”。

在葉文潔心里，楊冬作為自己的女兒，應(yīng)當(dāng)具備和自己一樣強(qiáng)大的意志力，像水一樣地把困頓和壓力消解于無(wú)形。我們推理葉文潔的想法，她或許想的是：如果楊冬面對(duì)的是自己曾經(jīng)受到的摧殘，那她不得自殺八百回了？

但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)楊冬恢復(fù)過(guò)自己電腦中的文件后，她才意識(shí)到，原來(lái)摧毀楊冬信念的人是自己。在科學(xué)信仰被顛覆之后，楊冬嘗試過(guò)及時(shí)抽身、回歸生活，事實(shí)證明她確實(shí)做到了“兩耳不聞窗外事”。但當(dāng)楊冬發(fā)現(xiàn)和自己相依為命的母親居然是一切悲劇的始作俑者時(shí)，她的世界觀被徹底震碎了。

葉文潔發(fā)現(xiàn)真相后的反應(yīng)是很落寞的，因?yàn)樗龥](méi)有向女兒解釋的機(jī)會(huì)了。為什么葉文潔會(huì)這么執(zhí)著于改造人類文明？她的執(zhí)念在于一句懺悔，一句來(lái)自曾經(jīng)傷害過(guò)她的人的懺悔?？上Ф刀缔D(zhuǎn)轉(zhuǎn)，自己居然成了壓垮女兒的最后一根稻草，女兒連一個(gè)解釋的機(jī)會(huì)都不留，就這么自殺了，她的心里得多苦。

所以在最后，談到楊冬自殺真相的那場(chǎng)戲時(shí)，我一直猶豫要不要給觀眾一滴眼淚，外化處理葉文潔的悲傷。思來(lái)想去，我還是覺(jué)得以葉文潔如此強(qiáng)大的自渡能力，她一定會(huì)在心里把這個(gè)癥結(jié)化解掉，這也是她最強(qiáng)大的地方。這時(shí)的葉文潔應(yīng)該是混沌的，而非釋放的，一旦哭出來(lái)，人物的內(nèi)核反而散了。

葉文潔的胸懷是博大浩渺的，不然她不可能在受盡摧殘、見(jiàn)識(shí)過(guò)人類的種種劣根性之后，還能遺世獨(dú)立地活到最后。

面對(duì)汪淼（張魯一?飾），葉文潔雖以招攬為主，但她還是或多或少地流露出了一些真情。葉文潔和汪淼的結(jié)識(shí)，是因?yàn)闂疃?，她能愿意與汪淼追憶自己的女兒，是她最深沉的溫柔。

身為“統(tǒng)帥”，葉文潔很善于感化人心，不然她怎么可能擁有一群肝腦涂地的“信徒”？這一點(diǎn)也體現(xiàn)在她和汪淼的關(guān)系上。在我的理解中，葉文潔從沒(méi)有一句廢話，比如她和汪淼說(shuō)過(guò)的“物理學(xué)沒(méi)有不存在，只是我們認(rèn)為的物理學(xué)可能不存在”這句話，暗示意味還不夠明顯嗎？她會(huì)在一切細(xì)節(jié)中穿插進(jìn)自己的意圖，用潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式牽引身邊人。

葉文潔選定了自己為之獻(xiàn)身的“事業(yè)”后就不再猶豫，“全人類為了這個(gè)事業(yè)都將付出巨大的代價(jià)。”葉文潔從不是極端的毀滅者，她心里想的始終是如何改變?nèi)祟悺？上У氖牵e(cuò)看了三體文明，選錯(cuò)了路。

對(duì)待表演，隨遇而安

我一直希望自己的表演是自然的，《三體》中的葉文潔也是如此。從生命軌跡來(lái)看，葉文潔一定是個(gè)與眾不同的人，但從生活層面來(lái)看，她是個(gè)平凡普通的老太太。需要演員為她注入生活氣息。

葉文潔在家里的戲，雖然瑣碎、凌亂，卻娓娓道來(lái)。我覺(jué)得葉文潔不是一個(gè)特別熱愛(ài)生活的人。

在家里，她總是一個(gè)人蹲坐在窗臺(tái)邊的小馬扎上，很少坐沙發(fā)。一方面，老人總愛(ài)在窗邊曬太陽(yáng)，這正好合上了她的年齡狀態(tài)。另一方面，人坐在馬扎上，身體呈現(xiàn)出向里收的姿勢(shì)，也正好能傳遞出葉文潔孤獨(dú)的狀態(tài)。

家里的幾場(chǎng)對(duì)話戲，我希望用最生活化的方式讓葉文潔傳遞最重要的信息。比如葉文潔和汪淼談?wù)摶A(chǔ)物理學(xué)，她不是在整理報(bào)紙、晾衣服，就是在擦葉子、摘菜，無(wú)形中化解了汪淼的戒備心。所以我說(shuō)，葉文潔在誘導(dǎo)人上非常有方法，絕對(duì)是個(gè)高手。

我在ETO大會(huì)上演講的臺(tái)詞很長(zhǎng)，拍這場(chǎng)戲之前，我一直猶豫要不要加點(diǎn)動(dòng)作設(shè)計(jì)，比如來(lái)點(diǎn)手勢(shì)，或者在臺(tái)上走一走。但當(dāng)真正開(kāi)拍，我站在臺(tái)上時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己一點(diǎn)零碎的動(dòng)作都不能有，只要我別有用心地動(dòng)起來(lái)，我就不是葉文潔了。這場(chǎng)戲的核心不在于演員的外部動(dòng)作，而在于葉文潔的內(nèi)在力量，一切多余的設(shè)計(jì)都可能消解人物。

既然這個(gè)人是安靜、孤獨(dú)、清冷、簡(jiǎn)單的，就讓這種氣質(zhì)一以貫之吧。

我和王子文分別飾演葉文潔的老年、青年階段，雖然我們沒(méi)有溝通過(guò)，但成片效果卻出奇地渾然天成。我習(xí)慣讓老年葉文潔用側(cè)臉看天，王子文的青年葉文潔也有這個(gè)習(xí)慣。這是可遇不可求的默契，倘若我們真的對(duì)人物的變化和調(diào)性作出了設(shè)計(jì)，說(shuō)不定還達(dá)不到現(xiàn)在的效果。

表演這件事，不強(qiáng)求，有時(shí)反而是最好的成全。

從入行到現(xiàn)在，我一直是隨遇而安的，從某種程度上講，我并不適合這個(gè)圈子。我不習(xí)慣出席活動(dòng)，也不喜歡爭(zhēng)搶，有戲找我就好好拍，沒(méi)有戲就自在地生活。

這幾年，有觀眾說(shuō)我的作品數(shù)量變少了，問(wèn)我是不是演累了。還真不是，純粹是因?yàn)楹线m的劇本就這么多。

我心里對(duì)主配角和戲份多寡也沒(méi)什么執(zhí)念，這都不是事兒。一切順其自然，只要角色有趣就好。

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，不同年齡階段都會(huì)遇到好的劇本，好的角色，自己只要認(rèn)真努力工作就夠了，沒(méi)必要爭(zhēng)各類名頭。這是心態(tài)問(wèn)題。

大家總在談?wù)摰闹心昱輪T的生存問(wèn)題。這也不是我的困擾。人這輩子，每段經(jīng)歷都是不可重復(fù)的，不同的年齡階段，感受力和審美標(biāo)準(zhǔn)不盡相同。演員需要關(guān)注的是當(dāng)下的每分每秒。如果碰到了與當(dāng)下?tīng)顟B(tài)相合的人物，是“得之我幸”，碰不到也無(wú)傷大雅。我相信合適的作品總會(huì)出現(xiàn)，心態(tài)越從容，越能游刃有余地創(chuàng)造人物。

工作之余，我的生活很豐富。我很喜歡石頭，也看倦了各類首飾的樣式，會(huì)偶爾和熟識(shí)的設(shè)計(jì)師朋友學(xué)做一些小設(shè)計(jì)。

坊間傳聞，我收藏了很多價(jià)值不菲的珠寶，我聽(tīng)完十分詫異，我哪有這本事去開(kāi)珠寶公司，做珠寶收藏家？都是品牌方借過(guò)來(lái)的，戴完要還回去的。

我也喜歡貼近大自然的運(yùn)動(dòng)。我曾經(jīng)連著半個(gè)月在深山里徒步三十公里，與大自然的親密接觸讓我通體舒暢。如果再年輕些就好了，我還想試一試滑翔，學(xué)一學(xué)滑雪，嘗試些沒(méi)玩過(guò)的極限運(yùn)動(dòng)。

我從不會(huì)臆測(cè)自己的未來(lái)，也不會(huì)對(duì)下一個(gè)角色做預(yù)判，歡迎每個(gè)角色的到來(lái)，也不會(huì)對(duì)逝去的機(jī)會(huì)心存執(zhí)念。就像遇到葉文潔之前，我也從沒(méi)想過(guò)自己有一天能演一位物理學(xué)教授。

【對(duì)話/李星文?撰文/弈辰】

關(guān)鍵詞： 陳瑾葉文潔的強(qiáng)大和落寞 是說(shuō)出來(lái)的