劇版《三體》完結(jié)有一段時(shí)間了。

(相關(guān)資料圖)

后十集的封神，讓所有觀眾翹首以盼，希望續(xù)作盡快上線，愿望雖美好，實(shí)施卻不易。

《三體1》已經(jīng)盈利，但付出與回報(bào)不成正比。

因?yàn)閯“妗度w》對(duì)原著的寫實(shí)，原著黨特別喜歡，評(píng)分一路高漲，由8.1來(lái)到現(xiàn)在的8.5。

但由于《三體》有觀劇門檻，前期進(jìn)展又比較緩慢，天然地拒絕了很多非原著黨，雖然與《狂飆》同為高分劇，但在熱度上卻是天差地別。

換句話說(shuō)，《三體1》并沒有出圈，這讓第二部的籌拍困難重重。

導(dǎo)演本人出于對(duì)《三體》系列的熱愛，以及粉絲、騰訊甚至國(guó)家的支持和催更，楊磊接下了《黑暗森林》。

不過(guò)他并沒有足夠的信心，持“謹(jǐn)慎樂(lè)觀”態(tài)度，目前而言，拍《黑暗森林》的技術(shù)是足夠的，最大的制約因素就是錢。

只有讓《三體1》實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)尾效應(yīng)，才能讓更多資本看到其盈利能力，才能加大投資，讓《黑暗森林》有充足的資金天馬行空。

當(dāng)初，《三體1》的窘境跟《流浪地球》一樣，拆了東墻補(bǔ)西墻，到頭來(lái)還是不夠。

因?yàn)槿卞X，《三體》劇組的高層不拿工資，把省下來(lái)的錢給底層的劇組工作人員，演員們的片酬也大都是友情價(jià)，以便將更多錢用于制作。

可即使這樣，仍舊是杯水車薪。

《三體》是硬核科幻，盡管第一部所涉及的特效場(chǎng)面不多，但也需燒錢，只是囊中羞澀，讓古箏計(jì)劃等部分一再縮減，難以還原原著中的宏大設(shè)定。

但這也不能全怪騰訊沒有加大投資，畢竟這是一次全新的嘗試，風(fēng)險(xiǎn)較大，誰(shuí)也不能保證賺錢，騰訊也不敢一把梭哈。

與《流浪地球》相比，《三體1》又少了一些運(yùn)氣。

他們沒有遇上吳京，更沒有像吳京這樣的人出手，甘愿為了國(guó)產(chǎn)科幻片的發(fā)展，頂著巨大的風(fēng)險(xiǎn)投資6000萬(wàn)，還不要片酬，義務(wù)為影片宣傳。

《三體1》也不像《流浪地球》，有著更加廣泛的受眾，有吳京這樣的超一線演員站臺(tái)，名氣不缺，賺錢與否可以通過(guò)票房數(shù)字直觀的看出來(lái)。

但有一點(diǎn)，《三體》跟《流浪地球》相同，那就是在文化輸出和人才培養(yǎng)上的價(jià)值，《三體》遠(yuǎn)大于國(guó)內(nèi)許多情情愛愛的甜寵劇。

在IMDb上，《三體》的評(píng)分是7.9。

從第12集開始，每集的單集評(píng)分都在9分以上，25-30集甚至是接近滿分的9.8、9.9和9.7分。

希望《三體2》也能夠擁有《流浪地球2》那樣的底氣，與《流浪地球2》一起促進(jìn)國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的工業(yè)化，重現(xiàn)百花齊放的盛世。

同時(shí)也可以帶著中國(guó)的價(jià)值觀，作為軟文化向全世界輸出，這才是潛移默化的主旋律，而不是一上來(lái)就整價(jià)值觀的內(nèi)部宣傳片。

中國(guó)在文化輸出這一環(huán)一直是弱項(xiàng)。

由于儒家思想中禮治和德治主義的影響，導(dǎo)致我們?cè)谖幕羞^(guò)于強(qiáng)調(diào)道德模范和貴賤尊卑，而忽略了制度與文化不同的差異性。

在對(duì)外時(shí)，我們傳播的是孔子學(xué)院、京劇藝術(shù)和漢服國(guó)潮，且不說(shuō)外國(guó)人能否共情，這些東西國(guó)人自己都不一定能吃透，就別指望外國(guó)人苦心鉆研了。

天然的文化壁壘，加上門檻過(guò)高，多少年來(lái)，這些高端文化還是作為身份象征和社交屬性，在國(guó)內(nèi)的小眾圈子內(nèi)流行，無(wú)法擴(kuò)大開來(lái)。

反觀隔壁的韓國(guó)和日本，他們?cè)趯?duì)外輸出時(shí)考慮的首要因素就是簡(jiǎn)單易懂。

無(wú)論什么時(shí)候，這個(gè)世界都是文化水平不足的人占大多數(shù)，若想讓他們喜歡，那就得通俗，低門檻，甚至無(wú)門檻。

正是在這種先決條件下，日本的動(dòng)漫、韓國(guó)的男女團(tuán)文化才能風(fēng)靡全球。

進(jìn)而借此傳播他們本國(guó)的價(jià)值觀，提升本國(guó)的形象，讓西方對(duì)本國(guó)改觀，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化交流。

美國(guó)也是如此，利用好萊塢的影響力，炮制了一批又一批美式主義的主旋律電影，讓全世界的觀眾通告電影迷上美國(guó)。

中國(guó)在這一方面應(yīng)該放下身段，把簡(jiǎn)單和通俗做好，切勿操之過(guò)急。

《上甘嶺》《英雄兒女》《高山下的花環(huán)》都是非常優(yōu)秀的主旋律電影，但這些電影只能墻內(nèi)開花墻內(nèi)香。

國(guó)外觀眾沒有刻在基因里的集體主義，更沒有經(jīng)歷過(guò)或聽說(shuō)過(guò)那些保家衛(wèi)國(guó)的歷史，他們只會(huì)把此當(dāng)作電影而看。

可當(dāng)這些主旋律電影失去了思想方面的加成，在成片質(zhì)量上顯然會(huì)掉一些檔次。

如《上甘嶺》《英雄兒女》《高山下的花環(huán)》在國(guó)內(nèi)的評(píng)分是8.4、8.0、9.5，而在IMDb則是6.6、6.5、8.1。

這樣一來(lái)，我們所追求的價(jià)值觀輸出就達(dá)不到預(yù)期的效果，國(guó)外的觀眾連喜歡都談不上，更別提認(rèn)同了。

《三體》帶有濃厚的中國(guó)價(jià)值觀，如故土情節(jié)、家國(guó)情懷、失敗主義。

這些中國(guó)價(jià)值觀并不是以往主旋律中直給的形式，而是通過(guò)角色或故事傳達(dá)，國(guó)外和國(guó)內(nèi)觀眾都更容易接受。

即使當(dāng)初觀看時(shí)不了解這種中國(guó)價(jià)值觀，也會(huì)在潛移默化中慢慢被影響，思想上與《三體》共情，逐步認(rèn)同中國(guó)價(jià)值觀。

現(xiàn)在正是個(gè)好時(shí)機(jī)，劉慈欣的小說(shuō)《三體》本身就在國(guó)外有廣泛的讀者。

再加電視劇《三體1》的好評(píng)，完全可以借此機(jī)會(huì)做好《三體》系列，以影視的方式對(duì)外輸出我們自己的文化，并以《三體》為成功案例，復(fù)制更多的后來(lái)者。

在影視工業(yè)化后備人才的培育上，《三體》也是不遑多讓。

2019年，《流浪地球》上映，吳京接受采訪，被問(wèn)到為什么會(huì)支持郭帆導(dǎo)演的科幻片《流浪地球》，不擔(dān)心拍爛了，毀了自己的口碑嗎？

吳京直言道：“即使拍爛了，也比沒人拍強(qiáng)。其實(shí)，我們已經(jīng)成功了，因?yàn)橛?000人參與了這部電影的制作，未來(lái)，這7000人就是中國(guó)科幻電影的種子”。

如今來(lái)看，吳京說(shuō)的這番話并非天方夜譚。

跟著《流浪地球》出來(lái)的這般人經(jīng)過(guò)歷練后確實(shí)拍出了很多極具工業(yè)化的片子，如《萬(wàn)里歸途》《獨(dú)行月球》《刺殺小說(shuō)家》《流浪地球2》等。

而且由于導(dǎo)演郭帆的帶動(dòng)，他們又把這些經(jīng)驗(yàn)帶進(jìn)了電影學(xué)院，讓工業(yè)化的種子不僅在圈內(nèi)開花結(jié)果，也能夠在教育上加大力度。

其實(shí)，《三體》也能做到這些。

正如謝飛導(dǎo)演所說(shuō)，《三體》這樣的電視劇可以培養(yǎng)學(xué)生的視覺形象的感悟力，藝術(shù)作品的構(gòu)思力，創(chuàng)作實(shí)踐的執(zhí)行力，以及技術(shù)運(yùn)用的創(chuàng)新力。

等到一批批經(jīng)受熏陶的學(xué)生逐步進(jìn)入影視行業(yè)中，與前輩們相比，他們的思想更新潮，基礎(chǔ)更扎實(shí)，犯錯(cuò)更少，可以讓影視工業(yè)化更早到來(lái)。

這種反哺的形式讓影視教育更加完善，而非像許多高校一樣，本科四年混日子。

看似拿了畢業(yè)證，畢業(yè)后照樣沒工作，要么做與大學(xué)所學(xué)專業(yè)不一樣的工作，白白浪費(fèi)四年時(shí)光。

希望大家可以多多支持《三體》和《流浪地球2》這樣的好作品，因?yàn)樗鼈儾攀菍?shí)實(shí)在在為這個(gè)行業(yè)做實(shí)事，為觀眾謀福利。

關(guān)鍵詞： 三體可以像流浪地球2一樣走出國(guó)門嗎 流浪地球