文｜小玉??

昨日，《重紫》開(kāi)啟大結(jié)局點(diǎn)映，重紫與洛音凡糾纏三世的虐戀終于落下帷幕。另一部在播的仙俠劇《星落凝成糖》也來(lái)到了劇情高潮，青葵被逼自刎，夜曇開(kāi)大報(bào)復(fù)魔王和天帝。

(資料圖片僅供參考)

從這兩部劇開(kāi)播起，關(guān)于仙俠劇套路與反套路的爭(zhēng)議一直未停歇?！吨刈稀返膫鹘y(tǒng)師徒戀公式讓偏愛(ài)它的受眾越看越爽，《星落凝成糖》的強(qiáng)搞笑風(fēng)格則讓趨新的觀眾直呼過(guò)癮。但也有觀眾不滿足于此，認(rèn)為現(xiàn)今仙俠題材仍需創(chuàng)新。

行業(yè)內(nèi)外的目光再一次聚焦到仙俠劇創(chuàng)作上，藉此時(shí)機(jī)，我們梳理了一下仙俠劇的整體發(fā)展歷程，也總結(jié)了一些這類(lèi)作品被觀眾詬病的常見(jiàn)問(wèn)題。

仙俠劇迭代，從升級(jí)流到重愛(ài)情

將仙俠拆分開(kāi)看，“仙”發(fā)端于神話，“俠”脫胎于武俠。

早期的《新白娘子傳奇》（1992年）、《聊齋先生》（1998年）、《天地傳說(shuō)之魚(yú)美人》（2000年）、《封神榜》（2001年）等神話類(lèi)劇作的故事模型主要來(lái)自我國(guó)獨(dú)有的民間傳說(shuō)或志怪小說(shuō)。神仙妖怪、奇門(mén)遁術(shù)、異獸法寶等概念，人妖相戀、神魔對(duì)抗、轉(zhuǎn)世輪回等設(shè)定皆發(fā)端于此，后被仙俠劇大量化用。

俠文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)亦不輸于神話傳說(shuō)。史書(shū)記載有信陵君竊符救趙、荊軻刺秦王的深明大義，詩(shī)歌稱頌有李白《俠客行》、駱賓王《送鄭少府入遼共賦俠客遠(yuǎn)從戎》的豪氣云天。而到了后世，以金庸、古龍、溫瑞安、梁羽生四大家小說(shuō)改編為代表的劇作引領(lǐng)了一代武俠風(fēng)尚。仙俠劇的“仙之修者，眾生為民”與武俠劇的“俠之大者，為國(guó)為民”如出一轍。

由此，可將仙俠劇定義為吸收融合了神話和武俠特色，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值觀，充滿瑰麗壯觀想象的一種影視劇類(lèi)型。

仙俠劇發(fā)展歷程中，2005年是第一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一年，改編自同名游戲的《仙劍奇?zhèn)b傳》首播，這部圍繞李逍遙和小伙伴們勇闖江湖、行俠仗義的劇作正式開(kāi)啟了我國(guó)影視劇的仙俠時(shí)代。

這一階段的仙俠劇主要改編自游戲，因此以大男主視角敘事為主，主CP多是男強(qiáng)女弱或雙強(qiáng)設(shè)定，更流行一男N女的情境，故事重點(diǎn)是打怪升級(jí)、匡扶正義，愛(ài)情與友情元素貫穿冒險(xiǎn)主線。隨后的《仙劍奇?zhèn)b傳三》《軒轅劍之天之痕》《古劍奇譚》等仙俠劇均延襲了這種風(fēng)格。

不過(guò)，仙劍系列的橫空出世并沒(méi)有為仙俠劇完全打開(kāi)市場(chǎng)，直到2015年的《花千骨》和2017年的《三生三世十里桃花》接連大獲成功，國(guó)產(chǎn)劇才真正迎來(lái)仙俠盛世。

自此，女頻網(wǎng)文成為仙俠劇改編藍(lán)本，大女主視角基本占據(jù)主導(dǎo)地位，制作方們?cè)絹?lái)越懂得討女性觀眾歡心。雖然仍存在打怪升級(jí)的套路，但天選之人成了女主，主CP出現(xiàn)女A男O的設(shè)定，一女N男修羅場(chǎng)備受歡迎。

同時(shí)，《花千骨》引領(lǐng)的師徒禁忌之戀、蒼生與愛(ài)情相悖，《三生三世十里桃花》代表的幾世情緣、變身打臉，以及虐戀情深、命定之緣、惡毒女配等元素開(kāi)始充斥在仙俠劇中，愛(ài)情線的地位也直線上升。

仙俠劇的繁榮首先體現(xiàn)在產(chǎn)量上，每年都會(huì)有幾部S+大作出世搶奪年度劇王。其次體現(xiàn)在造星和引流的能力上，如2018年的《香蜜沉沉燼如霜》讓楊紫躋身一線小花，該劇以全國(guó)網(wǎng)同時(shí)段收視第一、黃金檔唯一一部實(shí)時(shí)收視率破2、累計(jì)網(wǎng)絡(luò)播放突破115億的水平成為當(dāng)之無(wú)愧的仙俠爆款之一。

再往后，《重紫》和《星落凝成糖》討好不了全部仙俠愛(ài)好者的情況就是對(duì)整體現(xiàn)狀的說(shuō)明，仙俠劇的路子越來(lái)越不好拿捏了。

流水線生產(chǎn)，陷入口碑泥潭

成為觀眾愛(ài)看的類(lèi)型、演員飛升的捷徑和資本追逐的對(duì)象后，仙俠劇走了一段捷徑。以復(fù)刻經(jīng)典的模式去生產(chǎn)流水線作品，流量和金錢(qián)是賺到了，但口碑也被拖入泥潭。每當(dāng)有新的仙俠劇播出，大家總是不可避免的將它與早前的仙劍系列作對(duì)比，得出的結(jié)論多是今不如昔。

總結(jié)仙俠劇創(chuàng)作的痛點(diǎn)，同質(zhì)化問(wèn)題常在榜上。

仙魔對(duì)立的背景下，女主往往純真善良卻身懷滅世之力，男主則清風(fēng)朗月以守護(hù)天下為己任。女主本無(wú)入魔之心，但必定會(huì)被所謂名門(mén)正派一步步逼上“梁山”，然后與男主相愛(ài)相殺。最終要么女主身死，男主瘋魔復(fù)活女主后追妻火葬場(chǎng)，要么男主命隕，女主醒悟復(fù)活男主后幸福生活。這樣的故事模型在仙俠劇中屢見(jiàn)不鮮，難免造成審美疲勞。

其次是仙俠無(wú)“俠”，一切為談情說(shuō)愛(ài)服務(wù)。

喊著拯救蒼生的口號(hào)，卻不愿花費(fèi)筆墨把“俠義”去落實(shí)到具體事件上，被批評(píng)個(gè)人理想與自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)不夠深刻 。喜歡打擊潛在危險(xiǎn)，多是女主；只與強(qiáng)者做力量抗?fàn)帲纯坍?huà)“善小也為”的情節(jié)；情愛(ài)太糾結(jié)，誤會(huì)重重水進(jìn)度......在“四海八荒”的龐大世界觀里，理應(yīng)有一個(gè)更加精彩的仙俠江湖。情愛(ài)與俠義同在，才能更好的塑造虛構(gòu)人物形象與發(fā)揮文藝作品的教化作用。但顯然，很多仙俠劇沒(méi)有做到這一點(diǎn)。

還有被弱化的支線和配角不能再承擔(dān)充實(shí)劇情的功能。

在奉為經(jīng)典的《仙劍奇?zhèn)b傳三》中，除了景天、雪見(jiàn)、龍葵、徐長(zhǎng)卿和紫萱這五位主要角色，一些戲份不多的配角也十分出彩。溪風(fēng)與水碧癡心等待的真情、茂茂割肉換糧的奉獻(xiàn)、魔尊重樓尋覓對(duì)手的磊落等給觀眾留下很深的印象，最終也給劇集帶來(lái)可觀的加成。但后來(lái)的很多仙俠劇，似乎不太愿意把高光時(shí)刻賦予小角色了。

此外，一些常規(guī)元素的濫用也讓仙俠劇的名聲雪上加霜。

比如幾生幾世這一設(shè)定，基本是仙俠虐戀必備元素之一。觀眾不是不愛(ài)看，但得合理地運(yùn)用。幾生幾世是一種對(duì)時(shí)間的無(wú)限拉長(zhǎng)，得益于仙俠特殊的世界觀存在。當(dāng)一份情感跨越生死，帶來(lái)的刺激性必然是立竿見(jiàn)影的。但首創(chuàng)者是新鮮，后來(lái)者使用時(shí)不做創(chuàng)新就會(huì)讓觀眾越來(lái)越無(wú)感。

并且，這也容易產(chǎn)生一些邏輯上的漏洞?！断蓜ζ?zhèn)b傳三》中，從飛蓬到龍陽(yáng)再到景天的三世輪回明確探討了他們不是同一個(gè)體，徐長(zhǎng)卿的三世皆要入道和與紫萱糾纏則表現(xiàn)了一種濃烈的宿命感。但有的三生三世太稀里糊涂，不討論輪回后的他是否還是他、不說(shuō)明再次相遇的因果等，都顯得不夠深刻，于是也不足以像《仙劍奇?zhèn)b傳》一樣被觀眾盛贊。

有進(jìn)步，源自因時(shí)而變

挑剔不足的同時(shí)也不能忽略仙俠劇取得的諸多進(jìn)步，這大多是敢于因時(shí)而變帶來(lái)的。

更多創(chuàng)作者是走在觀眾前面的，他們明白不創(chuàng)新的后果。于是，我們看到了《蒼蘭訣》的霸氣魔尊和天真仙女，也看到了《星落凝成糖》的社恐仙君和社牛魔女。

再結(jié)合近年的其他作品一起看，服化道和特效的漸入佳境肉眼可見(jiàn)。《三生三世十里桃花》的火爆不小心讓仙俠劇流行起“喪葬風(fēng)”，這一情況現(xiàn)在得到明顯改善。除了《蒼蘭訣》，待播的《長(zhǎng)月?tīng)a明》《七時(shí)吉祥》都因服化道多次出圈，且作為平臺(tái)押寶的大劇，它們的特效也值得期待一下。

輕喜一直是類(lèi)型劇的重要元素，但觀眾現(xiàn)在對(duì)它很是偏愛(ài)。仙俠劇里出現(xiàn)大量搞笑情節(jié)時(shí)，正好成就了一部絕佳的“電子榨菜”，而這深受年輕觀眾的歡迎。另外，網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)的力量讓劇集出圈機(jī)會(huì)更大、流行元素的增添讓作品得以與時(shí)俱進(jìn)、重視核心價(jià)值觀的樹(shù)立有望讓俠義回歸等也是一種向好的轉(zhuǎn)變。

但仙俠劇有大量作品以古早網(wǎng)文IP為底，很容易會(huì)讓觀眾覺(jué)得老套。盡管架構(gòu)沒(méi)有問(wèn)題，但改編還是得花費(fèi)更大心力。從時(shí)效性更強(qiáng)的網(wǎng)文變遷中可以發(fā)現(xiàn)，如今女頻文時(shí)興更強(qiáng)勢(shì)的女性角色、更立體的人物性格、更輕松的日常戲碼和更極致的情感。影視制作端也應(yīng)適當(dāng)接收這些信號(hào)，去深入了解潛在受眾的喜好。

最后，還值得思考的一點(diǎn)是，仙俠劇的配樂(lè)制作是不是可以有更多發(fā)揮空間。音樂(lè)在任何類(lèi)型劇中都是不可忽視的亮點(diǎn)，起著烘托情感和營(yíng)造氛圍的重要作用。而仙俠的背景最容易出現(xiàn)感人至深的情節(jié)或者跌宕起伏的生平，這本來(lái)就是音樂(lè)創(chuàng)作的靈感和養(yǎng)料。而當(dāng)對(duì)應(yīng)情節(jié)與人物有專屬BGM時(shí)，觀眾也將更容易被拉入情境。

仙劍系列的《此生不換》《偏愛(ài)》《莫失莫忘》等曲目被傳唱至今。近年仙俠劇中有此陣仗的是《陳情令》，群像劇特質(zhì)將音樂(lè)與人物命運(yùn)糅合，加上劇集質(zhì)量實(shí)為上乘之作，大量觀眾心甘情愿地為電子專輯和演唱會(huì)買(mǎi)單。有條件的仙俠劇也可以在配樂(lè)方面做一些更大膽的嘗試，最大化挖掘IP價(jià)值。此前，《皓衣行》配樂(lè)團(tuán)隊(duì)官宣是為仙劍系列配過(guò)樂(lè)的麥振鴻時(shí)就引起了極好的反響。

仙俠迭代的背后代表著觀眾口味的變遷和市場(chǎng)殘酷的選擇。從早期的唐人影視、歡瑞世紀(jì)到嘉行傳媒，再到新近的完美世界影視、恒星引力，仙俠劇的交棒一直沒(méi)有停歇。老牌公司不可能放棄這塊肥肉，新生力量也企圖靠它更上一層樓，看誰(shuí)能在制作時(shí)把力氣使對(duì)方向，誰(shuí)就還能繼續(xù)拿住仙俠劇的飯碗。

在待播仙俠劇庫(kù)中，仙界IP重啟，既有新版本的《仙劍奇?zhèn)b傳》，又有全新故事《祈今朝》；備受關(guān)注的還有同為《蒼蘭訣》原著作者九鷺?lè)窍阈≌f(shuō)改編的《與鳳行》《護(hù)心》等。依然是重磅IP+知名班底的創(chuàng)作陣容。

就觀眾反饋來(lái)看，市場(chǎng)還是更需要愛(ài)情與俠義共存、套路之上有創(chuàng)新的仙俠作品。希望它們之中，有作品能夠真正重塑觀眾對(duì)仙俠劇的信心。

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