羅大佑《衣錦還鄉(xiāng)·八兩金》

一般都會(huì)把這張OST叫做《衣錦還鄉(xiāng)》，而忽略了“衣錦還鄉(xiāng)”后面還跟著“八兩金”。其實(shí)電影上映時(shí)，《八兩金》是香港地區(qū)版的名字，而電影的英文名，則叫《Eight Taels of Gold》，就是“八兩金”的直譯。但話說(shuō)回來(lái)，以O(shè)ST的方式出成唱片，確實(shí)還是臺(tái)灣地區(qū)版《衣錦還鄉(xiāng)》這個(gè)名字更清新脫俗一些。

(資料圖片僅供參考)

《八兩金》是香港導(dǎo)演張婉婷“移民三部曲”的最后一部，因?yàn)閯”旧婕暗酱箨懙囊恍﹫?chǎng)景，所以當(dāng)時(shí)的劇組也北上內(nèi)地進(jìn)行拍攝，最后因?yàn)樘厥馐录唤型?，不得不撤返香港。在張婉婷的?jù)理力爭(zhēng)之后，相關(guān)部門(mén)同意劇組重返內(nèi)地拍攝，但必須在九天之內(nèi)完成。

在內(nèi)地拍攝期間，張婉婷一度產(chǎn)生了很強(qiáng)的消極情緒，而當(dāng)時(shí)劇組里某個(gè)內(nèi)地臨時(shí)演員的話，則讓她重拾了信心。當(dāng)時(shí)那個(gè)臨演說(shuō)的是：“你不要放棄，你的電影可以使我們變聰明一些”。

電影講的是關(guān)于移民的故事，也是特殊時(shí)期的一段鄉(xiāng)愁，而如今看來(lái)，很多的場(chǎng)景都已經(jīng)成了歷史的一部分。

《八兩金》在1990年，共獲得第9屆“香港電影金像獎(jiǎng)”的八項(xiàng)提名，其中最終獲獎(jiǎng)的，就是“最佳電影配樂(lè)”。

看過(guò)《八兩金》的，會(huì)對(duì)音樂(lè)的感觸更深，畢竟有畫(huà)面加持。比如看過(guò)電影的，在聽(tīng)到《船歌》時(shí)，大多都會(huì)重新回憶起電影末尾那些縈繞不斷的旋律，那里有世事無(wú)常，那里也有滄海桑田。

即使沒(méi)有看過(guò)電影，《衣錦還鄉(xiāng)》也同樣是一張好聽(tīng)的專輯，一段段宛如潑墨寫(xiě)意的Ambient，能聽(tīng)出山水、根源和鄉(xiāng)愁的味道。

《衣錦還鄉(xiāng)》也是羅大佑移居香港并創(chuàng)建“音樂(lè)工廠”時(shí)期，相當(dāng)重要的東方音樂(lè)實(shí)驗(yàn)作品。不同于他在香港時(shí)期的大部分專輯，都由花比傲操刀音樂(lè)部分，《衣錦還鄉(xiāng)》的合作者則是魯世杰。

魯世杰的音樂(lè)生涯，主要是以配樂(lè)為主，像《天使行動(dòng)》、《兩屋一妻》、《忠義群英》、《風(fēng)云歲月》等，就都是他的作品。而后兩部分，也是魯世杰與羅大佑共同合作并署名的配樂(lè)作品。

雖然，羅大佑在香港時(shí)期，很多人總是集中在他為別人創(chuàng)作的歌，他自己創(chuàng)作的歌，以及他簽的那些歌手，和《音樂(lè)工廠》的系列合輯，但實(shí)際上在香港這段時(shí)期，羅大佑可是做了不少電影配樂(lè)的，除了《忠義群英》、《風(fēng)云歲月》、《八兩金》之外，還有比如《天若有情》、《阿郎的故事》等等的電影配樂(lè)，羅大佑同樣參與其中。

一方面，這是當(dāng)年羅大佑開(kāi)設(shè)“音樂(lè)工廠”的收益來(lái)源，另一方面其實(shí)也讓他通過(guò)《船歌》、《天若有情》等作品的創(chuàng)作，延續(xù)了《海上花》的東方風(fēng)格命題，并且與他自己的專輯《愛(ài)人同志》連成一體，成就了一個(gè)階段共同的美學(xué)體系。

而比《衣錦還鄉(xiāng)》早一年問(wèn)世的《愛(ài)人同志》專輯，同樣是由羅大佑和魯世杰共同制作完成的。

現(xiàn)在聽(tīng)《衣錦還鄉(xiāng)》，最差強(qiáng)人意的一點(diǎn)，就是當(dāng)時(shí)在制作層面，主要是以電腦工程完成，無(wú)論是打擊還是很多絲竹樂(lè)器，都是用電腦音色模擬的，所以聽(tīng)起來(lái)不夠真，如果換成現(xiàn)在大陸的制作，肯定會(huì)用專業(yè)的民樂(lè)隊(duì)來(lái)完成這些曲子，質(zhì)感也會(huì)進(jìn)一步提升。

羅大佑當(dāng)時(shí)之所以這么做，我判斷除了成本的考量之外，也與當(dāng)時(shí)MIDI在制作圈的主流化有關(guān)。而且用MIDI去模擬東方氛圍場(chǎng)景，本身可能對(duì)于制作人來(lái)講，也是一種全新的創(chuàng)造，至少在音色選擇和運(yùn)用的過(guò)程，需要有一定的創(chuàng)新力。

專輯最為出圈的，當(dāng)然是《船歌》，這也是華語(yǔ)樂(lè)壇繼鄧麗君的《船歌》之后，又一首經(jīng)典的《船歌》。

個(gè)人感覺(jué)這首船歌的旋律，應(yīng)該是羅大佑民間采風(fēng)的結(jié)果，看有人提到這首歌的旋律來(lái)自江蘇南部的民歌，可以保留一下這個(gè)看法。

據(jù)說(shuō)《船歌》最早是要給電影女主角張艾嘉唱的，但后來(lái)改成了齊豫，只能說(shuō)這個(gè)改換屬于“善莫大焉”。

除了神仙姐姐齊豫的演繹，這首歌曲模擬的中國(guó)大鼓，以及和聲的編寫(xiě)和演唱，也是作品成功的關(guān)鍵，讓作品不僅聽(tīng)起來(lái)仙音，更有一種力道。

不用吉他、不用貝司、不用鼓，靠和聲和一些特殊的音色及樂(lè)器來(lái)完成編曲，也是當(dāng)時(shí)羅大佑?xùn)|方風(fēng)格實(shí)驗(yàn)的重要一環(huán)。

除了《船歌》，專輯另一首人聲作品就是羅大佑自己演唱的《傳說(shuō)》，這首歌有很多段落，都用了模擬的古箏音色，如果用真樂(lè)器錄，效果可能會(huì)更好。

我印象里《衣錦還鄉(xiāng)》這張CD，主要有早期東芝1M，之后的K1，以及再后來(lái)的中價(jià)版，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)還有一批特殊盒子的盜版，就是CD盒正面上下各有一條凸起，中間一大塊是凹陷的，現(xiàn)在連這張盜版都有人敢賣(mài)兩百多了。

杜達(dá)雄的封面設(shè)計(jì)真好看。

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