很難形容看完《我經過風暴》的感受，非常唏噓不忍、憤怒痛心。

很真實，敢拍會拍，撕開了以往遮遮掩掩或蜻蜓點水不痛不癢一筆帶過的含混區(qū)域，撇開了混雜在狗血矛盾中懸浮又虛假的劣質觀感。

不像觀看一部電影，而像目睹一出活生生的悲劇。

(相關資料圖)

雖然是虛構，卻有喻世明言般振聾發(fā)聵的共鳴輻射。

一，舉世皆棄我：一場愛和偏見的合謀，一張漠視和難關的天羅地網

故事中的徐敏（佟麗婭飾），有工作有能力有存款，有正常認知，也有自救舉措，但依舊如此這般一步步被困深淵。

被用無形鐵鏈鎖在人形惡魔身旁。

個案背景方面，施暴方陳均極其擅長偽裝、人前一張?zhí)摷俸萌似?；學藥出身懂醫(yī)，施暴能避開致命部位，同時表面不易看出。

普遍境況方面，家暴本身具有私密性取證困難，還總有和稀泥的跑出來“寧毀十座廟，不拆一樁婚”，責備受害方“女人不要那么心狠，真要讓自己老公進去嗎”。

可怕的不僅僅是陳均如何惡魔，更是作為有父母有朋友有外界援助的個體，徐敏怎樣被困一張無形但又無邊無際的網罟中。

這也不是陳均一個人傷害徐敏的悲劇，這是很多人很多聲音有意無意自覺不自覺知情不知情，共同完成的一場“合謀”。

《我經過風暴》是很現實畫風的影片，所謂舉世皆棄，并非親人慘被滅門、全世界都恨她要斬盡殺絕的極端戲劇化設定，而是另一種意義上的“以愛以漠視以謊言合謀于她”的悲劇。

徐敏的親生父母，困于偏見、礙于流俗，在明知男方家暴的情況下依舊自欺欺人“他會改”、依舊為了孩子讓他們繼續(xù)過。

徐敏的朋友，隔絕于私密之外、茫然于不知之境，對她被家暴之事略有耳聞，但一直錯認為只是夫妻雙方小打小鬧。

徐敏的律師李小萌，事外視角、起初未曾跟隨她親歷風暴，起初很難理解她為何反復為何變卦，怒其不爭“你到底離不離”。

律所說家暴取證困難，調解人員“女人別太狠心，真要把自己丈夫送進去啊”，有關方面表示驗傷不夠輕傷標準。

不是徐敏最終舉起石頭讓我膽寒，而是她枯坐兒子的興趣班外，游魂一般枯萎卻無法訴說無從表達無以宣泄的畫面，最讓我害怕。

仿佛看見她被鎖在不可見的牢籠中，天長地久、綿綿無盡。

膽寒之處在于這枷鎖不是陳均一個惡人戴上的，那些也真正愛著徐敏的人（比如她父母親），搭把手幫著一起戴上了刑具。

以愛之名，以偏見之茫然，以傳統(tǒng)糟粕觀念之混淆是非對錯，合謀凌遲了一個優(yōu)秀的女子、一個溫暖的母親。

最可怕的是，雖然電影呈現的是一個極端故事（最終一方物理性死亡），但其中種種環(huán)節(jié)種種細節(jié)都普遍到讓人窒息。

很多碎嘴子的閑言碎語，和稀泥甚至倒打一耙的方式，在無數場合聽過無數遍。

影片呈現出一張流動大網，看似用最正確的方式、最“愛”的名義、最“為你好”的由頭，湮滅了多少次不幸呼救。

二，不套路不刻板的角色

如果提及家暴男，第一反應是什么樣的形象？

醉醺醺的、臟兮兮的，一事無成、一無所有，一言不合就毆打妻子孩子。

從內到外都寫著人渣兩個字，對吧。

或者，另外一種，類似偽裝極深的披著精英外衣的反社會人格殺人犯，彬彬有禮溫文爾雅，實則冷血至極。

對吧？

《我經過風暴》中的陳均，并不在典型的兩極中。

雖然某種意義上更接近后一種，但也不是一個刻板干癟的模型化角色。

此前若干年，夫妻二人過著正常生活。

矛盾來自于他不愿意妻子換工作，不喜歡她飯局應酬、深夜方歸。

上述這些，僅僅是表層導火索而已。

徐敏不換工作甚至不工作，他們夫妻二人就能一輩子琴瑟和鳴幸福到老了嗎？

不能。

本質原因在于陳均的壓抑和變態(tài)、空心和虛妄。

一方面他偽裝好好先生完美人設太久太細，越壓抑越緊繃，越有可能兇殘暴發(fā)。

另一方面他接受來自上一代的糟粕觀念，認為“男人連自己的女人都管不好很丟臉”。

他的糟糕，不是因為掙錢不如妻子多，而是他將“打好我老婆才可以證明我作為男人的價值”。

通過管理別人甚至打壓別人壓迫別人才可以證明自己，就是最大的空心與虛妄。

我們都是在和他人的關系中構建自我認知，但這和“老子的老婆老子說了算”壓根不是一回事。

他從扭曲的上一輩那接受的，是物化對方的血色邏輯。

他的失控，一定程度上是受害者淪為加害者的悲劇。

（說他也是他自己原生家庭教育的受害者，沒有任何指涉徐敏活該的意思，也沒有任何為他開脫辯解的意思）

他母親本也是受害者、卻變成了更扭曲的加害者。

他自己的兒子目睹他家暴母親，小小年紀“打人有什么不對”，“應該裹毛巾嗎”。

悲劇復制悲劇，傷害反噬傷害。

他還總將自己的所有過錯，拼命推給對方。

明明是他家暴他畜生不如，卻口口聲聲斥責聲討對方“你為什么要拆了這個家”。

對年邁的丈母娘動手，還有臉梗著脖子喊“我變成這樣都是你女兒害的”。（大意）

偽裝優(yōu)秀、內心空洞，沒有真正的恒定價值坐標系，所以他看似堅固幸福的一切都建立在空洞流沙之上。

憤怒是因為不敢面對自己人不人鬼不鬼的可鄙可棄真相。

無能狂怒，無知惡毒。

披著一張優(yōu)秀人夫大學老師的人皮招搖過世，內心卻仿佛是從大清直接空運過來的腐臭骷髏。

影片中他反復多次喪心病狂施暴之后，終于被砸死。

是死了都讓人覺得不夠的程度，很想把人從地獄里拖回來反復凌遲！

我又要說終于又能理解希臘式“地獄”觀了，永遠反復折磨，要彎腰喝水水位就降低、要伸手摘葡萄枝條就縮走，主打一個永恒反復折磨。

希望給陳均的套餐大禮包長這樣：首先撕開他偽裝的優(yōu)秀良善假面，讓世人唾棄不齒。

然后，用他毆打徐敏的方式，還治其身。

打死了再復活一下，一鍵清除記憶讓他以為自己的偽裝還沒掉馬，再重新開始“讓世人唾棄羞辱再施刑”的流程，反復循環(huán)一套心理生理懲治，直到天荒地老。

你看，很容易理解為什么有復仇爽劇吧？

但復仇爽劇的爽，往往只是迎合情緒，很難做到有落地真實顆粒感。

《我經過風暴》肯定不是什么爽劇，但這是一出有真切質感的哀鳴。

長在一直沉默的傷口上，日夜流血流淚。

那種力量，比風暴本身更雷霆萬鈞。

三，困境中的溫情柔光

我很喜歡的一個橋段，是徐敏借住李小萌出租屋晾曬被子時的話語。

兩位一人拿著被套的一端，徐敏一邊傾訴陳均的扭曲可怕之處，一邊很日常時時刻刻眼里有活提醒“拿起來”“這邊”（具體用詞可能有出入，大意）。

很溫暖家常的談話語境，很修羅惡鬼的不幸故事。

稀松平常開始說，越平淡，越讓人覺得可怕。

陽臺上二人一起干活的有幫襯，對比家中陽臺上陳均的惡語相向、暴力抽打，外人比男內人更親近，很諷刺也很直接。

從陽臺上平淡講述，到深夜臥床哭泣顫抖崩潰，苦楚不幸的蔓延、鈍刀子割肉的傷痛，都深沉都真切。

首先，關系的正常漸進模式，概念理想化的旁觀視角。

李小萌起初并不能理解徐敏，甚至一度被陳均“人還挺好”擺拍假象所迷惑。

未曾真正體會到她的不幸和舉步維艱。

這是正常的淺看一眼的第三方視角。

我們日常快速瀏覽別人故事時，沒有以上帝視角掌握所有細節(jié)之前，容易有一點不耐煩：你為什么不早說？你到底要不要離？你費這么大勁離了怎么最后又回去了？

當我們沿著既定的“概念型正確”路徑評述時，好像離不離走不走都很簡單，就該手起刀落呼呼有風，大女主爽劇還要送人渣一個憋屈死亡然后再愉快離開。

但哪有那么容易呢？

李小萌局部看見徐敏痛苦的過程，就是一個從理想簡化過程，到復雜泥濘真相的成熟之旅。

其次，沉浸式共情。

徐敏和李小萌的相處過程，細節(jié)很飽滿。

比如徐敏幫著小姑娘搬水、拖地等等，以及后期在她家借助期間處理馬桶、收拾冰箱等等，時時刻刻眼里有活，很會照顧人，很溫柔。

這和陳均刻意展現“我很好”“你吃面，我看著你吃，我不吃”的表演姿態(tài)，觀感很不一樣。

從功能角度說，李小萌是徐敏律師，高度利益相關。

而更為重要的或許不是功能型身份，而在于后期的李小萌是影片中唯一知曉徐敏傷痕痛楚的人。

她看見徐敏墜入泥潭深淵，生不如死，她一度企圖將對方拉出地獄，然而憑她二人一切都有限。

徐敏在離異同居遇到李小萌，無言直面對方、低頭扭臉低聲“我又回去了”。

她無法面對曾賭上職業(yè)、幫她離開惡魔的李小萌。

她對對方很愧疚，對自己很羞恥。

事實上她“又回去”這筆糊涂賬，是被陳均做局以孩子相逼迫裹挾。

陳均始終犯錯犯罪，卻永遠倒打一耙“是你要拆散這個家”。

徐敏同時是傀儡、是人質的母親、是受害者，還要背負“我有罪我羞恥”的沉重心理壓力。

內心破碎又苦楚，蒼涼又荒蕪。

電影最后，八年牢獄之后，李小萌帶著孩子們來接徐敏，經歷過風暴的不幸的人，終于可以重新擁有光。

特別值得一提的，是張宥浩客串的李小萌男友（這個角色在演員表里連名字都沒有），但基本是正面的男友形象，影片最后還有一場新娘沒露臉的婚禮。

反對的是家暴，是種種有形無形戕害、是愚昧偏見，不是反婚姻反愛情，相反，對婚戀依舊有美好期許和祝愿。

結語

真正恐怖的不是異化的怪獸，而是很平實的生活化的細節(jié)里、一步一步一圈一圈一環(huán)一環(huán)一句一句一寸一寸讓人窒息的痛苦。

講述受害者的苦難，不是為了消費苦難，而是為了讓更多人遠離苦難擺脫苦難。

不幸本身不值得迷戀，如何走出不幸，或許才是《我經過風暴》所謂“過”的真正意味。

從密不透氣的窒息絕境中突圍而出，代價慘烈，很有警醒意味。

希望一切風暴皆停，如果不能，那就祝愿勇敢抗爭的她們最終都能被歲月溫柔相待。

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