要說今年下半年最受關(guān)注的美劇是什么，非“有生之年”系列的《魔戒》新劇《指環(huán)王：力量之戒》莫屬。這個“年度大餅”的風(fēng)從2020年刮到了2022年9月，終于讓觀眾一睹這部總成本7.15億美金（折合50億人民幣）的號稱“史上最貴”的魔戒新劇的風(fēng)采。

(資料圖片僅供參考)

但是耐人尋味的是，這部“年度之作”雖然奪得了首播收視超2500萬人次（實際可能更多）的收視紀(jì)錄，在口碑上卻面臨了一崩再崩的“滑鐵盧”。豆瓣評分7.1，IMDb評分更加不給情面——滿分10分，僅獲得了6.9分。

前有珠玉在先的《指環(huán)王》正傳神作和托爾金迷原著粉虎視眈眈，后有權(quán)游前傳《龍之家族》的圍剿，劇版《指環(huán)王》的上線可謂既沒有占盡天時地利，也沒有“人和”的粉絲基礎(chǔ)，更多的面臨是獵奇心和挑戰(zhàn)。然而在這種天然的逆境中，劇版《指環(huán)王》也并沒有交出驚艷的答卷。

為什么是魔戒？

為什么《魔戒》的故事如此令人著迷？其實在1955年托爾金出版《魔戒》三部曲之后已經(jīng)可以得出來一個鮮明的答案。奇幻的故事很多，架空世界的故事更多，但奇幻到擁有史詩質(zhì)感，在世界觀上可以獨立成學(xué)，在意義上可以與現(xiàn)實產(chǎn)生同構(gòu)映照的獨立作品，如此多年風(fēng)云流轉(zhuǎn)，得到認(rèn)可和廣泛知名度的，或許只有《魔戒》一部。

《指環(huán)王：王者歸來》劇照

雖然以藝術(shù)批評的角度來看，2001年驚艷世界的《指環(huán)王》中的護戒之旅依然逃不過好萊塢英雄主義敘事和冒險故事的框架，但是被徐徐展開的中土世界畫卷，和其中蘊含的西方歷史隱喻，依然具備著致命的吸引力，其全世界范圍內(nèi)穩(wěn)固的全年齡段、跨國際人種的粉絲群體，以及衍生出的“托爾金學(xué)”都可見一斑。

“護戒小分隊”劇照

《魔戒故事》的核心，自然是那二十枚“力量之戒”。第二黑暗魔君索倫曾經(jīng)鑄造了攪動正傳風(fēng)云的那枚“至尊魔戒”，隨后精靈族鑄造得到索倫精傳手藝的剩余19枚魔戒。隨后精靈擁有三枚，霍比特人擁有七枚，人類擁有九枚。這二十枚戒指在精靈、霍比特人和人類手中傳遞、影響的過程，也是整個中土世界風(fēng)起云涌的過程。

所以，這些“力量之戒”，或許以“power”的另一個名字“權(quán)力”命名更加貼切。索隆企圖通過魔戒控制精靈，進而得到整個中土世界控制權(quán)的野心可見一斑。但我們要知道，在《魔戒》異常龐大的故事體系中，除了護戒之旅和幾族相爭的主線故事之外，《精靈寶鉆》中描寫的“第二紀(jì)元”甚至更早的“雙樹紀(jì)元”的故事依然可圈可點。系統(tǒng)性的概述不僅可以補充《魔戒》全集的世界觀，更可以突顯出整部作品最具有辨識度的人文關(guān)懷。

于是《指環(huán)王：力量之戒》就誕生了。本劇的故事聚焦于《精靈寶鉆》以及《魔戒》正傳的附錄中提到的“第二紀(jì)元”里精靈王國林頓、矮人王國卡扎督姆和人類亡國努門諾爾的繁榮發(fā)展后，魔王索倫再度卷土重來之前的故事。所以，據(jù)說劇版《指環(huán)王》的結(jié)局可以“無縫銜接”電影第一部開頭也并不是空穴來風(fēng)。

為什么不能是“魔戒”？

那么坐擁這種神級IP，起到了重要的補充背景的作用，《魔戒》新劇的口碑號召力為什么不行了？究其原因，是既沒有討好粉絲，也沒有吸引到普通觀眾。

“無聊”、“冗長”，是《指環(huán)王：力量之戒》給人的第一觀感。與《指環(huán)王》電影橫向?qū)Ρ?，電影單部時長3個多小時，劇集單集60分鐘。然而，劇集單集進行到30分鐘的時候還在進行一個“莎士比亞”式的吹水時間，凱蘭崔爾還在糾結(jié)，矮人還在原始社會，然而電影進行到30分鐘時已經(jīng)開始護戒之旅了。

敘事太平，剪輯毫無新意，進入狀態(tài)太慢，《力量之戒》幾乎硬生生地把一個具有史詩感的故事講成了味同嚼蠟的“編年史影像展”。宛如過年走親戚時要記的人名和稱呼，外加上平鋪直敘的故事推進和“移圖換景”，只可惜，沒有沖突，沒有新的著眼點，就像一本精裝的、羊皮紙的、用花體字書寫的、鑲鉆的——電話簿。

再加之，《力量之戒》講述的故事其實已經(jīng)具有了一些“粉絲向”的視角?！吨腑h(huán)王》和《霍比特人》三部曲雖然缺少一些故事背景和相應(yīng)設(shè)定的闡述，但已經(jīng)講述了一個豐滿的、具有感染力的故事。那么《力量之戒》所補充的故事，除了對于忠實粉絲而言十分受用之外，普通的觀眾真的需要再額外接收這么多的信息嗎？

同時，在《力量之戒》的整體視覺呈現(xiàn)方面，“古典之美”的質(zhì)感也越來越少。雖然花的錢更多了，但視覺質(zhì)量卻下降了。早已被發(fā)達(dá)的電影工業(yè)養(yǎng)刁雙眼和審美能力的觀眾在看到發(fā)如枯草的凱蘭崔爾，沒有辨識度的埃爾隆德，如同橫店影視村的林頓時，真的會從天堂跌入地獄，或許已經(jīng)不僅僅是“毀人設(shè)”的沖擊力，而是根本重新講了一個故事。

被粉絲廣泛吐槽的電視劇“吃書”設(shè)定

所以，《力量之戒》最大的爭議和敗筆，不是所謂是否強行“政治正確”而有損角色設(shè)定和共同記憶的觀感，而是徹底丟失了托爾金故事的內(nèi)核——人文關(guān)懷。在托老的觀念中，力量本身沒有正邪之分，因為過于強大的力量，例如極度的權(quán)力本身就是邪惡的。于是越強大的人更容易受到權(quán)力的誘惑，反而樂觀的“躺平”的霍比特人可以抗拒權(quán)力的誘惑。

作為“完美”代言人的諾多精靈，創(chuàng)造精靈寶鉆足以證明他們的智慧與偉大，但是對于精靈寶鉆的執(zhí)念也讓他們族內(nèi)自相殘殺，“完美”不復(fù)。

所以《力量之戒》的敗筆自然在于選角，也在于“吃書”的設(shè)定（犯了和迪士尼《歐比旺》一樣的錯），但是其本質(zhì)仍然在于，亞馬遜用其背后美式價值觀式的傲慢，強行解構(gòu)了托爾金的故事，將凱蘭崔爾塑造成了強行“偉光正”、目空一切的孤膽英雄，缺乏了《魔戒》故事核心“勝人者有力，自勝者強”的哲學(xué)思辨，缺少了人性的厚度，從而僅是從“戲劇”的角度塑造人，而看不到托爾金在文學(xué)的背后對于生命、發(fā)展的哲學(xué)角度關(guān)照。

亞馬遜后面的路應(yīng)該怎么走？

所以怪不得說《力量之戒》的失敗，需要“歸功于”真正的“索倫”亞馬遜。

《魔戒》系列成書于二戰(zhàn)時期，雖然看不到硬核科技對于人類情感內(nèi)核翻天覆地的改變，但至少戰(zhàn)爭時期對于資源、話語權(quán)的爭奪也早已讓托老窺到了人性的本質(zhì)。所以借架空的中土大陸諷喻現(xiàn)實是必不可少的，然而單純的設(shè)定堆砌吸引人，對于托老的創(chuàng)作本心而言，勢必是一場災(zāi)難。

但70多年后，美國的資本大鱷卻一路高歌猛進地挺進了中土神圣的沃土，不知是出于基于借IP進賬的浮躁，還是沒有看透托老睿智的本意，《力量之戒》的結(jié)局，就是一場吃力不討好的災(zāi)難。

至于后續(xù)索倫·亞馬遜的棋應(yīng)該怎么下？《力量之戒》一季計劃有八集，至少目前第一季播出已經(jīng)過半，就算在第四集“請”回了半獸人“救場”，救市效果依然乏善可陳。重拍、二剪顯然不現(xiàn)實，選角不屬于核心爭議，更何況劇組正在高舉抨擊種族主義的大旗，顯然不可能再有調(diào)整。

所以，《力量之戒》的口碑滑鐵盧，恰恰證明了僅僅背靠世界級的IP也不能“坐吃山空”?！缎菓?zhàn)》正傳在“達(dá)斯·米奇”手中的失敗可能是“偶然”，但是《力量之戒》的崩盤已經(jīng)說明了亞馬遜要想自救，只能從拿出誠意，調(diào)整后續(xù)敘事思路入手。早期開除托爾金研究專家，自聘請“專家”的行為實在有些敗好感。

或許可以參考《曼達(dá)洛人》“曲線救國”的思路，精靈族線或許已經(jīng)崩了，人類線沒什么好說，純純是“工具人”，只能期盼在矮人族或者其他種族故事里發(fā)力，帶來新的看點，或是用“情懷”制勝。

目前《力量之戒》的失敗也證明了“自說自話”行不通。粉絲和普通觀眾，至少也必須要抓住一頭。所以講好觀眾真正想聽的故事，而不是編劇自認(rèn)為“適合市場”的故事才是王道。

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