對(duì)話廣州女藝術(shù)家

揚(yáng)帆“高”歌的姐姐吳正丹

吳正丹：

(資料圖片僅供參考)

·國(guó)家一級(jí)演員

·雜技“肩上芭蕾”創(chuàng)始人

·廣州市雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理兼藝術(shù)總監(jiān)

“梁祝”的愛情故事如何用雜技藝術(shù)來表現(xiàn)？當(dāng)國(guó)家一級(jí)演員吳正丹、魏葆華夫婦共同演繹“肩上芭蕾”時(shí)，觀眾瞬間就理解了“曠世蝶戀，只為在你肩頭片刻停留”的浪漫意境。

兩人加起來接近95歲

今年6月中旬，大型當(dāng)代雜技舞劇《化·蝶》在廣州大劇院連演兩場(chǎng)，這是吳正丹憑該劇獲得第31屆白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)后再次把劇目回饋廣州市民。在后臺(tái)接受廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者采訪時(shí)，吳正丹笑著說，即使她和搭檔、愛人魏葆華“兩人加起來接近95歲”，但他們的藝術(shù)之路并沒有停歇，“從明天開始我們就要進(jìn)入新劇目的排練當(dāng)中，正常來講今年10月份我們就會(huì)有新的劇目呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。其實(shí)壓力非常大，但我們想讓‘肩上芭蕾’這樣一種獨(dú)特的藝術(shù)形式做到極致，也想給觀眾交一份滿意的答卷”。

吳正丹夫婦演繹“肩上芭蕾”。

雜技也可以“講故事”

廣州市雜技藝術(shù)劇院歷時(shí)兩年打造的大型當(dāng)代雜技舞劇《化·蝶》脫胎于“梁?！钡墓适?，作品把梁山伯與祝英臺(tái)相遇、相知、相愛和化蝶的故事作為基線，將蝴蝶破繭化蝶的自然過程與梁祝生死愛戀完美結(jié)合，表現(xiàn)了生命從孕育、孵化、抗?fàn)幍狡评O而出、自由飛翔的過程。作為《化·蝶》藝術(shù)總監(jiān)、A角主演，吳正丹憑該劇摘得第31屆白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，也成為首位獲此殊榮的雜技演員。

“對(duì)我們這個(gè)行業(yè)來說，這個(gè)獎(jiǎng)其實(shí)在某種程度上是一個(gè)認(rèn)可——雜技可以戲劇化、雜技可以講故事。這也鼓勵(lì)我們?cè)陔s技劇這條路上繼續(xù)創(chuàng)新。”吳正丹表示。

去年，同樣因?yàn)椤痘さ?，吳正丹榮獲第十七屆文華獎(jiǎng)“文華表演獎(jiǎng)”。在她看來，“沒有‘肩上芭蕾’，就沒有一切”“我們完成了這個(gè)創(chuàng)新的藝術(shù)表演形式，非常難得，所以我格外珍惜”。與此同時(shí)，她認(rèn)為，之所以在舞臺(tái)上保持高質(zhì)量的演出水準(zhǔn)和創(chuàng)作水準(zhǔn)，“實(shí)際上是觀眾帶給我的”。

觀眾的肯定，讓吳正丹堅(jiān)定地開始了新的嘗試，“今天我一直跟總導(dǎo)演、副總導(dǎo)演在溝通新作的劇本，明天開始我們就要進(jìn)入新劇目的排練當(dāng)中?！睋?jù)悉，新作并不是《化·蝶》的續(xù)作，“但‘肩上芭蕾’依然作為表演核心出現(xiàn)在舞臺(tái)上，因?yàn)檫@個(gè)獨(dú)特的表演形式如果不把它充分挖掘出來，會(huì)非常可惜”。

把體重精準(zhǔn)控制在90斤內(nèi)

“20多年前，我們創(chuàng)作出‘肩上芭蕾’這個(gè)獨(dú)特的表演藝術(shù)形式?！弊鳛椤凹缟习爬佟眲?chuàng)始人，吳正丹和魏葆華在雜技藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新嘗試在業(yè)內(nèi)大放異彩，“‘肩上芭蕾’結(jié)合了西方古典芭蕾和中國(guó)傳統(tǒng)雜技，這是東西方文化深度融合后碰撞出來的非常璀璨的火花”。

“肩上芭蕾”演出了3000多場(chǎng)，吳正丹和魏葆華也從雜技界實(shí)力新人成長(zhǎng)為“老戲骨”。“現(xiàn)在我和魏老師加起來快有95歲了”，吳正丹笑著說，這樣的年紀(jì)對(duì)雜技演員來說，絕對(duì)算是“高齡”。

如何保持良好的身體狀態(tài)和表演狀態(tài)？“很難！”吳正丹需要精準(zhǔn)地把自己的體重控制在90斤以內(nèi)，“我只要稍微重那么一丁點(diǎn)，魏老師就舉不動(dòng)我，我們有可能完成不了那些高難的動(dòng)作。尤其是肩上、頭上那些技術(shù)動(dòng)作，我的重量一壓到那，如果胖了一點(diǎn)點(diǎn)，就像身上綁了一個(gè)沙袋一樣，很重、很累，腳底下就邁不動(dòng)步了，那種感覺是很微妙的”。吳正丹感慨，“體重涉及動(dòng)作的安全性。因?yàn)槟挲g所限，我們的能力也會(huì)下降，所以要怎么把動(dòng)作完成好，就要管住自己、控制自己、加強(qiáng)訓(xùn)練，才有可能延續(xù)自己的藝術(shù)生命”。

帶團(tuán)隊(duì)比當(dāng)演員難多了

吳正丹是廣州市雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理兼藝術(shù)總監(jiān)，在她看來，帶團(tuán)隊(duì)比當(dāng)演員難多了?！罢娴模?dāng)演員特別單純——只要把舞臺(tái)上的事做好，我就是一個(gè)稱職的演員。但是到今天為止，覺得作為管理者，我還不能說自己是否及格”。

“要想管理好一個(gè)團(tuán)隊(duì)，帶動(dòng)一群演職人員，涉及的不光是舞臺(tái)和藝術(shù)，還要考慮創(chuàng)排中的經(jīng)費(fèi)問題、主創(chuàng)的排兵布陣、日常事務(wù)的處理……”吳正丹表示：“我常常在想，如果我們的保障更充分一些，所有的演職人員可能會(huì)更積極、更努力，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的狀態(tài)會(huì)更好?！痹趨钦た磥?，廣州雜技要打造精品，“最重要的是要有人才，如何吸引人才、培養(yǎng)人才、留住人才，是我們一直在考慮的”。

有姿有味

表演需要年齡的沉淀

情緒情感會(huì)更加豐富

“從藝30余年仍然選擇站在舞臺(tái)擔(dān)綱領(lǐng)銜主演，除了對(duì)舞臺(tái)的熱愛，還有對(duì)年輕一輩的一份責(zé)任。演繹塑造新的藝術(shù)形象對(duì)我的藝術(shù)人生來說是一種挑戰(zhàn)，但我相信它同時(shí)也是一個(gè)新的里程碑?！?/p>

“從表演狀態(tài)來說，年齡反而是個(gè)優(yōu)勢(shì)，表演需要年齡的沉淀，不同年齡狀態(tài)下對(duì)事物的理解不一樣，現(xiàn)在心里的情緒和情感更豐富了，只要在場(chǎng)上，我的情緒就是飽滿的?！?/p>

“要不斷打破認(rèn)知，用持續(xù)開放性思維，做前瞻性的布局，人生就有無限可能。”

本期統(tǒng)籌/王曉云文/廣州日?qǐng)?bào)·新花城記者：莫斯其格圖/廣州日?qǐng)?bào)·新花城記者：蘇俊杰 通訊員 侯揚(yáng)視頻/廣州日?qǐng)?bào)·新花城記者：蘇俊杰、莫斯其格剪輯/廣州日?qǐng)?bào)·新花城記者：欒曉森海報(bào)設(shè)計(jì)/王紫鳳廣州日?qǐng)?bào)·新花城編輯：李鳳荷

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