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漢唐財(cái)政史研究

《中國(guó)古代的財(cái)政與國(guó)家》渡邊信一郎 著 吳明浩 吳承翰 譯 社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社

本書(shū)打破斷代財(cái)政史研究的分域局限，利用宏大的整體視角，勾連了從漢代到隋唐時(shí)期的財(cái)政狀況，通過(guò)分析財(cái)政結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，探討相關(guān)制度在漢唐之間的演變，闡明了社會(huì)再生產(chǎn)過(guò)程和國(guó)家支配的特質(zhì)。作者認(rèn)為戰(zhàn)國(guó)至隋唐這一千余年構(gòu)成了中國(guó)歷史上的古代社會(huì)，進(jìn)而從漢代的更卒制度到魏晉南北朝時(shí)期的占田、課田制和戶調(diào)制，再到唐代的財(cái)政性物流與帝國(guó)編制，都提出了獨(dú)樹(shù)一幟的見(jiàn)解，有助于激發(fā)學(xué)術(shù)思辨，推動(dòng)漢唐財(cái)政史的研究。

五代至南宋中國(guó)繪畫(huà)脈絡(luò)

《中國(guó)繪畫(huà)：五代至南宋》巫鴻 著 世紀(jì)文景·上海人民出版社

五代至南宋這近四百年時(shí)間，是《韓熙載夜宴圖》《溪山行旅圖》《千里江山圖》《清明上河圖》等傳世名作涌現(xiàn)的時(shí)期，也是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)特殊而關(guān)鍵的階段：越來(lái)越多的畫(huà)家脫離了寺廟和宮室壁畫(huà)的集體創(chuàng)作，壁畫(huà)與卷軸畫(huà)形成新的互動(dòng)關(guān)系；掛軸的產(chǎn)生以及對(duì)手卷形式的探索，催生出影響深遠(yuǎn)的構(gòu)圖樣式和觀看方式；日臻細(xì)化的繪畫(huà)分科隱含著繪畫(huà)實(shí)踐的進(jìn)一步專業(yè)化；孕育中的文人繪畫(huà)發(fā)揮出越來(lái)越大的作用，其美學(xué)觀念影響了宮廷趣味和宗教繪畫(huà)的風(fēng)格，為其最終成為中國(guó)繪畫(huà)主流開(kāi)啟了先河。

破解人類祖先的藝術(shù)謎團(tuán)

《洞穴中的心智》大衛(wèi)·劉易斯-威廉斯 著 萬(wàn)山 譯 山西人民出版社

冰河時(shí)代晚期的人類在西歐洞穴深處創(chuàng)造的藝術(shù)引起了后人的敬畏和驚嘆。關(guān)于遠(yuǎn)古人類的心智，這些描繪在拉斯科、肖維和阿爾塔米拉等洞穴巖壁上的動(dòng)物和符號(hào)，能告訴我們些什么？這些精致而成熟的圖像為何似突然涌現(xiàn)一般走進(jìn)了人類的故事？本書(shū)為圖像創(chuàng)作和藝術(shù)的起源提出了迄今最合理的解釋。作者巧妙地將自己畢生從事的人類學(xué)研究與最新的神經(jīng)學(xué)知識(shí)交織在一起，對(duì)我們?nèi)绾纬蔀槿祟惒㈤_(kāi)始創(chuàng)作藝術(shù)提供了令人信服的說(shuō)明。這是一部出色的“偵探作品”，為破解人類最早祖先的藝術(shù)謎團(tuán)，以及我們自己的意識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)，提供了線索。

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