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譚盾《第一弦樂(lè)四重奏“風(fēng)雅頌”》的“雅”樂(lè)段余韻未散，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)融合四重奏再次上場(chǎng)，著名琵琶演奏家吳蠻與他們同行。吳蠻身穿一件鮮艷繁復(fù)的衣衫，交織多樣的色彩，一如這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)本身的基調(diào)。8月11日與12日，吳蠻與融合四重奏連續(xù)兩晚現(xiàn)身國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)，透過(guò)琵琶與弦樂(lè)四重奏的對(duì)話(huà)，濃縮中西方文化的交流。

音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)以吳蠻委約趙季平作曲的《慶云樂(lè)》與她原創(chuàng)的《中國(guó)繪畫(huà)四段景》組曲為核心?！稇c云樂(lè)》原是唐朝宮廷禮儀樂(lè)曲，由充滿(mǎn)異域風(fēng)情的琵琶撥奏進(jìn)入，弦樂(lè)重奏隨后融入并重復(fù)，緩慢而有節(jié)拍，莊重又不失自由；《中國(guó)繪畫(huà)四段景》組曲是吳蠻與克羅諾斯四重奏合作20多年之后，首次嘗試為弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作的作品，4首小曲在西洋樂(lè)器中融合了維吾爾族的木卡姆音樂(lè)、江南絲竹和古代琵琶曲調(diào)音階等鮮明的民族元素，酣暢淋漓。

改編自德沃夏克《第九交響曲“自新世界”》第二樂(lè)章主題的《思鄉(xiāng)曲》，為上半場(chǎng)圓滿(mǎn)作結(jié)。琵琶奏出那段家喻戶(hù)曉的經(jīng)典旋律，如泣如訴，撥動(dòng)著吳蠻的鄉(xiāng)愁。過(guò)去幾年，吳蠻因疫情遲遲未能歸鄉(xiāng)，再次踏上祖國(guó)的土地，她將滿(mǎn)腔思念賦予琴弦，這首歷來(lái)因文化交融聞名的“德九”交響曲，也留下了中國(guó)音樂(lè)家的全新解讀和烙印。

下半場(chǎng)，吳蠻與融合四重奏繼續(xù)上演了譚盾《為弦樂(lè)四重奏與琵琶而作的協(xié)奏曲》。這部作品在樂(lè)手們重重的一聲跺腳中開(kāi)啟，前兩個(gè)樂(lè)章洋溢著打擊樂(lè)色彩和戲曲風(fēng)格，第三樂(lè)章中，巴赫《平均律》與中國(guó)民歌《小白菜》的旋律交疊共鳴，第四樂(lè)章則以激烈怪奇的美感收束。演奏過(guò)程中，樂(lè)手們?cè)趯?zhuān)注手中樂(lè)器之余，也要時(shí)常用嘆息、吶喊甚至吼叫來(lái)增添現(xiàn)場(chǎng)的“表演”張力。吳蠻出神入化的演奏技藝，東西方器樂(lè)在溝通中達(dá)成的奇妙和諧，留下了悠長(zhǎng)動(dòng)人的回味。

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