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上半年，北京人民藝術(shù)劇院在小劇場領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力。9月8日，小劇場新排劇目《等待多哥》將在北京國際戲劇中心人藝小劇場上演，昨天，《等待多哥》舉辦媒體見面會，介紹了劇目亮點(diǎn)。

塞繆爾·貝克特的《等待戈多》是荒誕派戲劇的代表作，在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。1998年，北京人藝首次將這部作品搬上中國舞臺。這一次，北京人藝把劇名的“戈多”改為更具本土氣息的“多哥”。

“這是一部荒誕派的作品，但是又與現(xiàn)實(shí)有著緊密的連接，在等待什么不重要，等待的過程才重要?！睂?dǎo)演方旭說，他希望通過這部作品與當(dāng)下的觀眾探討等待的意義?！兜却喔纭繁旧聿⒉粡?qiáng)調(diào)敘事，既沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有非常完整的故事線索。如何讓演員在這樣的作品中實(shí)現(xiàn)具體又抽象的表演，是這次排演的重點(diǎn)。

從交流文本到本土化創(chuàng)作，導(dǎo)演方旭帶領(lǐng)孫驍瀟、張瀚生、金漢、李金濤、趙澤棟組成的青年演員團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量的文本梳理工作，演員要把看似毫無邏輯的對話說得言之有物，在表演中真實(shí)去感受和交流?！氨热?，劇中的臺詞不是在對話，而是自說自話。這在生活中很常見，但在戲中被放大了?！狈叫裾f。

《等待多哥》還將帶給觀眾觀演的驚喜。人藝小劇場的整個舞臺將作為鏡像呈現(xiàn)，觀眾坐在一面觀眾席，演員則在對面的觀眾席里表演，這種設(shè)計(jì)不僅利用了人藝小劇場可以自由移動座椅的條件，更拉近了演員與觀眾間的距離，強(qiáng)化劇中人物的孤獨(dú)感。主創(chuàng)們期待讓看似有距離的劇中人變成生活中的人，讓觀眾在觀劇的同時產(chǎn)生對于下一步發(fā)生什么的想象，并在走出劇場后進(jìn)行對戲劇和自我的思考。

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