最近《夏花》里的言承旭成了熱搜?？?，《無限超越班》里的惠英紅、吳鎮(zhèn)宇、薛凱琪也不時占領(lǐng)微博輿論場。發(fā)現(xiàn)沒，港臺演員再次在熱播劇綜里刷足存在感。雖然他們的北上之路從古早崛起甚至被稱為資源咖到逐漸被看衰，但不可否認(rèn)，有一定知名度的港臺演員仍是活躍在內(nèi)娛的主力軍。

這也揭示出北上的港臺演員，冰火兩重天的生存現(xiàn)狀。早轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)娛打江山的人，吃到時代紅利的概率較大，至今屹立不倒。而晚遷徙來的大部分人，似乎錯過了天時地利的發(fā)展期，從岌岌無名直到被淘汰的浪潮淹沒。

當(dāng)然，決定他們安身立命的要素是演技，可是機會并非人人平等。站在同一片新土壤的港臺演員們，同根不同命，令人唏噓卻也是符合進化論不得不接受的殘酷現(xiàn)實。如今，他們面臨著怎樣的困境，機遇又何在？

(資料圖)

劇綜里的“工具人”

在某種程度上，港臺演員的熒屏圖鑒折射出內(nèi)娛影視行業(yè)的流變。以流量時代為分界線，港臺演員在國劇里承載著相應(yīng)的功能，這為他們在表演領(lǐng)域取得的成績埋下伏筆。

如果按照近十多年時間軸來看，2010年至2014年，以鐘漢良、邱澤、霍建華、陳喬恩、林依晨為代表的知名港臺藝人，主攻的多為偶像劇賽道。因為他們早年建立的光環(huán)能在古偶現(xiàn)偶劇里最大化發(fā)揮，與彼時同樣北上的港臺導(dǎo)演相得益彰，共同推動國產(chǎn)偶像劇的飛速發(fā)展。

他們移植到內(nèi)地繼續(xù)綻放光芒，除了本身根基，還離不開炒CP的助力。多搭的霍建華、胡歌組成的CP，至今都有擁躉。而邱澤和唐嫣這對金童玉女早年的感情，也成為大眾談資并吸引一波CP粉。然而，風(fēng)光的背后卻埋下偶像劇瑪麗蘇、杰克蘇的審美隱患。

2014年進入流量元年，港臺演員的生存環(huán)境開始發(fā)生改變，也直接影響到他們的表演道路。整體來看，港臺男演員比女演員星途要更順暢一些。一方面，有的港臺小生踩中時代風(fēng)口，完成段位飛升。如陳偉霆憑借《古劍奇譚》，資源升級、正式打開內(nèi)地市場。

有的港臺中生則開始搭檔內(nèi)娛一線女演員或流量花，且多在帶有大女主色彩的劇里充當(dāng)陪襯，豐富女性受眾對完美男友的幻想，提升人氣。如趙又廷先和楊冪演了《三生三世十里桃花》，又和孫儷演了《理想之城》。阮經(jīng)天先跟楊冪演了《扶搖》，后跟宋祖兒演了《舌尖上的心跳》。周渝民則先跟迪麗熱巴演了《烈火如歌》，之后又搭劉濤演了《大宋宮詞》。言承旭則在近年跟沈月、徐若晗合演了《我好喜歡你》《夏花》。

相比港臺男演員主演機會較多，港臺女演員的瓶頸更明顯，一度被流量花壓制。她們要么演偶像劇消耗口碑，如陳喬恩“偶像劇女王”標(biāo)簽失靈，張鈞甯、陳妍?？诒煌侠?；要么在劇里演鑲邊角色，發(fā)揮空間有限，如《延禧攻略》里的佘詩曼，《怪你過分美麗》里的惠英紅。

直到近年掀起的姐姐熱潮和內(nèi)容為王的回歸，才給一些有一定知名度的港臺中女演員和老戲骨帶來主演機會，如《盛裝》里的袁詠儀，《刑偵日記》里的惠英紅。

無論是否為流量時代，古早的高人氣港臺演員都會變成片方賣力營銷的噱頭。而港臺實力派演員和老戲骨，則經(jīng)常成為各類題材劇里的黃金綠葉，為提升國劇品質(zhì)保駕護航。

《破冰行動》里的任達(dá)華，因表現(xiàn)出彩斬獲國劇權(quán)威獎項?！鞍钥倢I(yè)戶”王耀慶，為套路的都市劇增添亮色。熱播的《今日宜加油》里的樊少皇演的，是王鶴棣的父親。

反觀活躍在綜藝的港臺演員，功能性更明顯更多元?！稛o限超越班》出現(xiàn)的做導(dǎo)師的惠英紅、佘詩曼、吳鎮(zhèn)宇和做藝員的薛凱琪、李治廷，正是一邊借助資深港臺演員的權(quán)威性在演技類綜藝制造熱搜話題，一邊揭露港臺年輕演員的生存困境。

《浪姐》里的twins、張柏芝、陳松伶，《披荊斬棘的哥哥》里的蘇有朋、言承旭、陳小春，甚至?xí)簳r拋棄了演員身份、變成“愛豆”，為指向鮮明的她、他綜藝?yán)镌噲D呈現(xiàn)的性別議題出力，配合節(jié)目通過掀起回憶殺打情懷牌來打造哥哥姐姐代言人，實現(xiàn)出圈的目的。

《一路上有你》的袁詠儀、張智霖夫婦，《妻子的浪漫旅行》的蔡少芬、張晉夫婦，《爸爸去哪兒》的陳小春、吳尊，兄妹成長觀察真人秀《我的小尾巴》的袁詠儀、王耀慶，港臺演員或通過在觀察類真人秀展示明星夫妻生活和親子關(guān)系滿足觀眾好奇心來吸睛，或以旁觀者視角探討具有普世意義的話題、當(dāng)工具人輸出觀點。

少數(shù)港臺演員，則借助綜藝切換賽道，結(jié)合特長構(gòu)建起演員之外的新身份，打響個人品牌、發(fā)展副業(yè)。如《十二道鋒味》里在美食領(lǐng)域頗有建樹的謝霆鋒。

困境與機遇

缺失影視行業(yè)的天時地利，是導(dǎo)致港臺演員近年來生存不易的主要原因。北上搞事業(yè)的最佳時期已過，市場容量從開拓增量到存量競爭，加之內(nèi)娛影視生產(chǎn)模式跟港臺存在較大區(qū)別，制播鏈條、拍攝節(jié)奏、表演環(huán)境和語言關(guān)卡等，以及在選角階段面臨的政治立場潛在風(fēng)險對項目的影響，都是港臺演員要跨越的難關(guān)。若不能及時調(diào)整適應(yīng)方式，就容易出現(xiàn)水土不服或直接被淘汰出局。

尤其在講究人脈的娛樂圈，如果沒有強大靠山拼資源，港臺演員很快就會掉隊，這也是為何她們喜歡組團作戰(zhàn)的原因。從古早臺偶劇男神團F4刷臉內(nèi)娛綜藝，到蔡少芬邀請好友陳法蓉、洪欣、朱茵拍攝姐妹綜藝《請吃飯的姐姐》，都折射出一些港臺演員踐行的團結(jié)力量大的策略。但炒情懷的套路用多了，觀眾會漸漸無感，以至于她們的刷臉收效甚微。

更嚴(yán)峻的是，部分港臺演員囿于同質(zhì)化角色和日漸窄化的戲路，在淪為影視劇符號的角色中演技倒退，又或者程式化的表演套路跟內(nèi)娛主流受眾的審美割裂，都很難走出翻紅的逆襲路線。

而一旦被視為招牌的情懷牌失效，難以發(fā)揮上述某些功能性作用，恐怕連做影視劇工具人的價值都沒了。最后為了生存，不得不變成綜藝咖或變成直播帶貨的網(wǎng)紅主播，可是這兩條賽道門檻較低，意味著競爭更激烈，說不定“野生”選手因更接地氣而具有優(yōu)勢。

但危與機并存。幾條出路背后，暗藏著機遇，執(zhí)行的底層邏輯是借力打力。一方面，港臺演員應(yīng)依靠經(jīng)紀(jì)公司的實力去爭取一些對表演事業(yè)有利的資源。英皇藝人早年在霍汶希帶領(lǐng)下北上取得佳績，如今面對市場變化也仍舊占有一席之地。

陳偉霆手握《照亮你》《暴風(fēng)》一部劇一部電影，蔡卓妍去年播出了女主劇《女法醫(yī)JD》，庫存還有自家公司出品的電影《金手指》，跟影帝梁朝偉、劉德華、任達(dá)華搭檔，令人期待。

另一方面，港臺演員還應(yīng)借勢視頻平臺的力量，為自己賦能。近年來優(yōu)愛騰芒為布局內(nèi)容矩陣，開始融入一定的港臺因子。

譬如優(yōu)酷運營的港劇場，就與TVB和寰亞等香港公司建立了合作關(guān)系，雙方會聯(lián)合開發(fā)劇集，其中包括《飛虎》等經(jīng)典的港劇IP，當(dāng)熟悉的味道襲來，小爆不是沒可能。而出演港劇場劇目的香港演員，在頭部平臺+優(yōu)質(zhì)營銷資源加持下，無疑搶占了翻紅的先機。

正在熱播的演員專業(yè)藝訓(xùn)勵志真人秀《無限超越班》由浙江衛(wèi)視、優(yōu)酷聯(lián)合TVB出品，節(jié)目集結(jié)了香港與內(nèi)地藝人，讓其深度交流、合作共創(chuàng)，探索演繹方式，精進藝術(shù)技能。既為香港演員提供了增加曝光度的機會，也為他們在內(nèi)娛事業(yè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

芒果系平臺打造的哥哥姐姐綜藝，也為一些港臺演員提供了再就業(yè)的機會。比如大灣區(qū)哥哥在《披哥》結(jié)束后，立即有了團綜《大灣仔的夜》。

此外，港臺演員可以自立門戶掌握話語權(quán)，在內(nèi)娛市場立足。不過現(xiàn)在做出一定成績的，大都是早年北上吃到時代紅利打牢根基的人。

成立稻草熊影視的吳奇隆，憑借早年出品的多部劇在內(nèi)地站穩(wěn)腳跟，近年還跟愛奇藝綁定合作多個項目，除了熱播的《今日宜加油》，新劇《烏云之上》還請來孫儷主演。主攻電影圈、轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的蘇有朋，跟光線等電影巨頭都有過合作。王祖藍(lán)聯(lián)合好友創(chuàng)立的海西傳媒，旗下就有當(dāng)紅小生龔俊。

這些發(fā)展不錯的港臺演員，通過升級身份的方式拓寬了事業(yè)版圖。有的轉(zhuǎn)幕后搞創(chuàng)作，有的當(dāng)出品人捧新人，有的走上資本路。

可以說，港臺演員是中國影視行業(yè)發(fā)展下從業(yè)者的縮影之一。他們順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，自發(fā)改變了事業(yè)軌跡和生存環(huán)境。他們就跟千千萬萬職場人一樣，證明了適者生存的道理。

只不過因為聚光燈打在曾陪伴我們一路成長的港臺演員身上，使得他們中的一些人在經(jīng)過高光再滑落的人生更顯殘忍，也讓我們對他們的輝煌不再更惋惜?？墒菤v史車輪終究不能逆行，想在表演賽道待得長久，港臺演員必須得去破一個個的局。而成功破局之后等待他們的，或許將是新的春天。

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