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11月12日，電視劇《天下長河》在正版視頻平臺更新至第7集。這部電視劇11日晚間正式上線開播之后，觀眾們的口碑反饋都較為不錯。不過，其中，也有一些聲音認(rèn)為，羅晉在這部電視劇當(dāng)中的表演方式，真的適合康熙這個角色嗎？羅晉把康熙表演成了軟綿無力的樣子，不像一個皇帝啊。持有這種看法的，不少，是中老年觀眾。

對于這個問題，我覺得7集劇情之后，確實可以認(rèn)真聊一下了。咱們以往的古裝劇當(dāng)中，皇帝的表演方式，都是要有腔調(diào)感的，尤其是話劇腔調(diào)才好。張鐵林啊、張國立啊等等知名的實力派演員，都能夠非常輕松地駕馭這種古代帝王的角色。在部分中老年觀眾看來，越是有腔調(diào)、氣場的表演，越適合古代帝王的形象。

回到這部《天下長河》當(dāng)中來，部分中老年觀眾肯定會非常認(rèn)可梁冠華老師對于索額圖這一角色的表演方式。這種表演方式，其實就是咱們以往的古裝劇作品當(dāng)中，最為上乘的那種，給角色一個臉譜，然后以有話劇腔調(diào)的方式去呈現(xiàn)，反復(fù)確立這個臉譜，從而讓觀眾們形成一種對于角色感知的戲劇之美。千萬不要小瞧了這種腔調(diào)化的表演，很多青年演員們根本到不了這個層次上。

咱們以往的一些較為幼稚的古裝劇當(dāng)中，對于帝王們的表演方式，都是這種學(xué)院派的腔調(diào)化表演。所以，在觀眾們當(dāng)中，形成了一種影視劇層面上的歷代帝王認(rèn)知，覺得他們就是應(yīng)該有腔調(diào)的，有板有眼說話的才是?！短煜麻L河》這部電視劇，通過羅晉的表演方式，正在去腔調(diào)化。這種“去腔調(diào)化”的美學(xué)追求，和以往的古裝劇就不一樣了。所以，部分觀眾不適應(yīng)羅晉的表演方式。

《天下長河》當(dāng)中，羅晉對康熙的塑造，是努力把角色當(dāng)作一個人來演，而不是把他當(dāng)作刻板的臉譜化的皇帝。在具體的表演當(dāng)中，羅晉呈現(xiàn)的這個康熙，就沒有話劇腔調(diào)了，而選擇了用普通人的語速、語態(tài)等等，進(jìn)行臺詞和動作表達(dá)。這種表演方式，應(yīng)該是當(dāng)下最為“前沿”的，或者說當(dāng)下的影視劇美學(xué)當(dāng)中正在追求的——把所有的角色都當(dāng)作正常人來演，而不是用話劇腔調(diào)去貼最直接的臉譜。

把康熙往一個正常人層面上去演，應(yīng)該是《天下長河》自身的藝術(shù)追求，不是羅晉的。若是換另外的古裝劇，劇作本身追求腔調(diào)化的表達(dá)，羅晉這么演，就算是失敗的。但是，在《天下長河》當(dāng)中，編劇導(dǎo)演張挺，試圖實現(xiàn)的，其實就是把人放在人的狀態(tài)當(dāng)中，去呈現(xiàn)一個治河的斷代史。所以，在康熙這個角色的塑造上，“帝王氣”弱一點，反倒是會有更好的美學(xué)效果，更利于區(qū)別于以往的那種古裝劇。

這種把康熙往人的層面上去表演的方式，配合上劇本自身的“人本位”的追求，就會出現(xiàn)較為不錯的藝術(shù)效果了。《天下長河》是如何呈現(xiàn)自己的“人本位”的呢？比如，它的敘事大視角，更多的來自于黃河水患帶給百姓的災(zāi)難，治理黃河，不是為了皇帝，也不是為了自己的高官得坐，而是為了讓老百姓能夠過生好日子。所以，在這部電視劇當(dāng)中，在康熙面前，陳潢、靳輔都是不卑不亢的。因為他們骨子里邊立的是老百姓，而不是康熙。

正因如此，《天下長河》這部電視劇作品當(dāng)中，如果康熙不撕掉帝王式影視劇以往的標(biāo)簽和臉譜，去重新呈現(xiàn)一個作為人存在的康熙的話，那這部電視劇就立不住了。張挺導(dǎo)演應(yīng)該很明白作為編劇存在的張挺到底需要什么。所以，在男主角羅晉的選擇上，他應(yīng)該是撕標(biāo)簽的，去臉譜化的，就是要標(biāo)新立異，重新造一個康熙形象出來的。

回到羅晉的表演當(dāng)中來，羅晉這人，表面柔弱，但能夠表演角色骨子里邊的剛硬感。所以，在對康熙這個角色的呈現(xiàn)上，觀眾們看不到他表面上的帝王氣，但能夠感知到這個角色骨子里邊散發(fā)出來的氣息。這種以軟的方式呈現(xiàn)硬的表演，屬于羅晉這位青年演員較為獨特的個人表演方式。這種表演，是較為前沿的。（文/馬慶云）

關(guān)鍵詞： 柔中帶剛