搜狐娛樂訊（山今/文）“《狂飆》結(jié)束于26集”，這是劇集完結(jié)后大部分劇粉達(dá)成的共識(shí)。

(資料圖)

“爛尾”對(duì)于《狂飆》來(lái)說(shuō)似乎有些嚴(yán)重，但它的結(jié)局確實(shí)有些倉(cāng)促，也不如前面精彩。

大結(jié)局后，《狂飆》的豆瓣評(píng)分從9.1落回8.8分。這仍然是一個(gè)很高的分?jǐn)?shù)，但其中0.3的分差，也證明了它的高開低走。

01 圓不回來(lái)的邏輯與角色

導(dǎo)演徐紀(jì)周曾如此形容《狂飆》：“我一直希望用古典三幕劇的形式，以警匪斗爭(zhēng)做主線，勾勒出一個(gè)時(shí)代的人物群像?！?/p>

如果以三幕劇來(lái)看，26集后，《狂飆》的時(shí)間線正式進(jìn)入2021年，故事來(lái)到了第三幕——掃黑除惡，安欣回歸，高啟強(qiáng)倒臺(tái)。

這本可以是濃墨重彩的一筆，眼見黑幫老大樓塌了，理想主義者堅(jiān)持二十年等來(lái)慘勝。結(jié)局拍好了，整個(gè)故事的時(shí)代性、悲劇性、宿命感能再上一層樓。

但可惜的是，在這之后，無(wú)論是劇情邏輯、人物塑造、還是主題表達(dá)，《狂飆》都在走下坡路，最終導(dǎo)致倉(cāng)促收尾。

《狂飆》第三幕的崩塌體現(xiàn)在，劇情推進(jìn)和人物動(dòng)機(jī)開始無(wú)法自圓其說(shuō)，工具人比重大幅上升。

高啟蘭可有可無(wú)，高曉晨也淪為工具人。

作為具有轉(zhuǎn)折性意義的二二八案主犯、大嫂陳書婷之死的直接導(dǎo)火索，高曉晨本可以成為第三幕的重要角色。但他被塑造成臉譜、扁平的跋扈富二代，除了飆車、犯蠢、惹人嫌，基本沒做別的。

就連全劇最豐富、立體的角色高啟強(qiáng)，在第三幕也出現(xiàn)了人物行為動(dòng)機(jī)的混亂。

在最后幾集中，他買兇想要?dú)⑺纼鹤痈邥猿?，理由是高曉晨害死了妻子，他恨高曉晨?/p>

但就在前面幾集，他似乎還是愛這個(gè)兒子的——堅(jiān)持不讓兒子參與強(qiáng)盛集團(tuán)事務(wù)，為了讓兒子收心，不惜賭上生命和他飆車。

高啟強(qiáng)對(duì)養(yǎng)女黃瑤的態(tài)度也十分模糊。

如果他把黃瑤當(dāng)女兒，真心想救黃瑤，為何讓黃瑤參與公司事務(wù)？此前，高啟強(qiáng)從不讓包括弟弟、妹妹、兒子在內(nèi)的親人進(jìn)公司。

如果他不把黃瑤當(dāng)家里人，為何在天臺(tái)想舍命救黃瑤？如果舍命相救是演技，他只是想保護(hù)黃瑤攜帶的賬本，那么在安欣及時(shí)趕到天臺(tái)時(shí)，身經(jīng)百戰(zhàn)的高啟強(qiáng)就應(yīng)該懷疑黃瑤的忠誠(chéng)。

無(wú)論是愛、不愛抑或利用，高啟強(qiáng)和黃瑤之間的關(guān)系塑造都是曖昧、矛盾、不完整的。

蔣天和他的打手過(guò)山峰或成全劇最大工具人，編劇圓不回來(lái)的設(shè)定就靠他倆補(bǔ)上，推不動(dòng)的劇情就靠他倆發(fā)瘋。

大嫂陳書婷、失蹤的陸寒，第三幕里沒破的命案，最后一集全讓過(guò)山峰給背了。

只不過(guò)這背后的邏輯真的合理嗎？蔣天處理陸寒，還可以理解為初來(lái)乍到的外地人對(duì)當(dāng)?shù)卮蟾绲氖竞茫\害陳書婷到底圖啥？

彼時(shí)的他已經(jīng)占了高啟強(qiáng)的上風(fēng)，有趙立冬做靠山，拿下了大項(xiàng)目。而謀害陳書婷后，他不僅丟了項(xiàng)目，還被高啟強(qiáng)打傷一條腿，失去管束的高啟強(qiáng)變本加厲地和他對(duì)著干。

這種不夠合理的行為動(dòng)機(jī)，不僅讓蔣天這個(gè)角色變得工具化，更讓陳書婷之死變得兒戲。

黃瑤騙賬本的戲份，就更加兒戲、倉(cāng)促了。

賬本這種最直接有力的腐敗證據(jù)，本應(yīng)是最難獲取的。保管賬本的財(cái)務(wù)主管，給黑集團(tuán)做假賬多年，每天在刀尖上行走，而黃瑤幾句并不高明的威脅和謊言就把他給騙了。

第三幕前半段著重鋪墊的養(yǎng)老院伏筆，在結(jié)尾也沒能收回。

高啟強(qiáng)花了大價(jià)錢和高精力維護(hù)的退休干部，似乎沒有發(fā)揮作用。黃老出院和孟德海聊了會(huì)天，從此消失在了劇情線中。

重要角色變工具人、伏筆丟失，這種低級(jí)失誤在《狂飆》前兩幕中很少出現(xiàn)。

00年的徐江、瘋驢子，06年的李宏偉父子、李青，都是立得住的配角。他們有自己的性格、價(jià)值觀以及要達(dá)成的目的，不會(huì)為了推動(dòng)劇情而做事。

02 安欣沒有家

《狂飆》第三幕垮塌的另一個(gè)原因，是沒能完成對(duì)安欣的最終塑造。

在前兩幕中，安欣已經(jīng)足夠圣人化，沒有世俗的欲望、沒有人格的缺陷、沒有精神的弱點(diǎn)，完美的同時(shí)也拉遠(yuǎn)了和觀眾距離。

單打獨(dú)斗的李響，甚至是憤憤不平的張彪都比安欣要來(lái)得復(fù)雜，也更接近普通人面對(duì)黑暗時(shí)的狀態(tài)與選擇。

第三幕是一個(gè)機(jī)會(huì)，可以讓安欣變得更完整、立體。

如果說(shuō)前兩幕是黑幫崛起史，重點(diǎn)在高啟強(qiáng)，那么第三幕的中心應(yīng)該是安欣。他蟄伏多年，終于等來(lái)一個(gè)機(jī)會(huì)，被掩埋的案件可以重見天日，犧牲的戰(zhàn)友沒有被辜負(fù)，他和高啟強(qiáng)之間的命運(yùn)糾葛也可以了斷。

但事實(shí)是，第三幕中，安欣幾乎也淪為了走劇情的工具人。指導(dǎo)組分走了很多本該由安欣承擔(dān)的戲份。肉眼可見，最后幾集徐忠的戲份增多，安欣時(shí)常消失。

更遺憾的是，安欣的人物背景也沒能補(bǔ)充完整。我們對(duì)高啟強(qiáng)一家怎么分豬腳面倒背如流，卻始終不知道安欣住著什么樣的家。

成長(zhǎng)環(huán)境、父親的死亡、被迫分開的青梅竹馬對(duì)安欣造成了怎樣的具體影響，他又是為何成為了一位如此堅(jiān)定的理想主義者？這些本該詳細(xì)刻畫的細(xì)節(jié)，全都沒有。

安欣在第三幕中被削弱，也導(dǎo)致他和高啟強(qiáng)之間的宿命感差了一口氣。

前兩幕中，安欣和高啟強(qiáng)是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在角力的對(duì)手。兩人每次吃飯時(shí)的暗流涌動(dòng)、唇槍舌劍，都耐人尋味。

但第三幕中，由于安欣失去主導(dǎo)地位，高啟強(qiáng)也失去了對(duì)手，他的角力對(duì)象變成了指導(dǎo)組、趙立冬。

這背后有客觀原因。徐紀(jì)周在接受《人物》雜志采訪時(shí)說(shuō)：“作為故事核心主人公，代表的是正面形象，必須得塑造一個(gè)道德上沒有瑕疵的、完美無(wú)瑕的人，要不然沒辦法，游離在灰色地帶的東西更多的話，挺麻煩的。”

但也有一些是劇本不夠完整的原因，起碼安欣的成長(zhǎng)環(huán)境、生活環(huán)境及狀態(tài)是可以多花些筆墨的。

03 丟失的時(shí)代性與現(xiàn)實(shí)主義

在前兩幕中，《狂飆》拍出了時(shí)代性。

小靈通、賭博機(jī)、爛尾樓、城中村拆遷、房地產(chǎn)生意，這些符號(hào)都有著深刻的時(shí)代烙印。而高啟強(qiáng)的每一步高升，無(wú)一不是乘著時(shí)代的東風(fēng)。

或者也可以說(shuō)，只有在那個(gè)野蠻生長(zhǎng)、狂飆突進(jìn)、經(jīng)濟(jì)騰飛的年代，才可能發(fā)生底層魚販變大佬的故事。

高啟強(qiáng)起家背后更深刻的時(shí)代性，在于他與孟德海之間互相利用的關(guān)系。

06年，莽村的度假村和高速公路的修建出現(xiàn)矛盾，孟德海把高速公路的投標(biāo)給了最合適的高啟強(qiáng)，明里暗里想利用他對(duì)付莽村。此時(shí)此刻的高啟強(qiáng)，充當(dāng)了白手套一般的角色。

京海的發(fā)展建設(shè)需要他和他的企業(yè)，而這也是高啟強(qiáng)后來(lái)能站穩(wěn)的重要原因——“治安和治理，差出去十萬(wàn)八千里。”

因此，他的倒臺(tái)也應(yīng)該是帶著時(shí)代必然性的。

但在第三幕中，我們看不到這種時(shí)代必然性。之前行之有效的手段為何失效？時(shí)代風(fēng)向和權(quán)力生態(tài)發(fā)生了怎樣的變化？社會(huì)又有哪些變革？這些沒有被完整回答的問題，使得整個(gè)故事失去了原有的厚重。

后半段另一個(gè)令人遺憾的“下坡路”，是對(duì)于孟德海的塑造。最后幾集中，孟德海相關(guān)劇情存在大量的后期配音，口型和臺(tái)詞對(duì)不上。

他被改成一個(gè)縱容家人犯罪的角色，最終也受到了懲罰。但根據(jù)第二幕的相關(guān)劇情和網(wǎng)友推測(cè)，孟德海和高啟強(qiáng)之間應(yīng)該有著更密切的合作。

安欣是完全的白，高啟強(qiáng)是黑中帶點(diǎn)白，而孟德?；蛟S才是難以評(píng)說(shuō)的復(fù)雜，真正地游走在灰色地帶。

結(jié)局的垮塌，還在于其現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的退位。

最明顯、突兀的一場(chǎng)戲是楊建的自首。由于劇本中對(duì)楊建的塑造嚴(yán)重缺失，所以整場(chǎng)戲可以概括為：一個(gè)多年受賄、斂財(cái)、為自?？梢韵莺ε笥训呢澒?，被前同事感召，不再抵抗，含淚自首。

這顯然已經(jīng)不再是現(xiàn)實(shí)主義的筆觸。

04 為何倉(cāng)促

當(dāng)然，說(shuō)第三幕全程垮塌也有些偏頗，更準(zhǔn)確的說(shuō)法是，只有佳句，沒有佳章。

高啟強(qiáng)和趙立冬在飯桌上的權(quán)力撕扯，張彪被抓后與安欣的對(duì)話，高啟強(qiáng)和安欣在看守所里最后的對(duì)話，都是精彩的。但這些點(diǎn)綴般的精彩，仍然挽回不了整體的滑鐵盧。

正因?yàn)榍?6集確實(shí)精彩、難得，所以第三幕的垮塌更讓人覺得遺憾。

我們也試圖為《狂飆》如此倉(cāng)促的結(jié)尾找出一些客觀原因——尺度壓力、時(shí)間緊張、預(yù)算超支。

第一單元拍了五十多天，第二單元拍了四十多天，而第三單元拍攝時(shí)遇上疫情，很多外景去不了，搭景又沒有預(yù)算。最終為了趕時(shí)間進(jìn)度，第三單元只拍了二十多天，甚至連劇本也是邊拍邊寫的，缺乏打磨、完善的時(shí)間。

徐紀(jì)周在接受《人物》采訪時(shí)說(shuō)：“他們問我第一單元和第二單元的時(shí)候，我正在寫第三單元的劇本，特分裂?！犊耧j》2021年9月26號(hào)開的機(jī)，2022年1月18號(hào)殺青，劇本關(guān)機(jī)前十來(lái)天剛寫完?！?/p>

尺度的壓力也在，導(dǎo)演說(shuō)：“還得跟制片人對(duì)執(zhí)法尺度什么的，比如指導(dǎo)組下來(lái)有一個(gè)既定的工作程序，這時(shí)候這些程序跟商業(yè)性、戲劇性之間的平衡也挺費(fèi)勁的，有些東西不能逾越的?！?/p>

“我覺得這部戲最大的遺憾可能就在于第三單元比較倉(cāng)促，只拍了20多天，如果能像一單元和二單元那么從容，去打磨每一場(chǎng)戲的話，可能還會(huì)更精煉一些。”

《江照黎明》曾被指責(zé)“爛尾”，其編劇也在采訪中表示創(chuàng)作中最難的是沒有時(shí)間，“如果有更多時(shí)間，我們可以把這個(gè)劇本，尤其是后半段打磨得更好一些?！?/p>

事實(shí)上，這背后仍然是工業(yè)成熟度的問題——?jiǎng)”緞?chuàng)作效率能否更高？現(xiàn)場(chǎng)拍攝效率能否更高？

《狂飆》高開低走了，但它仍然是一部難得的好劇。

它的口碑和市場(chǎng)反饋再次讓好內(nèi)容、好演員回歸。也正因?yàn)椤犊耧j》的確很好，觀眾才會(huì)以更嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)要求它，希望它能更好。我們也希望下次有更好的消息。

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