影視圈有句老話(huà)：作品源于生活，但又高于生活。

這句話(huà)，如今成了一些影視劇瞎編亂造的“遮羞布”。

(相關(guān)資料圖)

不管劇情多離譜，設(shè)定多么反常識(shí)，導(dǎo)演編劇都會(huì)拿這句話(huà)來(lái)應(yīng)付。

近期開(kāi)播的年代劇《人生之路》就是這樣。

影視劇中，1984年的陜北農(nóng)村一片青山綠水，女主角李沁家里有輛拖拉機(jī)，男主角陳曉拿“二八大杠”當(dāng)飆車(chē)工具，下館子吃的是南方的“米粉”。

但現(xiàn)實(shí)是，那個(gè)時(shí)代的陜北農(nóng)村，很多人住的是窯洞和土坯房，缺水是常態(tài)。拖拉機(jī)那種東西，是只有村集體才有那個(gè)購(gòu)買(mǎi)力的。

“二八大杠”也是當(dāng)時(shí)的“結(jié)婚三件套”，家里有了它愛(ài)惜的很，哪會(huì)去用它在崎嶇的山路上飆車(chē)，甚至車(chē)輪子飛了后，男主角連看不都看一眼。

而且陜北人吃的那叫粉條，不是米粉。

劇中李沁不愧是家里有拖拉機(jī)的人，竟然搞到一個(gè)紅色的氫氣球，還準(zhǔn)確地放飛到陳曉在縣城考試的操場(chǎng)上空……編劇和導(dǎo)演是認(rèn)真的嗎？

這是年代劇，不是《小豬佩奇》。

還有更夸張的，劇中關(guān)于考大學(xué)的劇情里，竟然提到了“一本”和“二本”。

實(shí)際上，1991年時(shí)大學(xué)只分為“重點(diǎn)”和“一般”兩種，到了2000年，大學(xué)才開(kāi)始根據(jù)分?jǐn)?shù)三批次錄取，也就是如今所說(shuō)的“一本”到“三本”。

劇中的背景是1984年，編劇和導(dǎo)演是穿越后提前知道的政策？

演員也沒(méi)一點(diǎn)見(jiàn)解，這么明顯的錯(cuò)誤，愣是沒(méi)人管。

披著“年代劇”的外衣，大行“偶像劇”的套路，這些都是在家拍腦袋想出來(lái)的這些劇情嗎？

路遙老師的原著擺在那里，但凡看得認(rèn)真點(diǎn)，也不會(huì)搞出這么離譜的事，然后還一個(gè)勁兒地“自我感動(dòng)”。

國(guó)產(chǎn)劇里，充斥著一些違反基本常識(shí)的劇情，已經(jīng)不是一天兩天了。

在槽點(diǎn)無(wú)數(shù)的“抗戰(zhàn)劇”中，曾多次出現(xiàn)過(guò)令人啼笑皆非的“冥場(chǎng)面”。

讓筆者印象最深的，當(dāng)數(shù)在屏幕里一本正經(jīng)胡說(shuō)八道的“槍斗術(shù)”。

不清楚這些演員是如何讓自己不笑場(chǎng)的。

這嚴(yán)肅認(rèn)真的表情，一本正經(jīng)地“瞎扯”想象出來(lái)的原理，有沒(méi)有想過(guò)牛爵爺?shù)母惺埽?/p>

還有吳奇隆主演的《向著炮火前進(jìn)》。

劇中扮酷耍帥就不提了，為何吳奇隆出場(chǎng)時(shí)，身后面總會(huì)帶著一把西式沙發(fā)，特重特長(zhǎng)的那種，摩托車(chē)根本裝不下啊。

劇情就更加讓人難忘了，在該劇第十四集中出現(xiàn)了一句臺(tái)詞：八百里開(kāi)外，一槍干掉鬼子。

就想問(wèn)，編劇你這是看不起誰(shuí)呢？

800里換算下來(lái)是400公里，北京到濟(jì)南的距離也不過(guò)如此，甚至是如今咱們國(guó)家外貿(mào)型火箭炮的公開(kāi)參數(shù)，也沒(méi)超過(guò)這個(gè)數(shù)值。

你確定你能看清400公里外，敵人的

因?yàn)閯∏樘x譜，這部劇開(kāi)播后很快就被下架了。

抗戰(zhàn)劇“雷點(diǎn)”多，歷史劇也出現(xiàn)不少違反常識(shí)的劇情和設(shè)定。

既然是歷史劇，咱能不能稍微尊重一下歷史，但編劇導(dǎo)演就是要?jiǎng)e出心裁，嘩眾取寵一番。

連《甄嬛傳》這種備受好評(píng)的劇，都會(huì)犯常識(shí)性錯(cuò)誤。

比如對(duì)著皇上自稱(chēng)“臣妾”，對(duì)著下人喊“本宮”。

在古代，皇上的后宮佳麗們，是萬(wàn)萬(wàn)不會(huì)自稱(chēng)“本宮”、“臣妾”的。

記載中，只有太子和備受恩寵的公主，才會(huì)偶爾在得意忘形的情況下自稱(chēng)“本宮”，如太平公主。

“臣妾”的用法也不對(duì)，那時(shí)候有資格覲見(jiàn)皇帝的妻妾，多用“妾身”、“妾某氏”或“奴家”自稱(chēng)。

對(duì)待身份地位比自己低的人，通常用“我”“吾”來(lái)自稱(chēng)，并不會(huì)用“本宮”來(lái)替代，除非是活膩歪了。

歷史劇還有個(gè)怪現(xiàn)象：只要是個(gè)皇上，不管是上班時(shí)還是下班后，永遠(yuǎn)是黃袍加身，恨不得從里到外都是黃顏色。

這其實(shí)很不嚴(yán)謹(jǐn)。

明代的皇帝，就偏愛(ài)紅顏色，黃袍只是眾多“工作服”中的一件，上朝時(shí)穿紅色居多，祭祀時(shí)多穿黑色。

至于“奉天承運(yùn)皇帝詔曰”，歷史劇中也常常用錯(cuò)。

這句話(huà)是明朝才開(kāi)始有的，有兩種斷句。

一種是：奉天承運(yùn)皇帝，詔曰。

另一種是：奉，天承運(yùn)皇帝，詔曰。

但唯獨(dú)沒(méi)有“奉天承運(yùn)，皇帝詔曰”這種斷句法。

細(xì)節(jié)之處見(jiàn)真章，歷史劇還得在這些方面多下功夫。

哪怕是《三國(guó)演義》這樣的大型歷史劇，也犯過(guò)挺大的錯(cuò)。

諸葛亮帶兵打仗，旗子上印著一個(gè)大大的“蜀”字，卻少了一個(gè)“漢”字。

少寫(xiě)一個(gè)字，卻有本質(zhì)的區(qū)別。

“蜀”是地名，在三國(guó)時(shí)期，也是魏國(guó)對(duì)劉備勢(shì)力的蔑稱(chēng)，恥笑他偏安一隅。

而“蜀漢”則是劉備的國(guó)號(hào)，是懷著繼承漢室的遠(yuǎn)大志愿的。

這就像抗戰(zhàn)時(shí)期，那些幫日軍打仗的人，在旗子上寫(xiě)了一個(gè)大大的“偽”字一樣。

事實(shí)上他們自稱(chēng)“協(xié)軍”，不會(huì)把自己叫“偽軍”。

如果上述的錯(cuò)誤還有情可原，那么有些歷史劇的錯(cuò)誤，就有點(diǎn)荒唐了。

比如《康熙王朝》中，斯慶高娃扮演的太后，稱(chēng)自己為“孝莊”。

這就很離譜了，“孝莊”是謚號(hào)，是死后才有的封號(hào)。

同樣還是這部劇，鰲拜管玄燁叫“康熙”。

“康熙”是年號(hào)，不能用來(lái)指代皇上。

一部歷史正劇出現(xiàn)這樣低級(jí)的錯(cuò)誤，“鍋”肯定是編劇的。

《大明風(fēng)華》中，鄧家佳飾演的皇后，嘴里竟然冒出了“生而為人，我很抱歉”的胡話(huà)。

這句話(huà)，出自日本小說(shuō)家太宰治《人間失格》中，該書(shū)的出版日期是1948年。

還有《大宋宮詞》中，劇中宰相李沆的扮演者，將虛與委蛇（yi）念成了虛與委蛇（she），讓觀眾大跌眼鏡。

電視劇《武則天》中，更是出現(xiàn)了父親喊她“則天”的精彩場(chǎng)面，這就像是把“西門(mén)慶”叫“門(mén)慶”一樣滑稽。

“則天”，是她死后“唐中宗”遵其遺命，追封她為“則天大圣皇后”的稱(chēng)號(hào)而來(lái)，并不是她的原名。

“武媚娘”的名字則是唐太宗賜號(hào)“武媚”而來(lái)，“武則天”原名叫什么不知道，如今學(xué)界的幾種叫法都沒(méi)有歷史記載。

至于現(xiàn)代都市劇，違反常識(shí)的地方也處處可見(jiàn)。

在電視劇《窈窕紳士》中，孫紅雷在電梯抽煙，結(jié)果引發(fā)“噴淋頭”呲水，場(chǎng)面挺搞笑，但缺乏常識(shí)。

現(xiàn)實(shí)中的電梯里，只有煙霧警報(bào)器，沒(méi)有條件安裝“噴淋頭”。

電梯上上下下來(lái)回移動(dòng)，落差幾十米，水無(wú)法供給。而且煙霧警報(bào)器也只會(huì)發(fā)出聲音，并不會(huì)觸發(fā)“噴淋頭”呲水。

“噴淋頭”長(zhǎng)這樣?！?/p>

它連接在專(zhuān)門(mén)的消防管道上，紅色的部位是關(guān)鍵，當(dāng)溫度超過(guò)68攝氏度時(shí)會(huì)炸裂，高壓水會(huì)噴出來(lái)滅火。

離譜的劇情很多。

在電視劇《南方有喬木》中，白百何更是干出了把電線(xiàn)插在插座上，然后直接給手機(jī)充電的詭異舉動(dòng)。

但凡有點(diǎn)敬畏心，也想不出這么不要命的招兒。

然后，這部電視劇就因?yàn)檫@個(gè)橋段被消防部門(mén)好好教育了一番。

這真不是開(kāi)玩笑，小孩子學(xué)去了是會(huì)出危險(xiǎn)的。

電視劇《極光之戀》，也曾上演過(guò)“往水池里放500根加熱棒加熱湖水，只是不想讓自己心愛(ài)的女人泡在冷水中拍戲”的狗血?jiǎng)∏椤?/p>

雖然加熱棒確實(shí)是用來(lái)燒開(kāi)水的，但那玩意有危險(xiǎn)。

有沒(méi)有漏電隱患先不說(shuō)，就算是真的把湖水加熱了，里面的生 態(tài)環(huán)境也將萬(wàn)劫不復(fù)，拿公共資源當(dāng)自己炫富的資本，真是編劇敢寫(xiě)，導(dǎo)演敢拍。

還有那些影視劇中經(jīng)常出現(xiàn)的“保大人還是保小孩”、“小孩失蹤24小時(shí)后才能立案”等情節(jié)，都是編劇為了制造戲劇沖突而自行想象出來(lái)的情節(jié)，觀眾不要當(dāng)真。

“源于生活，但高于生活”這句話(huà)本來(lái)是替“藝術(shù)”辯解的，但如今的一些影視劇，壓根和“藝術(shù)”沾不上邊。

它們?yōu)榱藸I(yíng)造戲劇沖突而突破底線(xiàn)，為了迎合粉絲口味而不顧現(xiàn)實(shí)，拍出來(lái)的電視劇，不是流量們站在原地扮美?？?，就是照搬網(wǎng)絡(luò)爽文小說(shuō)。

觀眾是啥感受，像是和他們沒(méi)關(guān)系一樣。

難道真像網(wǎng)友所言：“如今的一些電視劇，拍出來(lái)本就不讓觀眾看的”那般嗎？

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