近些年奇幻劇這一劇種，借力于“顏值經(jīng)濟(jì)”的興盛和網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮而得以迅速發(fā)展，并逐漸出現(xiàn)了仙俠、玄幻、魔幻古裝等亞類型，并以每年出一部現(xiàn)象級(jí)作品的影響力讓業(yè)內(nèi)人士看到這一類型的“無限錢景”。比如《香蜜沉沉燼如霜》、《三生三世十里桃花》、《蒼蘭訣》，都是改編自網(wǎng)絡(luò)小說，本就有極高的讀者基數(shù)轉(zhuǎn)換為觀眾資源，加之高顏值大流量明星的出演，高度還原原著虐戀精髓，讓這些劇成為口碑、收視雙豐收的贏家。而就在這個(gè)暑假，搜狐視頻即將上線一部古風(fēng)懸疑奇幻純愛劇《風(fēng)云變》，和之前列舉的爆款不同，這部劇并沒有熱門網(wǎng)文為文本基礎(chǔ)，而是講述了一個(gè)全新的原創(chuàng)故事，其中既有撲朔迷離的懸案，天馬行空的設(shè)定，以及生死相許的愛情。

《風(fēng)月變》由熱門網(wǎng)劇《招惹》、《虛顏》、《念念無明》的導(dǎo)演曾慶杰指導(dǎo)，呂小雨、趙弈欽主演，講述了一個(gè)深情護(hù)花使者與百變異種夫人之間故事。故事設(shè)定在一個(gè)架空的古代時(shí)空，年輕有為的指揮使將軍凌長風(fēng)（趙弈欽）和本城生意最好的糖鋪老板唐千月（呂小雨 飾）是一對成婚三年的恩愛夫妻，然而某日正值二人泛舟湖上，忽遇街市上爆發(fā)“瘋?cè)恕北﹣y，唐千月被“瘋?cè)恕笔梢е?，遭遇“魂化”，神態(tài)行為都開始向著“妖異”的方向悄然轉(zhuǎn)變，因?yàn)樘魄г碌淖陨硖刭|(zhì)，竟然成為了“魂化”的強(qiáng)者，開始有了強(qiáng)烈的攻擊性，而此時(shí)作為丈夫的凌長風(fēng)一方面不顧一切地保護(hù)妻子，另外也開始著手調(diào)查“魂化”的源起……

《風(fēng)月變》開啟另類奇幻圖鑒 既美又蘇的氛圍感

(資料圖)

狹義上的奇幻劇，需要有一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界相左的完整世界觀，然后在此基礎(chǔ)上鋪陳故事。廣義的奇幻劇，指涉范圍更廣，將玄幻劇與魔幻劇都囊括其中，而且還有一個(gè)顯著特征：存在某種無法解釋的超自然現(xiàn)象。在這部《風(fēng)月變》里，被“瘋?cè)恕笔梢е蟊弧盎昊边@個(gè)設(shè)定就是奇幻屬性的主要特質(zhì)。在這一重特質(zhì)的前提之下，女主逐漸地喪失神志心性泯滅，但是依然有著強(qiáng)烈的“護(hù)夫”意識(shí)，男主在女主已經(jīng)接近“半魔”狀態(tài)之后，依然堅(jiān)定地站在妻子的一邊，一面拼命保護(hù)唐千月，還要?dú)v經(jīng)萬險(xiǎn)地去探究“魂化”背后的重重迷霧。

可以這樣說，《風(fēng)月變》是一副披著懸疑外衣，有著純愛內(nèi)核的奇幻劇，作為一部明顯女頻色彩的作品，《風(fēng)月變》無論在視覺和氛圍上，都在努力營造一種“既甜又美還蘇”的意境。在男女主角的情感關(guān)系上，更是追求一種“唯美當(dāng)中略帶凄涼”的繾綣色彩。所以說，在這部《風(fēng)月變》里，既有夫婦二人攜手同心升級(jí)打怪的驚險(xiǎn)劇情，又有抽絲剝繭順藤摸瓜的探案實(shí)錄，更有男女主角之間相互依戀彼此支持的生死之戀。

古裝玄幻審美疲勞？講故事立人物才是硬道理！

作為一部古裝玄幻劇而言，除了本身技術(shù)上的創(chuàng)新之外，需要回歸故事內(nèi)容和人物細(xì)節(jié)本身，真正能打動(dòng)人心的還是故事，還是人物。對于制作方來說，在制作立項(xiàng)時(shí)就應(yīng)該先想想，新項(xiàng)目在人物、故事、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格上做了哪些突破？如果內(nèi)容只是單調(diào)地復(fù)制重復(fù)，這樣的項(xiàng)目取得成功的概率越來越低了，因?yàn)楫吘顾^的 “題材紅利”早已消耗殆盡了。而另一方面，古裝玄幻類題材的制作方還應(yīng)該考慮的是，如何在題材創(chuàng)新方面取得新意突破？。據(jù)一項(xiàng)調(diào)查顯示，超過半數(shù)的受訪者認(rèn)為國產(chǎn)劇最需要在題材創(chuàng)新方面下功夫，動(dòng)不動(dòng)就修仙、轉(zhuǎn)世的玄幻劇已經(jīng)讓人們審美疲勞。雖然每部玄幻劇看似想象力豐富，但稍加提煉不難發(fā)現(xiàn)作品多遵循如下套路，架空的歷史背景中，各式法力無邊的族類，沉迷于各種冗長細(xì)碎的愛恨和悲歡。內(nèi)核越老套、越缺乏創(chuàng)意，就越需要“玄虛”去裝飾。抽離了現(xiàn)實(shí)、稀釋了生活，這樣的套路或許是沒有選擇的選擇。正因?yàn)槿绱?，這部《風(fēng)月變》是題材立意和人物設(shè)置上，充滿了對古裝奇幻題材的突破與重塑。劇中無論談情說愛還是升級(jí)打怪，都以主角為打開奇幻的切口，或本身就是處于奇幻世界的主體，或是以客體視角發(fā)現(xiàn)奇幻世界的“眼睛”。人設(shè)新奇、劇情新穎，敘事方式有新意，是奇幻劇的獨(dú)特優(yōu)勢，也是那些叫好叫座的奇幻劇的共性。而世界觀懸浮導(dǎo)致人物扁平和劇情有漏洞，主題單薄、不夠深刻，價(jià)值觀難以引發(fā)觀眾共情，特效粗糙等，則是致使奇幻劇被吐槽的導(dǎo)火索。所幸《風(fēng)月變》在情感走向和劇情設(shè)置上，并沒有一味大開金手指，而是在一個(gè)武功高強(qiáng)心思縝密的指揮使，和他逐漸“魂化”的妻子之間，不斷地設(shè)置障礙和懸念，引導(dǎo)觀眾去探尋背后的重重迷霧。

古風(fēng)唯美白月光 精致舞美還原東方神韻

縱觀近年來的的古裝劇大盤，權(quán)謀、架空、玄幻、古言等各個(gè)類型均有涉及，而這些古裝劇在服化道上的大力投入也是有目共睹，劇集的宣傳也多從注重品質(zhì)入手，在作品中力圖還原所處的歷史朝代或者東方底蘊(yùn)。比如前些年的《長安十二時(shí)辰》還精準(zhǔn)原了唐朝之美，從服化道、鏡頭語言、場面調(diào)度、配樂每一個(gè)制作細(xì)節(jié)上實(shí)現(xiàn)了對電影質(zhì)感的追求；《風(fēng)起洛陽》造型簡約素雅，輕紗薄影，更偏向于宋朝的服裝造型；《陳情令》也著眼于展現(xiàn)東方審美，在品質(zhì)上還原了魏晉風(fēng)貌；《九州縹緲錄》作為架空劇，也集合了歷朝各代的眾多元素。而如今這部《風(fēng)月變》也為了最大限度達(dá)到“還原”與“質(zhì)感”，在服化道細(xì)節(jié)上的確下了一番功夫。比如制景及服裝團(tuán)隊(duì)為了展現(xiàn)古典東方之美，對傳統(tǒng)文化的挖掘滲透到日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，并對古代藝術(shù)作品中的細(xì)節(jié)做了影像還原。

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