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本文轉(zhuǎn)自：安徽日?qǐng)?bào)

歲末年初，盤點(diǎn)去年國產(chǎn)影視作品，有一個(gè)現(xiàn)象值得稱道：流量派失靈，演技派崛起，好演員贏得更多尊重。

細(xì)看去年末揭曉的影視行業(yè)獲獎(jiǎng)名單，一眾獲獎(jiǎng)演員均為敬畏表演、專業(yè)表現(xiàn)優(yōu)秀的好演員。馬少驊摘得金鷹獎(jiǎng)最佳男配角，稱自己是“百姓中的演員，演員中的百姓”。殷桃獲得金鷹獎(jiǎng)最佳女主角，表示“只要我站在舞臺(tái)上或是鏡頭前，就要記得尊重觀眾”。網(wǎng)友們紛紛感嘆，“好演員值得”“真誠是永遠(yuǎn)的必殺技”?？梢哉f，無論是獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置還是最終歸屬，這次影視頒獎(jiǎng)季都體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的回歸、對(duì)大眾民意的尊重。

這次評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果再次印證一個(gè)常識(shí)：演員只靠刷臉而無實(shí)力，終究走不遠(yuǎn)。曾幾何時(shí)，影視行業(yè)“流量至上”，演員不看能力看流量，走紅不靠作品靠炒作，影視劇成為資本運(yùn)作的圈錢舞臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)熱搜成了品質(zhì)口碑的唯一衡量標(biāo)準(zhǔn)，“飯圈文化”扭曲對(duì)作品評(píng)價(jià)認(rèn)知。與此同時(shí)，好演員、“老戲骨”被邊緣化，無戲可演、無臺(tái)可上。這幾年，經(jīng)過文娛行業(yè)一番整治，歪風(fēng)邪氣收斂，好演員重回舞臺(tái)中心，多年磨練終于大放光彩，潮水退去后真容顯現(xiàn)。走心表演、演技在線的好演員不會(huì)被埋沒，而缺乏專業(yè)能力支撐的流量明星只能成為一閃而過的“流星”。這應(yīng)當(dāng)成為影視舞臺(tái)的常識(shí)、常情和常態(tài)。

這次評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果也是清晰的文藝創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)。隨著相關(guān)政策收緊、現(xiàn)實(shí)主義題材成為主流，眾多鮮活生動(dòng)的角色火爆出圈，說明那些根植于浩蕩歷史長河、深藏在濃厚家國情懷中的故事，才是最大的“流量營地”。缺乏演技與閱歷的流量明星難以駕馭這些角色，而好演員卻能深入其中，演得恰如其分。從前幾年流量明星一夜“躥紅”，到如今好演員靠好作品“翻紅”，顯示出影視劇行業(yè)對(duì)專業(yè)品質(zhì)的追求，回應(yīng)了觀眾的關(guān)切與期待，是好演員被看見、被認(rèn)可的根本原因。這也告誡文藝工作者：只有實(shí)實(shí)在在深入生活、沉淀思考，尊重藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行艱苦創(chuàng)作，才能成就作品也成就演員。

進(jìn)一步說，演員與觀眾、創(chuàng)作與市場實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)，創(chuàng)作者必須把握主動(dòng)。曾經(jīng)，對(duì)于爛片收割票房的現(xiàn)象，有導(dǎo)演直接炮轟“觀眾不行”。其實(shí)，影視創(chuàng)作與觀眾需求、市場導(dǎo)向之間是相互影響的，并不是單方面的責(zé)任，創(chuàng)作者更不能簡單地將問題歸咎于觀眾。觀眾的品味和審美，需要一個(gè)培育和甄別的過程，當(dāng)真正的好劇出現(xiàn)，大部分觀眾有辨識(shí)能力，好演員讓人眼前一亮，觀眾也能主動(dòng)完成審美價(jià)值的糾偏。這個(gè)大浪淘沙的過程，創(chuàng)作者首先應(yīng)擔(dān)起責(zé)任。應(yīng)該說，無論是這兩年現(xiàn)實(shí)主義作品成為“爆款”，還是評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向讓創(chuàng)作風(fēng)氣“迷途知返”，都是創(chuàng)作者主動(dòng)擔(dān)責(zé)之舉。期待這種評(píng)獎(jiǎng)導(dǎo)向更多延伸到創(chuàng)作前端，讓更多好演員“被看見”，推動(dòng)行業(yè)生態(tài)煥然一新。

關(guān)鍵詞： 現(xiàn)實(shí)主義 煥然一新 深入生活