文 | 東方宸

(資料圖)

編輯 | 筱兮

演藝圈對演員演技的劃分，很多時候都取決于資歷，表演經(jīng)驗匱乏的年輕流量普遍無法駕馭厚重的題材，而中生代的老戲骨技巧成熟，塑造力更強，主演的影視劇也更具品質(zhì)。

只是并不是每一位走實力派路線的老戲骨都能得到觀眾的認可。《人民的名義》中，吳剛大爆出圈，《慶余年》里，他演技過硬。

可是這兩年，吳剛在熒幕上的塑造再也沒能拿出經(jīng)典水準的答卷。電視劇《狂飆》和《后浪》里的吳剛，面部腫脹僵硬，對角色的塑造也有不合時宜，備受吐槽的部分。

而央視最近放出的這段致敬《紅樓夢》的視頻，更是再度證明經(jīng)典沒有那么容易復(fù)刻。

演員集體翻車，經(jīng)典IP也難救

在“劉姥姥二進大觀園”的這個新編片段里，央視聚集了幾位知名主持人和記者，他們有的沒什么表演經(jīng)驗，但國民度極高，有的手握爆款角色，演技備受認可。

單看這個演員陣容，其實值得一看，但從片段里她們的表現(xiàn)難看，和經(jīng)典差的太遠。

比較年輕的面孔像是王冰冰、馬凡舒除了造型上與人物設(shè)定有幾分契合，顏值和演技都流于表面。

王冰冰演繹的薛寶釵，全程坐在凳子上，但即便是坐著也看不出角色舉止嫻雅的人設(shè)。

她時不時歪著身子，舉手投足略顯輕浮。尤其是笑起來的聲音刺耳又僵硬，整場戲臺詞不多，但卻尬地存在感極強。

馬凡舒飾演的王熙鳳沒有潑辣的氣場，不像是掌握實權(quán)，心狠手辣的狠人物，相反在馬凡舒的塑造下，王熙鳳像是陰陽怪氣的小人，在舞臺上像個不安分的陀螺，完全沒有了人物本身的氣場和魅力。

客觀來講，王冰冰和馬凡舒都不是專業(yè)的演員，能做到兩三分“形似”，已經(jīng)難得。但觀眾萬萬沒想到，最不該出錯的倪萍成了這場戲里最突兀的存在。

作為著名的主持人、演員和作家，倪萍的國民度不言而喻。在如今各大權(quán)威獎項都被爭地頭破血流時，倪萍早就拿獎拿到手軟，靠演技立住了無數(shù)經(jīng)典熒幕形象。

像《美麗的大腳》、《浪漫的事》、《大太陽》都是倪萍在圈內(nèi)站穩(wěn)腳跟的代表作。

可這樣演技過硬的倪萍，在復(fù)刻《紅樓夢》里的劉姥姥時，卻引發(fā)了一系列的爭議。

“太出戲了”。

“不像農(nóng)村老太太”。

“倪萍啊，可別出鏡了”。

顯然，這次試圖成為圈內(nèi)演技教科書的倪萍，徹徹底底翻車了。

64歲“劉姥姥”太離譜，演繹方式只有“技巧”，毫無“感情”

央視這次的紅樓夢經(jīng)典復(fù)刻，明顯是失敗的。而其中最顯著的問題，就是選角的失敗。

在原著中，劉姥姥是一個身份卑微，土里土氣的農(nóng)村婆婆。

即便是影視版的劉姥姥也大多灰頭土臉，膚色暗黃，滿臉皺紋的形象。

像87版《紅樓夢》里沙玉華的塑造，就是出場即高光，光是看著演員塑造角色的妝造和體態(tài)，就能讓觀眾看到一個生活拮據(jù)，普普通通的底層勞動人民。

可64歲的倪萍身上是一點鄉(xiāng)土氣都沒有，錦衣玉食的大盤臉，哪怕是在破舊麻衣的包裹下都顯得格格不入。

細看倪萍的皮膚狀態(tài)，眼里神采飛揚的貴人姿態(tài)，都把劉姥姥身上質(zhì)樸的色彩掩蓋地嚴嚴實實。

這種突兀的表演質(zhì)感，讓人覺得倪萍版的劉姥姥像極了劉姥姥醫(yī)美后的效果。

而且，劉姥姥這個角色經(jīng)典到深入人心，雖然在達官貴人面前，卑微謙遜。

但其實大智若愚，深諳世事，知世故但不世故，腦袋清醒，又充滿勞動人民的人生智慧。

她身上的快樂、節(jié)儉、愛熱鬧，都是征服觀眾的角色亮點。

但這些吸引觀眾的人物美麗，在倪萍一頓操作下，變成了讓人厭惡的虛偽。

在面對王熙鳳等人的調(diào)侃時，劉姥姥是滿口村話，幽默有趣，是沒有丑惡嘴臉的歡樂丑角兒。

可倪萍全程給人的感覺就是自尊心受損，又磨不開面子的強行陪笑。

同樣是說些上不了臺面的粗野之詞，觀眾卻感受不到劉姥姥此刻真的毫不在意的灑脫、明白。

而且，劉姥姥這個角色鄉(xiāng)音很重，根本說不出文鄒鄒的詞兒。

可倪萍一開口就是文鄒鄒的氣質(zhì)，那些加重的兒化音，都有著濃濃的高知味道。

盡管倪萍努力讓自己變得接地氣，但卻還是沒辦法把真正的鄉(xiāng)村氣演出來。

更重要的是，這場戲里的關(guān)鍵主角本身就是劉姥姥，片段的最后還有大段劉姥姥的個人獨白。

作為整場戲的高光，倪萍在這場戲里的發(fā)揮可以說是相當刻意。

鏡頭前，簌簌的淚水掛在倪萍的臉上，她仰著脖子一副下一秒就要作一首詞的姿態(tài)，哽咽地說出看似質(zhì)樸，其實充滿高知腔調(diào)的臺詞。

這一刻，觀眾真的看不到劉姥姥對賈府權(quán)貴絲毫不動心，心中有大道的模樣。

相反，掉著眼淚訴說著這些權(quán)貴之人也有難言之隱的倪萍，更像是吃不到葡萄卻嫌葡萄酸的庸俗之輩，全身上下就剩嘴硬，表情還明顯是文藝病晚期。

對于這樣的表演，觀眾除了唏噓一句“收拾吧，倪萍”，還得提醒一些所謂的實力派演員。

越是功成名就，越是經(jīng)驗豐富，就越應(yīng)該拋棄教科書上的演技套路，這種只有技巧沒有情感的表演方式，因職業(yè)病而改不掉的播音腔，只會讓演技水準大不如前，讓演員躺在功勞簿上，止步不前。

當然，央視致敬的《紅樓夢》也只是一個相當粗糙的舞臺。

這場戲里的演員大多不夠?qū)I(yè)，甚至置景都有很強的舞臺感，代入感本身就很有限。

這樣的致敬只為展現(xiàn)國產(chǎn)劇里的輝煌里程碑，目的也并不是為了超越經(jīng)典。

但是這次表演，同樣也提醒了不少影視工作者，經(jīng)典的復(fù)刻難度很大，尤其是家喻戶曉的IP，哪怕是相似的班底，也演不出同等水準的韻味。

比起把經(jīng)典翻拍成雷人又無腦的作品，還不如專注于原創(chuàng)劇本。

最后你對倪萍版本的劉姥姥有什么看法？在評論區(qū)參與討論吧。

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