最近，「絕望的文盲」又火了。

(資料圖片僅供參考)

起因是，黃磊女兒黃多多讀錯(cuò)字上了熱搜。

在《陪你多讀書》視頻中，黃多多數(shù)次讀錯(cuò)字。

將「河堤」讀成「河tí」。

「裹住」讀成「rǎng住」。

「一樁樁」讀成「一柱柱」......

此事引發(fā)出許多爭議。

也再次將「絕望的文盲」話題推到公眾視野。

雖然語境有所差異，但「絕望的文盲」已經(jīng)變成了一種形容詞。

還從娛樂話題升級成社會話題，進(jìn)入了兩會討論范疇。

甚至被外媒報(bào)道，已然是個(gè)需要正視的嚴(yán)肅現(xiàn)象。

炮轟這一現(xiàn)象的聲音此起彼伏。

但讓魚叔疑惑的是，到底哪兒來這么多「絕望的文盲」？

他們?nèi)绾文茼樌M(jìn)入娛樂圈，甚至有的人還成為「頂流」。

咱們今天就來扒一扒。

「絕望的文盲」引發(fā)熱議，還要追溯到春節(jié)檔。

電影《無名》路演途中，主演王一博在現(xiàn)場提問環(huán)節(jié)創(chuàng)造出一連串「名場面」。

被問詮釋角色有什么難點(diǎn)，以及從角色身上學(xué)到什么東西。

他「不知道該怎么回答」。

除此之外的多個(gè)問題，情形也相似。

演員或質(zhì)疑問題本身的意義，或干脆交白卷。

被網(wǎng)友戲稱「絕望的文盲」。

緊接著，電影《滿江紅》官博也陷入「絕望」。

宣發(fā)期間，官博用錯(cuò)詞、斷錯(cuò)句、寫錯(cuò)字，錯(cuò)處頻出。

也讓「絕望的文盲」一詞徹底出圈。

借此契機(jī)，更多「絕望的文盲」被起底。

除了在工作中表現(xiàn)出專業(yè)上的文盲。

還有一類，是常識性文盲。

他們宛若九年義務(wù)教育漏網(wǎng)之魚。

字，不會寫。

數(shù)，不會算。

音，不會讀。

人，不會認(rèn)。

除此之外，也有一種別樣的文盲。

他們在社交平臺長篇輸出積極發(fā)言，卻讓人看不懂。

有人為日本核廢水處理建言獻(xiàn)策。

有人「自創(chuàng)」一門語言。

讓全網(wǎng)一邊做閱讀理解一邊幫其修改病句。

有人明明已經(jīng)讀到了博士后，卻不知知網(wǎng)為何物。

還有人，知識分子的人設(shè)高高筑起。

卻出現(xiàn)「諾貝爾數(shù)學(xué)獎(jiǎng)」「矛盾文學(xué)獎(jiǎng)」等低級錯(cuò)誤。

內(nèi)娛文盲遍地走，許多人覺得匪夷所思，但其實(shí)只是常態(tài)。

背后原因，多種多樣。

名利場，青春飯。

很多人年少成名，沒有時(shí)間進(jìn)行知識積累。

黃圣依大學(xué)剛?cè)雽W(xué)，就被周星馳挑中入組《功夫》。

楊子就曾直言，許多明星都像黃圣依一樣。

成名越早越?jīng)]文化，甚至已有的知識還會退化。

又或許多草根演員，礙于個(gè)人經(jīng)歷受教育程度偏低。

就如王寶強(qiáng)，小學(xué)沒有畢業(yè)。

演戲不認(rèn)識劇本上的字，只能隨身帶字典。

但，相比于客觀原因。

如今的內(nèi)娛文盲更多是主觀選擇。

畢竟在內(nèi)娛做個(gè)文盲，太「劃算」了。

不必嘗盡寒窗苦，就能盡享甜頭。

傳統(tǒng)造星方式變革，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代加持出的流量法則，重新制定了內(nèi)娛的游戲規(guī)則。

顏值經(jīng)濟(jì)算法之下，漂亮臉蛋戰(zhàn)勝表演實(shí)力，成為主要競爭力。

也正因如此，傳統(tǒng)表演行業(yè)門檻被拆毀。

偶像又或網(wǎng)紅素人，顏值足夠便有人看。

只需擁有粉絲基礎(chǔ)就可輕松「轉(zhuǎn)型」做演員。

零經(jīng)驗(yàn)也不怕，進(jìn)組后演戲?qū)а菔职咽纸獭?/p>

從動作到臺詞，甚至細(xì)節(jié)到表情眼神都逐一示范。

同時(shí)給予演員們最大的試錯(cuò)成本。

反復(fù)拍攝重來，成全其演技「達(dá)標(biāo)」。

相較于早先追求效率的高壓劇組環(huán)境。

如今對于流量演員的「寬容度」也有明顯提高。

專業(yè)難度早已「貼心」下調(diào)。

臺詞可以配音，背景也能摳圖。

功夫不用真打，直接上替身。

只需刷臉，就能輕松包攬片酬。

另一邊，即便徒有其表也問題不大。

內(nèi)娛活人的時(shí)代已經(jīng)過去，現(xiàn)在流行人設(shè)。

無需真的讀書學(xué)習(xí)，就能打造「愛讀書」的個(gè)人形象。

為了保證人設(shè)的完整，避免談吐言之無物。

藝人接受采訪時(shí)的問題，通常都經(jīng)過嚴(yán)格把控。

回答可以更改，不當(dāng)可以重來，成品也需審核。

相關(guān)問題都有對應(yīng)的模板，空手上陣實(shí)屬少數(shù)。

即便不小心「露餡」，也能靠營銷補(bǔ)救。

包裹進(jìn)追捧者「酷蓋」「笨蛋美人」的夸贊聲中，被標(biāo)榜成一種個(gè)性。

如此種種，似乎在內(nèi)娛做個(gè)文盲也沒關(guān)系。

不必完善生活經(jīng)驗(yàn)，也不必豐富學(xué)識，一樣日薪百萬。

魚叔看完，都想連夜勇闖娛樂圈了。

但，觀眾卻早就苦內(nèi)娛文盲久矣。

正因各方保駕護(hù)航，野雞也能變鳳凰。

明晃晃地暴露出文盲本質(zhì)才讓人如此憤怒。

這意味著，藝人本人連最基礎(chǔ)的努力都不愿付出。

如今的明星采訪早已被詬病「沒有營養(yǎng)」，沒有真實(shí)反饋的對話已是縱容。

即便如此也只能得到敷衍糊弄，甚至干脆交白卷。

很難說不是傲慢。

內(nèi)娛基本盤也決定著，觀眾大多并不預(yù)設(shè)演員對于角色有何深度理解。

當(dāng)然，也不排除有人天生寡言少語不善表達(dá)。

但拒絕與嘗試溝通有本質(zhì)區(qū)別。

學(xué)歷與學(xué)習(xí)熱情也并不直接掛鉤。

王寶強(qiáng)通過劇本重塑自我。

趙麗蓉識字也不多，只上過掃盲班。

出演《西游記》車遲國王后一角時(shí)，靠搭檔念詞記憶。

小品《打工奇遇》中現(xiàn)場寫就「貨真價(jià)實(shí)」的四字技驚四座。

實(shí)則背后苦練數(shù)月，一度寫到「癡狂」?fàn)顟B(tài)。

成龍小學(xué)學(xué)歷背四書，一口流利英文。

真刀實(shí)槍為事業(yè)搏命，拿下奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。

有從藝的誠心和態(tài)度，有磨礪出的實(shí)在作品。

觀眾自然不會以「文盲」二字輕視這樣的演員。

就算拋去硬實(shí)力，只看作為「稀缺資源」的美貌。

在流量明星當(dāng)中，又有幾人真的擁有？

粉絲吹噓的「漂亮臉蛋」，不過是又一次印證著內(nèi)娛的審美降級。

「絕望的文盲們」享受著最好的資源，拿著最多的錢。

一邊無知程度一騎絕塵，一邊立人設(shè)收割粉絲。

對于觀眾而言是審美荼毒。

對于辛苦讀書，全力工作的普通人而言，也不只是「絕望」能概括的了。

但話又說回來，「絕望的文盲」們固然讓人憤怒。

但更值得追問的是，到底是誰在縱容他們的肆意生長。

誰給了他們源源不竭的工作機(jī)會。

是什么底氣，讓他們不憚于一盲到底。

其實(shí)，對比不同年代的演員觀念，便會發(fā)現(xiàn)一些端倪。

《覺醒年代》中飾演李大釗一角的演員張桐，接受采訪時(shí)就說過自己曾經(jīng)的困惑。

二十歲出頭時(shí)，做演員的基礎(chǔ)要求是學(xué)藝先學(xué)德。

修身盡人事，打磨好自己，再看老天爺是不是賞飯吃。

突然之間，這些定律失效了。

演技好，沒用了。

劇方挑人，只看流量。

沒有簇?fù)碚?，無法為劇方帶來確定的點(diǎn)擊量和已知效益，便不會被選擇。

于是不少人建議張桐：買點(diǎn)粉絲。

游戲規(guī)則，已經(jīng)變了。

曾經(jīng)，「科班出身」是基礎(chǔ)性條件，評判演員的硬性標(biāo)準(zhǔn)也只是作品。

但蛋糕總是不嫌大。

國內(nèi)投資方瞄準(zhǔn)國外成熟的娛樂體系，開發(fā)出更多門路。

韓國選秀掀起的利益熱浪讓人眼紅。

于是國內(nèi)照貓畫虎大量開設(shè)經(jīng)紀(jì)公司，開辦選秀節(jié)目批量造星。

但，內(nèi)娛并沒有韓國成熟的偶像工業(yè)體系。

星造出來擺在那里，卻沒有承接他們的舞臺。

可積累的人氣不能浪費(fèi)，便都轉(zhuǎn)型向穩(wěn)定的影視行業(yè)謀求發(fā)展，以創(chuàng)造更多經(jīng)濟(jì)效益。

而我國影視行業(yè)壁壘又不如韓國偶像與演員之間如此分明，轉(zhuǎn)行并非難事。

但，偶像的培養(yǎng)、「營業(yè)方式」、以及實(shí)力判別標(biāo)準(zhǔn)與演員截然不同。

愛豆可以量產(chǎn)，演員卻不能。

偶像所追求的是短暫而驚艷的舞臺表現(xiàn)、販賣夢想與幻想的互動方式。

可優(yōu)秀的演員需要的是大量的生活經(jīng)驗(yàn)、學(xué)識基礎(chǔ)、感受力、觀察力、思考力等一系列綜合實(shí)力。

臺前幕后的生存方式相差甚遠(yuǎn)，自然水土不服。

「絕望的文盲」其實(shí)只是這種畸形嫁接結(jié)出的畸形果實(shí)之一。

然而魔盒已開，后果自然遠(yuǎn)不止浮出一批「絕望的文盲」這么簡單。

流量與利益掛鉤，粉絲量大、受眾消費(fèi)能力強(qiáng)者成了頂流。

藝人的綜合能力無所謂，便會劣幣驅(qū)逐良幣。

專業(yè)演員就會無戲可演面臨失業(yè)。

評判演員實(shí)力的方式也飯圈化。

于是，塌房此起彼伏。

另一邊，造就流量的方式與新媒體方式的發(fā)展密切相關(guān)。

人人都有手機(jī)，觀看需求量劇增，受眾年齡層降低。

視頻網(wǎng)站便將目光投向網(wǎng)劇、網(wǎng)大、短劇，創(chuàng)造出更多「坑位」吸納演員。

這類作品并不需要演員有多么豐富的學(xué)識。

流量即是點(diǎn)擊量，而點(diǎn)擊量意味著一切。

于是，劣質(zhì)同質(zhì)類作品競相迸發(fā)，「絕望的文盲」們也不必?fù)?dān)心無戲可演。

甚至為了讓「絕望的文盲」們更輕松地演戲。

倒逼創(chuàng)作者們降低作品難度，不再寫超過兩行的臺詞。

好演員們也被這種規(guī)則影響，被要求將自己「標(biāo)簽化」。

不必多思考，不必多嘗試，降智從藝。

畢竟從業(yè)二十年，不如短視頻平臺一句「接著奏樂接著舞」火得快。

由此也釘牢了國產(chǎn)劇的「懸浮降智」的標(biāo)簽。

而這種「絕望」不止針對行業(yè)內(nèi)。

粉絲為維護(hù)偶像，也甘愿同做「文盲」。

為了給偶像的演技鍍金，她們發(fā)明了一系列令人看不懂的玄學(xué)理論。

而當(dāng)偶像因沒文化翻車時(shí)，她們也強(qiáng)行挽尊。

對于心智并未成熟的低齡受眾，更是暗藏「讀書無用論」的隱患。

如今，「絕望的文盲」們引發(fā)官媒下場，兩會熱議。

相關(guān)要求不斷提升，不少藝術(shù)類院校也開始重視學(xué)生的文化課成績。

正是因?yàn)?，行業(yè)需要回正，反噬已經(jīng)到來。

快餐吃多了，人需要真正的營養(yǎng)。

觀眾對于低劣作品與爛演技的容忍度逐漸降低。

而近年來諸如《山海情》《人世間》《狂飆》等作品的爆火。

也印證著實(shí)力派演員的春天或?qū)⒃俣葋砼R。

張頌文一夜爆紅，不就是作品與演技加持出的結(jié)果嗎。

其實(shí)，魚叔無意將任何具體的人對立起來。

畢竟圈內(nèi)亂象之下，所有人都被裹挾其中。

但要想改變，單一方努力是不夠的。

不久之前，韓國重量級影帝崔岷植就曾談及偶像演戲被罵現(xiàn)象。

沒有經(jīng)驗(yàn)時(shí)，或能因不知者無罪而得到寬容。

但有人愿意伸手相助時(shí)，若仍舊選擇做個(gè)「絕望的文盲」，便是自愿掉入行業(yè)怪圈的絞肉機(jī)之中。

話題討論到現(xiàn)在，很容易忘記一件事。

就是文盲一詞，起初并非貶義。

而是特殊背景下，不得已的時(shí)代無奈。

相比之下，內(nèi)娛「絕望的文盲」們既幸運(yùn)，又諷刺。

如今「掃盲」之風(fēng)漸起。

希望這是好演員們的東風(fēng)。

能讓更多好作品乘風(fēng)而來。

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